- •1. Обзор литературы по вопросам оформления периодики.
- •2. Типометрическая система. Размерные характеристики периодических изданий: формат и объём газеты, формат набора.
- •3. Основные полиграфические процессы: допечатные, формные, печатные и послепечатные.
- •4. Начало книгопечатания. Первые печатные газеты.
- •5. Производство печатной продукции на разных этапах исторического развития.
- •6. Виды набора. Особенности использования разных видов набора в газетном производстве.
- •7. Способы печати и области их применения. Использование различных технологий при производстве печатной продукции.
- •8. Современные технологии в производстве печатных сми.
- •9. Первые издания в России. Эволюция внешнего облика газеты (от начала книгоиздания до наших дней).
- •10. Основные этапы производства периодических изданий. Технология выпуска номера газеты.
- •11. Способы воспроизведения иллюстраций при различных способах печати.
- •12. Особенности производства цветных изданий. Цветоделение. Плашечные и триадные цвета. Основные цветовые модели, используемые в полиграфии.
- •13. Редакционный коллектив. Особенности состава редакций периодических изданий разных типов (газета, журнал, иллюстрированные издания)
- •14. Функции редактора и его заместителей. Редактор и издатель. Редактор и коллектив редакции.
- •15. Техническая часть редакции: назначение, основные сотрудники и их функции.
- •16. Корректура в газете и журнале. Ее особенности и организация на разных стадиях газетного производства
- •17. Виды корректуры. Основные методы и приёмы
- •18. Правила и техника корректуры. Стандарт корректурных знаков
- •19. Шрифт и его назначение. Элементы шрифта. Характеристики шрифта (рисунок, начертание, размер)
- •20. Классификации шрифтов (принципы формирования и виды классификаций)
- •21. Понятие гарнитуры. Культура шрифтового оформления в газете. Шрифтовое расписание
- •22. Понятие «лицо» издания. Тематические, структурные и графические характеристики, формирующие «лицо» издания.
- •23. Композиционно-графическая модель издания. Ее роль в формировании внешнего облика издания.
- •24. Макет газеты и его назначение. Виды макета, основные этапы и приемы макетирования
- •25. Композиция газеты и газетной полосы. Принцип организации газетных материалов.
- •26. Современные тенденции дизайна и оформления печатных сми
- •27. Первая полоса и ее роль в формировании облика издания. Особенности оформления первой полосы.
- •28. Основные приемы оформления текстовых материалов. Виды верстки газетных полос, их достоинства и недостатки.
- •29. Виды изобразительных материалов, практика их использования в газете и журнале. Приемы размещения иллюстраций на газетной и журнальной полосе.
- •30. Фотография в газете, ее основные функции. Принципы подачи материала. Связь текста и изображения.
- •31. Требования к журналистской фотографии, принципы отбора фотоматериала в сми.
- •32. Источники иллюстративного материала в прессе. Достоверность, эксклюзивность. Права на фотоизображение.
- •33. Обработка фотографий для печати: основные параметры, требования типографии и допустимое в искажении журналистской фотографии.
- •34. Основные технические требования к иллюстрации при публикации в сми (печатных и электронных).
33. Обработка фотографий для печати: основные параметры, требования типографии и допустимое в искажении журналистской фотографии.
Обработка фотографий для печати может быть выполнена как простыми инструментами, так и в таких профессиональных программах, как Adobe Photoshop. При обработке следует помнить о том, что восприятие цвета субъективно, а также о том, что никакое оборудование не даст стопроцентной цветопередачи изображения.
Чаще всего обработка происходит в таких цветовых пространствах, как RGB и CMYK.
Фотографии определенной направленности порой требуют особенного метода обработки, который применяется не ко всем фотографиям. К примеру, фотографии еды должны быть насыщенными, а фотографии людей — выдержанными в спокойных тонах, без «жёлтой» кожи и прочих искажений. В глянцевом журнале крайне важны высококачественные изображения с высокой цветопередачей, а в газете темные цвета конвертируются в чёрный.
Типографии обычно указывают определенные требования к изображению, например, необходимый указывают размер файла. Например, фотографии 10x15 cм. при показателе 300 точек на дюйм (dpi) должны иметь приблизительный размер 1200х1800 пикселей. При 250 dpi 1000x1500. Фотография должна быть высокого качества, без чернильных помарок и др. (см. 43)
Допустимое в искажении журналисткой фотографии
Многие издания выступают за достоверность, документальность фотографий, но не стоит забывать о видении фотографа той или иной ситуации. Зачастую при сравнении оригинала и обработанной фотографии можно выявить какие-то существенные детали, от которых фотограф решил избавиться.
Фотографии, снятые оперативно и поданные в качестве эксклюзива сообщают о том, что наиболее важно в материале и обходят вниманием окружающий мир, который, кстати, интересует автора фотографии больше. Информационные агентства, публикующие эксклюзив, отказываются от художественной обработки, чтобы не допускать искажений вовсе.
34. Основные технические требования к иллюстрации при публикации в сми (печатных и электронных).
Типографии обычно указывают определенные требования к изображению, например, необходимый указывают размер файла. Например, фотографии 10x15 cм. при показателе 300 точек на дюйм (dpi) должны иметь приблизительный размер 1200х1800 пикселей. При 250 dpi 1000x1500. Фотография должна быть высокого качества, без чернильных помарок и др.
Допустимое в искажении журналисткой фотографии
Многие издания выступают за достоверность, документальность фотографий, но не стоит забывать о видении фотографа той или иной ситуации. Зачастую при сравнении оригинала и обработанной фотографии можно выявить какие-то существенные детали, от которых фотограф решил избавиться.
Фотографии, снятые оперативно и поданные в качестве эксклюзива сообщают о том, что наиболее важно в материале и обходят вниманием окружающий мир, который, кстати, интересует автора фотографии больше. Информационные агентства, публикующие эксклюзив, отказываются от художественной обработки, чтобы не допускать искажений вовсе.