Билет № 10 г.В.Свиридов. Музыкальные иллюстрации к повести пушкина «метель»

Первоначальное назначение этих пьес, едва ли не самых популярных у Свиридова, - музыка к одноименному фильму. В 1974 году, как нередко случается с любимыми мелодиями театра и кино, автором создана сюита для концертного исполнения (так же, как в своё время возникали «Эгмонт» Бетховена, «Пер Гюнт» Грига, «Александр Невский» Прокофьева», балетные сюиты Шостаковича). В сюиту вошли девять номеров; самые известные из них – «Тройка», «Вальс», «Романс», «Пастораль» и «Военный марш». Секрет популярности этих пьес – в простоте и доступности музыкальной речи Свиридова, в использовании самых известных жанровых моделей и лёгких для восприятия музыкальных форм. Во всех номерах ярко видна свиридовская идея величия родной Руси, необъятность просторов Родины, широта и свобода русской души.

Лихая и удалая музыка «Тройки» оформлена автором как трёхчастная структура. Призывные аккорды, сопровождаемые, словно звоном колокольчика, звучанием треугольника, сменяет привольно текущая мелодия с чертами романсовой лирики и фольклорных напевов. Она вызывает в памяти песни и романсы, связанные с образами простора, зимней дороги, песен ямщика.

«Вальс» продолжает традицию пышных вальсов в русской музыке XIX-XX веков – от «Вальса-фантазии» Глинки и 3 картины «Евгения Онегина» Чайковского до современных Свиридову шедевров Гаврилина (балет «Анюта») и Хачатуряна («Маскарад» Лермонтова»). Пышность и благородство сочетаются здесь с хрупкостью, изысканностью мелодии. Она изобилует повторами звуков, лёгкими форшлагами. «Вальс» Свиридова также написан в сложной трёхчастной форме.

«Романс» использует идею куплетного строения. В рамках оркестровой пьесы она воплощена в форме вариаций на неизменную мелодию, излюбленную русскими музыкантами еще со времён «Камаринской» Глинки. Номер открывается мощным аккордовым зачином, который сменяется скрипичным соло с аккомпанементом рояля. Постепенное нагнетание звучности вместе со сгущением оркестровых красок приводит к кульминации, где проникновенная мелодия тревожно и безудержно взлетает над всем оркестром в пронзительном тембре трубы.

«Пастораль» расцвечена Свиридовым нежными и трепетными красками деревянных духовых тембров, которые всегда сопутствуют образам природы, а также подражанию народным духовым инструментам. В этой пьесе, также написанной в вариационной форме, можно встретить не только привычные гобой, флейту, кларнет, но и редкую разновидность гобоя – английский рожок.

«Военный марш», в полном соответствии с названием, написан только для духовых и ударных инструментов. В этой компактной и выразительной пьесе, как и во многих номерах «Метели», композитор использует трёхчастное строение.