ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ УПРАВЛЕНИЯ И СОЦИАЛЬНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
КАФЕДРА ИСКУССТВ
Курсовая работа
Исторические картины Делакруа.
Выполнила: студентка 3 курса
302 группы Николенко Н.В.
Проверила:
Доцент Баженова О. Д.
Профессор Ренанский А. Л.
Преподаватель Каризно Е. В.
Минск, 2011
Содержание:
Введение
Глава 1 Исторические картины Делакруа раннего периода. Дух свободы.
Глава 2 Исторические картины 1830-1840 годов.
Заключение
Список литературы
Иллюстрации
Введение
Великий художник Эжен Делакруа(1798-1863)принадлежал поколению Нового времени. Одно, из ярчайших событий в истории Нового времени - Великая французская революция(1798)-крупнейшая трансформация социальной и политической систем Франции, в результате которой был уничтожен старый порядок и Франция из Монархии стала республикой свободных и равных граждан. Это была эпоха надежд и разочарований, поражений и побед выплеснулась взволнованной страстностью умонастроений, породила искусство огромной эмоциональной напряженности. Делакруа - одна из ярчайших фигур революционного романтизма. Революционный романтизм подразумевает неитривиальные методы достижения идеальных целей. Отсюда отрицание политической рутины, сомнение в эффективности избирательных процедур, отказ от эволюционных путей общественного развития, признание допустимости и оправдания революционного насилия в целях устранения несправедливости общественного строя.
Главенствующий раздел творчества Делакруа-раздел исторической картины. Исторический жанр - один из самых сложных жанров в живописи. Он требует от художника широких исторических знаний, понимания закономерностей развития общества, умения обобщать и раскрывать сущность явлений жизни. Исторический живописец должен обладать богатой творческой фантазией, чтобы силой воображения убедительно и достоверно воссоздать историческое событие на полотне. Это совсем не легкая задача, если иметь в виду, что живописец, работающий в этом жанре, большей частью не имеет возможности основываться на личных впечатлениях от тех событий, фактов, людей, которых он изображает. От художника требуется не только талант, но и огромный упорный труд. Здесь Делакруа сделал огромный шаг вперед по сравнению со своими предшественниками. Он расширил границы исторического жанра, внес огромную жизненность и убедительность в трактовку исторической темы. Он показал, что в борьбе за свои идеалы герои прошлого, как и герои его времени, руководствовались глубокой убежденностью, горячим чувством, что борьба эта была для них насущной потребностью, законом жизни.
Более остальных художника интересовал исторический жанр. Он создал множество полотен, рассказывающих о событиях давно минувших дней. Иногда Делакруа выбирал в качестве основы для своей очередной работы сюжет из недавно прочтенной книги, например пьесы Шекспира или стихотворения Байрона. Но независимо от того, реальным или вымышленным было событие, которое художник стремился изобразить, все его работы являлись удивительно достоверными.
Историческая живопись-это изображение важных событий в развитии общества как в прошлом, так и в современной художнику действительности. Произведения этого жанра показывают зрителю исторические события и частные эпизоды, деяния выдающихся личностей, а также нравы людей.
Особым видом исторической живописи является батальная. Термин «батальный» пришел в искусство из французского языка (bataille – битва, сражение). Батальная живопись показывает военно-исторические события не только прошлого но и настоящего.
Согласно классическому Словарю С.И.Ожегова, можно выделить четыре основных значения слова «историческая»: прилагательное от слова «история» (историческая наука), антонимы к словам «доисторический» и «вымышленный» и наконец, синоним определения «общественно значимый».
Историческая картина – носительница самого глубокого образа, в свободном развитии способного не только проникнуть в прошлое и раскрыть тайны, показать истинную сложность того, что современникам казалось простым и очевидным, и, напротив, открыть элементарные причины сложнейших процессов. Призывая на помощь прошлое, историческая картина ставит перед настоящим волшебное зеркало, помогая осмыслить живое, сочащееся болью настоящее.
Исторический художественный образ становится в том случае, если художник имел возможность дистанцироваться от завершенного события, оценить его последствия и значение в диалоге времен. Затем в диалог включается зрители – современники художника, а спустя годы и потомки. Образ развивается во времени, новые ракурсы помогают увидеть все новые пласты смысла, и восприятие той или иной картины изменяется. Теперь диалог превращается в трилог, а спустя годы и в полилог, поскольку каждая эпоха вносит свои краски в живой развивающийся художественный образ, разумеется, в том случае, если он отзывается на ее звучание. Ведь порой картины «засыпают», уходят из поля внимания целых поколений. Но, если это полноценные художественные произведения они не умирают: приходит пора, и их открывают заново, дивясь свежести и актуальности содержания и красоте живописи.
Эжен Делакруа родился 27 апреля 1798 года в небольшом городке Шарантоне, близ Парижа. Он происходит из древней французской семьи: его предки по материнской линии были выдающимися мастерами прикладного искусства, отец его и дядя служили революции. Вследствие своих склонностей и полученного воспитания Делакруа симпатизировал революции. Он отличался светскими манерами, был изысканным и остроумным собеседникам, человеком блестящего и высокомерного ума, индивидуальность которого, вследствие его разностороннего характера, кажется, невозможно охватить.
В 1816 году он поступил в мастерскую художника Герена, ученика знаменитого Давида. Но классицизм, с его рассудочностью, равнодушием к колориту, с его культом академического рисунка и подражанием античным памятникам, был чужд Делакруа. Усвоив у Герена известные технические навыки, он избрал себе затем других учителей - Веласкеса, Веронезе, Рубенса, сурового Микеланджело. Почти каждый день он посещал Лувр, где копировал своих любимых мастеров. Особым вниманием пользуется у Делакруа Рубенс, восторженным почитателем которого он остается до конца своих дней, считая великого фламандца одним из наиболее близких себе по темпераменту, по самому характеру творчества художников. Много почерпнул Делакруа и у Веласкеса. «Необычайной вещью и вместе с тем изумительно, - записал он в своем «Дневнике», - было бы соединить стиль Микеланджело и Веласкеса». Большое влияние на формирование молодого художника оказали и его современники, прежде всего его соотечественник, романтик Жерико, автор нашумевшей картины «Плот Медузы»,и затем английские пейзажисты: Констебль, братья Фильдини. С большим уважением и вниманием относился Делакруа и к творчеству своих старших современников - Гро, Прюдона.
Немного познее Делакруа единодушно признается главой французских живописцев-романтиков. Романтизм был широким разочарованием демократических слоев в результатах французской буржуазной революции. Реакция старалась по-своему использовать это разочарование, оно выдвигало своих писателей и художников-романтиков, экзальтированных мистиков и пассеистов. Но следует напомнить, что Делакруа, - одна из ярчайших фигур революционного романтизма, противопоставлявшего героическое прошлое, высокие и прекрасные мечты человечества, воплощенные в образах искусства, тусклой прозе буржуазной действительности. Как истинный романтик основой творчества художник считает воображение. «Воображение-это первое качество художника»,- говорит Делакруа». Всякая работа ,в которой отсутствует воображение, невозможна для меня».»Воображение у художника» не ограничивается тем, что оно представляет себе те или иные предметы, -оно еще их комбинирует применительно к той цели, к которой он стремился; оно создаёт картины, образы, которые художник компонует по своей воле». Делакруа отталкивается чаще всего не непосредственно от явлений окружающей действительности, не от конкретных наблюдений, а от образов искусства и поэзии. «Питай себя великими и строгими красотами, которые насыщают душу», -записал он в молодости в своем «Дневнике».Всю свою жизнь Делакруа черпал сюжеты из замечательных творений мировой поэзии и литературы, он обращался к образам Данте, Шекспира, Байрона, Гёте, Сервантеса. К Делакруа можно применить его же собственные слова, сказанные им о Рафаэле: »Можно сказать, что его оригинальность нигде не выступает так ярко, как там, где он изображает идеи, им заимствованную жизнь. О нём действительно можно сказать, что он оплодотворяет семя, которое только и ждало, чтобы принести настоящие плоды».
В изучение творчества Делакруа огромную роль сыграл его «Дневник». Это прежде всего многочисленные записи, которые художник вел без сколько-нибудь длительных перерывов с 3 сентября 1822 года до 22 июня 1863 года и которые за сорок с лишним лет составили три объемных тома знаменитого «Дневника Делакруа». «Дневник» Делакруа был впервые издан Полем Фла и Рене Пио в середине 90-х годов прошлого века в Париже(1893-1895), в трех томах. Новое, проверенное и дополнительное издание «Дневника» было осуществлено Андре Жубеном в середине 30-х годов 20 столетия. На русском языке «Дневник» Делакруа был в несколько сокращенном виде впервые издан в 1950 году Пер/Т.М. Пахомовой, ред. и предисл. М.В.Алпатова.
Также относительно недавно появились новые книги посвященные творчеству Делакруа, тут стоит выделить: Прокофьеву.М и Раздольскую. В.И.