Венецианская готика 16 в.

Строятся палаццо. Повторяют сложивший тип дворца. Уличные фасады представляют собой открытые лоджии.

Палаццо Вендрамин - Калерджи

Примеятеся поэтапное ордерное членение. Фасад - решен как легкий ордерный каркас с трехчетвертными колоннами. Каркас используется как несущий элемент фасада. Рациональная тектоника, легкая, ажурная, игра света и тени.

Церковь Санта - Мария де Мираколи

Построили семейство Ломбардо. Однонефное, квадратная алтарная часть перекрыта куполом на парусах. Четкое внутренне пространство. Фасад - яркий, жизнерадостный. Облицовано плитами белого, черного, красного мрамора. Ордерное членение фасада на 2 яруса, не соответствует внутреннему пространству зданию. 1 ярус - коринфский ордер, 2- ионический.

Высокое возрождение Кватроченто 1500 - 1530

Повышение политических пап. Центр Рим. Флоренция, Венеция - экономические трудности, открытие новых торговых путей, турки завоевывают Венецию. Рим превращен в крупный центр культуры. В начале 15 в Рим представляет собой руины. Население десятки тысяч человек. Из Милана в Рим приезжает Браманте

Палаццо Канчеллерия 1483 - 1526

Приобрел черты общественного сооружения. Имеется трапецивидный внутренний двор, смещен. Палаццо включает в себя церковь. Она скрыта внутри всего объема. Входы акцентированы 2-я порталами. Композиция фасада развивает принцип - расположения ордерных элементов по высоте. Применен переменный ритм пилястр. О вертикали - 3 яруса, 1-ый этаж - трактован как цоколь. Здание парит над кварталом. Двор - колоны 2-ого яруса больше 1-ого яруса. Пилястры 2-ого этажа меньше 1-ого. Все ярусы имеют одинаковую высоту.

Темпьетто, Броманте 1502

Часовня во дворе монастыря. Купольная ротонда окружена римско дорической колоннадой. Поставлена на месте казни апостола Петра. Практически идеальные пропорции. Ордер наложен на круглую формы, трактован ордер конструктивно. Объем - пластичен, ордерная пластика подчинена тектоники.

Двор Бэливидера в Ватикане

1503. Браманте связывает виллу Бэливидер с папским дворцом - резиденцией. Соединяет эти объекты в единое целое. Архитекторы обращают внимание на крупное городское пространство.

Функциональная задача - связать объемы сад и двор для развлечений и праздников. Осложнялось тем, что был сильный перепад рельефа. Браманте располагает вытянутое пространство в 3-ех уровнях. Объединяет пространство, связывая по периметру галереями, длина 300 м. С севера вся композиция замыкается стенкой с экседрой (нишей). Нижняя терраса - служила местом для праздников и представлений. На 2-ух верхних террасах разбиты регулярные сады. Впервые открытое пространство стало осмыслением архитектора. Использования рельефа, воды, зелени положило начало новому этапу в развитии садово-парковой культуре.

Собор святого Петра в Риме

1503 г. План - центрально купольная композиция. Алтарь должен был помещаться по середине, над местом погребения Петра. В плане собор - квадрат с наложенным равноконечным греческим крестом. В центре огромный купол - равен диаметру пантеона. Все остальные объемы - полукупола. Звонницы группируются около купола. Полукупола и апсиды подчинены куполу. В плане пространство над массой оно максимально расчленено. Устои небольшие, это вызвало сомнение, выдержит ли купол устои. Ордерные колонны имели конструктивное несущие значение. Постройку продолжает Рафаэль. Он разработал базиликальную форму плана. План интересен тем, что соединяется центральное и базиликальное пространство. После смерти Рафаэля строит Пируцце. Он возвращается к центрической схеме. Усиливает пилоны и перерабатывает план. Собор строят долго. В 1534 Пируцце и Антонио да Сангалло мл. Он вернулся к базиликальной форме. Пространство расчленено. Этот проект раскритиковал Микеланджело. Антонио закончил южную и восточную часть креста и перерыл. В 1546 Микеланджело назначается на должность архитектора собора. В течение 17 лет строит собор. Возвращается к центричному плану. Упрощает план. Усиливает стены, устои. Теряет единств пространства. Отказывается от ордерных галерей, угловых компонил. Устанавливает единую высоту всех частей здания. Единая высота ордерных коринфских пилястр, на высоту в 2 этажа. Антаблемент классический. Аттик связывает части, дает дополнительное освещение светом. Собор выиграл в единстве впечатления. Здание - монументальное. Завершен куполом, диаметр 42 м, создан под влиянием конструкций - состоит из 2-ух оболочек, нижняя - несущая, верхняя - для устройства кровли. Купол возведен Джакомо делла Порта после смерти Микеланджело. В 17 в. Карло Мадерна по настоянию духовенства выдвинул входную часть здания и переделал главный фасад. Центральная часть с куполом отошла назад. Купол полностью виден на большом отдалении от собора. Перед собором появляется овальная площадь.