Лекции / Erg&Dis-r

69

Белый характеризуется определенной плотностью. Держа в руках прозрачный кристалл, вы видите перед собой Сияние. Взяв в руки белую хлопчатобумажную простыню, вы ничего сквозь нее не разглядите. Белый находится на ступень ниже безупречной чистоты Сияния.

Белый содержит все цвета спектра поровну, являясь результатом их смешения. Следовательно, белый может использоваться для создания тех или иных сочетаний. Все цвета в белом равны. В мифологии белый служит символом единства. Белый ищет справедливости. Белый парик на голове судьи говорит о его беспристрастности.

Белый - духовный хранитель. Если присутствует белый цвет, то все будет в порядке. Доктор в белом халате вырывает человека из пасти смерти.

Часто белый тон определяется как "некраска". Он есть как бы символ мира где исчезают все краски, все материальные свойства. Поэтому и действует белый тон на нашу психику как молчание. Но это молчание как бы не мертвое, а наоборот полное возможностей. Черный тон, наоборот, воздействует как нечто без возможностей, как мертвое пятно, как молчание без будущего. Равновесии белого и черного рождает серое, естественно серый тон не может дать ни движения, ни звука.

Ассоциации: легкий, материнская любовь, чистота, невинность, мудрость, безмятежность, почтение, простота, мир, смиренность, точность, молодость, рождение, зима, снег, хорошие эмоции, брак (западные культуры), смерть (восточные культуры). Он холодный, клинический, стерильный.

Нейтральный серый тон (#999999) - безопасность, надежность, интеллект. Серый - дружит и поддерживает любой оттенок цвета и тона и сам подходит к чему угодно. Серый, как и все монохромные тона, является связующим звеном между цветами и оттенками цветов.

Серый нужно применять непосредственно как единый цвет формы, как второстепенный связующий элемент или как элемент фоновой структуры коллористической композиции.

Серый нельзя допускать к доминанте, иначе он становится "серым", скучным, унылым. Наводит депрессию на неокрепшие детские умы. Самый нейтральный в хроматическом-ахроматическом спектре - это серый тон.

Серое - беззвучно и бездвижно, но эта неподвижность другого характера чем у зеленого цвета, рожденного двумя активными цветами - желтым и синим. Поэтому серый тон - это безутешная неподвижность.

Серый тон: скромность, завершенность, консерватизм, практичность, старость, печаль, невыразительность.

Торжественное сочетание цветов - белый, красный, золото.

Красный и зеленый - деятельность, достижение успеха, преодоление преград, целенаправленность.

Розовый и голубой - интимное сочетание цветов. Используется в косметике.

По степени ухудшения восприятия цвета располагаются в следующем порядке:

Синий на белом, черный на желтом, зеленый на белом, черный на белом, зеле- ный на красном, красный на желтом, красный на белом, оранжевый на черном, черный на пурпурном, оранжевый на белом, красный на зеленом.

На основании социологических исследований был получен следующий ряд цветов по мере уменьшения предпочтительности:

Голубой - фиолетовый - белый - розовый - пурпурный - красный - зеленый - желтый - оранжевый - коричневый - черный.

70

ЛЕКЦИЯ 6.

НОТ и культура производства. Эстетика и стандартизация. Утилитарные и эстетические свойства изделия. Принципы и

методика художественно-конструкторского анализа. Моделирование кривых и поверхностей с помощью инженерного дискриминанта.

НОТ и культура производства Научная организация труда (НОТ) на производстве, в обуче-

нии и других отраслях деятельности человека призвана найти наилучшие условия труда человека. НОТ формируется с учетом всех сторон труда: технических, экономических, социальных, физиологических, эстетических и других, охватывает явления в комплексе наук, изучающих различные стороны человеческого труда.

Научная организация труда - это совокупность научных орга- низационно-технических и эстетических мер, направленных на повышение эффективности труда и получение наибольших производственных результатов при наименьших трудовых и материальных затратах.

Одна из задач НОТ - анализ механических движений при труде с целью исключения лишних и "неловких" движений, выработка оптимальных приемов работы, введение соответствующих систем учета и контроля.

Культура производства - это степень его совершенства в техническом, научном и социальном отношениях. Культура производства охватывает различные аспекты техники, технологии, организации производства и труда, условий труда, эстетики и трудовых отношений в коллективе.

71

Техническая эстетика, как уже говорилось, – наука о художественных принципах в технике при конструировании изделий и создании оптимальных условий производственной среды.

Перечисленные понятия - НОТ, культура производства и техническая эстетики - являются комплексной основой для правильного развития и совершенствования производства.

Создание оптимальных условий труда тесно связано с современным уровнем культуры производства, т.е. со степенью совершенства технологии, техники, организации производства и труда. НОТ базируется на таких науках как физиология, социология, гигиена труда, эргономика, психология, медицина, экономика, эстетика и других.

Условия труда с учетом НОТ и культуры производства определяются следующими факторами: санитарно-гигиенической обстановкой, уровнем технического оснащения производства, характером технологических процессов, приемами и методами труда, организацией производственного и трудового процессов, режимом труда и отдыха, эстетикой помещений и взаимоотношениями людей в коллективе.

Наиболее благоприятные факторы условий труда (санитарногигиенические, физиологические, эстетические) определяют степень комфорта и безопасные условия труда. К элементам рабочей среды, влияющим на условия труда относят пространство и форму, движение, воздушную среду (давление, температура, влажность, вентиляция, концентрация вредных веществ), звук и цвет.

72

Зоны комфортной среды, обеспечивающие человеку нормальную жизнедеятельность и работоспособность, бывают 4 видов:

−зона полного комфорта - все показатели находятся в наилучшем состоянии, труд приносит полное удовлетворение;

−комфортная зона - среда воспринимается человеком нормально и не вызывает раздражения и утомления;

−некомфортная зона - при продолжительном пребывании в ней человек утомляется. В производственной обстановке некоторые условия создают отклонения от норм показателей комфорта (шум, загазованность, перегрев в литейных цехах и т.д.). В этих условиях требуются дополнительные средства защиты, обеспечивающие нормальную жизнедеятельность и работоспособность;

−недопустимая зона - человеческий организм не может существовать без дополнительных защитных средств (производство в агрессивных средах, космос, глубоководные работы).

С понятиями НОТ, культура производства и комфортные ус-

ловия среды тесно переплетаются вопросы технической эстетики (эргономика, цвет, композиция) и санитарно-гигиенического обслуживания (отопление, кондиционирование воздуха, борьба с зашумленностью, запыленностью, загазованностью). Зависимость степени комфорта от различных внешних условий приведена на рис. 6.1.

Сами по себе комфортные условия не обеспечивают эстетической обстановки, однако, действуя на органы чувств человека, влияют на эстетическое восприятие. Усилия архитекторов, худож- ников-конструкторов в решении производственной среды (интерье-

73

ра) могут оказаться бесполезными, если помещение не обеспечено необходимой вентиляцией, освещением, чистотой; в то же время высокая комфортность не может быть достигнута без эстетических решений производственной среды.

Рис. 6.1. Схема внешних условий, определяющих степень комфорта

Эстетика и стандартизация. Утилитарность и эстетика Стандарты и стандартизация имеют большое значение в технике. Стандартизация - установление и применение правил с целью

упорядочения деятельности в определенной области на пользу и

74

при участии всех заинтересованных сторон и, в частности, для достижения всеобщей оптимальной экономии при соблюдении условий эксплуатации (использования) и требований безопасности. Стандартизация основывается на объединенных достижениях науки, техники и практического опыта и определяет основу не только настоящего, но и будущего развития и должна осуществляться неразрывно с прогрессом.

Стандарт – это результат конкретной работы по стандартизации, принятый соответствующей организацией. Он может быть в виде документа, содержащего требования, подлежащие выполнению; в виде основной единицы или физической константы; в виде какоголибо предмета или физического состояния.

Принципы, по которым человек создает стандарты, условно можно считать следующими:

-массовая продукция в сфере архитектуры и дизайна должна создаваться на ограниченном количестве стандартов;

-сочетая стандарты друг с другом по определенной строгой системе необходимо производить новую продукцию (и вещества) добиваясь при этом максимальной пользы и красоты.

Нет необходимости всю промышленную продукцию относить к

сфере дизайна и применять метод художественного конструирования. Отдельные стандарты в технике как элементы системы и многие ути- литарно-технические изделия (автоматизированные системы, узлы механизмов, гайки, болты, гвозди) выполняют только рабочую функцию на производстве и в эксплуатации. Здесь важны конструктивнотехнические и экономические показатели, индустриальность изготов-

75

ления, качество конструкций и материалов, трудовые затраты и другие утилитарные свойства изделий. Если же стандарты промышленных изделий непосредственно обслуживают человека, то к ним, кроме утилитарно-функциональных требований, предъявляются идейноэстетические и социально-утилитарные требования. Таким изделиям должна быть присуща художественная выразительность и образ.

Рассмотрим один из вариантов определения удельного веса утилитарных и эстетических качеств (пользы и красоты) с помощью коэффициентов весомости на примере самых распространенных изделий.

Весомость пользы и красоты

	Коэффициенты весомости свойств
Изделие
	утилитарных		эстетических
	от-до	средний	от-до	средний
Электролампочка	0.90-0.95	0.92	0.05-0.10	0.08
Канистра	0.85-0.95	0.90	0.05-0.15	0.10
Пылесос	0.70-0.90	0.80	0.10-0.30	0.20
Холодильник	0.60-0.80	0.70	0.20-0.40	0.30
Магнитофон	0.50-0.75	0.67	0.25-0.50	0.33
Телевизор	0.50-0.70	0.65	0.30-0.50	0.35
Мебель	0.45-0.65	0.55	0.35-0.55	0.45
Одежда	0.40-0.60	0.50	0.40-0.60	0.50
Обувь	0.30-0.55	0.42	0.45-0.70	0.58
Чайный сервиз	0.20-0.50	0.35	0.50-0.80	0.65
Запонки	0.10-0.25	0.17	0.75-0.90	0.83
Шарф летний	0.05-0.25	0.15	0.75-0.95	0.85
Галстук	0.05-0.15	0.10	0.85-0.95	0.90
Ваза декоративная	0.01-0.10	0.05	0.90-0.99	0.95

В основе стандарта лежит польза, утилитарность, целесообразность и красота. Стандарты не могут быть удовлетворительными или хорошими, они должны быть совершенными во всех отношени-

76

ях, удовлетворять как утилитарно-функциональным и техническим, так и эстетическим требованиям.

Повышенный удельный вес эстетических требований в первую очередь относится к изделиям сферы непосредственного обслуживания человека (архитектура, оборудование, промышленные и гражданские здания и сооружения, мебель, предметы быта, средства транспорта, прикладное искусство).

Один из важных факторов технического совершенства и эстетизации стандартов - обоснованные геометрические и числовые параметры, активно влияющие на формообразование продукции промышленного производства. Комплексы изделий должны представлять собой единую взаимосвязанную систему, обладать взаимозаменяемостью и широкими возможностями вариантных преобразований.

В процессе проектирования изделий промышленности и бытовых изделий массового спроса необходимо учитывать функциональные требования к будущему изделию и максимальное количество индивидуальных вкусов и склонностей. Но в основе проектирования лежит безусловное следование закономерностям композиции, которые были рассмотрены. Существует два исходных условия проектирования. Самый распространенный случай, когда аналогичное изделие уже существует и проектируемое не должно кардинально меняться, то есть речь идет о усовершенствовании, модернизации предыдущей модели, придании ей более современного облика (так как техническое старение идет медленнее, чем старение внешней формы). Второй случай связан с разработкой принципиально нового технического изделия, устройства.

77

Он возникает тогда, когда появляется новая необычная задача или неизвестный ранее технический принцип. Любое изменение технологии изготовления, появление новых операций вызывает необходимость создания ранее не существовавших устройств.

Методика художественно-конструкторского анализа Анализ – это метод научного исследования изделий, явлений,

понятий, главнейшая составная часть художественного конструирования. Он включает многостороннее рассмотрение изделий всего, что в совокупности дает исчерпывающее представление о них. Нельзя получить полное представление о вещи, рассматривая лишь ее функциональные особенности и не уделяя внимания материалу, технологии изготовления, выбору конструкции и формы. Сложно проанализировать также саму форму изделия, оценить его композицию и эстетичность, не зная функционального назначения изделия. Таким образом, анализ – это комплексный, целостный и разносторонний процесс, включающий оценку функциональности, конструктивности, технологической целесообразности, эксплуатационной практичности, экономичности, соответствия требованиям эргономики, рациональной композиции и эстетичности.

Для осуществления различных подходов в художественноконструкторском анализе возникает необходимость разделить промышленные изделия на группы, в зависимости от их назначения:

а) изделия, непосредственно обслуживающие человека (предметы быта, обихода, т.е. одежда, обувь, мебель и др.);

б) изделия, обслуживающие человека и выполняющие техническую функцию (бытовые приборы, электроаппаратура и др.);

78

в) промышленные изделия, выполняющие рабочую функцию и частично обслуживающие человека (станки, приборы, машины, средства транспорта);

г) промышленные изделия, выполняющие только рабочую функцию (автоматизированные системы, узлы механизмов машин, автоматические линии).

Для каждой группы изделий существует своя методика анализа. Последовательность художественно-конструкторского анализа для выявления потребительских качеств изделий может быть следующей:

1 – сбор информации по различным источникам - патентным материалам, каталогам и проспектам, относящимся к аналогам заданного для проектирования изделий;

2 – подбор действующих аналогов проектируемого изделия и составление подробного, охватывающего все этапы и условия процесса его использования;

3 – анализ функциональных требований с определением связей "человек-предмет", "предмет-среда" и безопасности эксплуатации;

4 – выявление соответствия формы конструктивной основе, разработка тектоники формы;

5 – анализ соответствия материалов – функциональное и конструктивное соответствие, декоративное качество материала;

6 – анализ технологичности изделия в отдельных элементах и в целом;

7 – анализ композиционного решения формы: целостность формы, единство характера всех элементов и соответствие формы стилевой направленности;

8 – общее заключение по изделию.