26. Ле Корбюзье и его роль в развитии современной архитектуры.

Ле Корбюзье (настоящее имя Жаннере, Шарль Эдуард 1887-1965) - крупнейший архитектор, художник, дизайнер, теоретические и проектные ней которого оказали исключительное влияние на развитие европейской культуры первой половины ХХ века.

Ле Корбюзье -- один из наиболее значимых архитекторов двадцатого века, его место в одном ряду с такими реформаторами архитектуры, как Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ. Достиг известности благодаря своим постройкам, всегда самобытно оригинальным, а также талантливому перу писателя-публициста. Здания по его проектам можно обнаружить в разных странах -- в Швейцарии, Франции, США, Аргентине, Японии и в России.

Главной темой творчества архитектора стала разработка принципов строительства современного города и жилища. Ещё в 1914 г. он выдвинул идею дома с ячейками, стандартизированными, как костяшки домино (проект «Дом-Ино»). На плане такое здание напоминало выстроенные в этой игре цепочки, а колонны -- очки на костяшках. По сути, это был первый в истории зодчества проект каркасного дома для серийного производства.

Исследования, начатые в проекте «Дом-Ино», получили развитие в проекте «Вуазен» -- плане перестройки Парижа, разработанном в 1925 г.; в «городах-садах» Льеже и Пессаке близ Бордо (1926 г.). Этими типовыми и индивидуальными постройками (многочисленными виллами) Ле Корбюзье как бы иллюстрировал сформулированные им в 1926 г. знаменитые «пять пунктов» архитектуры Ле Корбюзье:

Необыкновенную популярность творчества Ле Корбюзье можно объяснить универсальностью его подхода, социальной наполненностью его предложений. Нельзя не отметить его заслуги и в том, что он открыл глаза архитекторам на свободные формы. В большой степени именно под впечатлением его проектов и построек произошёл сдвиг в сознании архитекторов, в результате чего свободные формы в архитектуре стали применять гораздо шире и с гораздо большей непринужденностью, чем раньше.

Ле Корбюзье принадлежит несколько утопических градостроительных проектов, предусматривавших организацию городской жизни в нескольких вертикальных ярусах, регулярный план города с делением на разнофункциональные зоны, строго упорядоченную посредством архитектуры и, таким образом, уподобленную работе машины деятельность людей (план «Вуазен» для Парижа и планы нового устройства Буэнос-Айреса, Алжира, Антверпена и др.). Один из таких проектов предполагал перестройку Москвы по регулярному плану, но абсолютно без учета ее исторической застройки и особенностей ландшафта. В России по проекту Ле Корбюзье было построено здание Центросоюза на Мясницкой улице (1928-1933, при участии архитектора Н.Д.Колли). Ему принадлежит также один из проектов Дворца Советов. Среди построек Ле Корбюзье 1930-х - начала 1940-х годов - здания Центра Армии спасения в Париже (1932-1933) и Министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (1937-1943, совместно с рядом других архитекторов).

В деятельности Ле Корбюзье можно выделить два самых значительных этапа: пуризм и новый пластицизм. Период с 1917 по1930, когда теоретические исследования завели архитектора в направлении пуризма, а урбанистические настроения развивали идею «города-сада». В 1919 году совместно с Озанфаном Ле Корбюзье создает журнал «Эспри нуво» («L’Esprit Nouveau»), в котором ведет архитектурный раздел. Тогда в творчестве Ле Корбюзье рождались в основном утопические проекты. Это план «Вуазен» (1925) для реконструкции Парижа и планы прогрессивной перестройки Антверпена (1930), Алжира (1940), Буэнос-Айреса (1930). Причиной их неосуществимости было, прежде всего, то, что Ле Корбюзье рассматривал город как строго упорядоченный центр, разделенный с помощью архитектуры на функциональные зоны. Таким образом, город в его проекте превращался в четко структурированную площадь, представляющую собой несколько вертикальных ярусов жизнь и деятельность людей, в которых напоминала работу машинного механизма, в то время как историческая застройка территории и особенности ландшафта не учитывались. Нельзя не отметить урбанистические настроения архитектора.

Однако признание Ле Корбюзье в это время принесла работа с простыми геометрическими формами и белой цветовой гаммой. Вилла Штейн в Гарш (1927), вилла Ла Рош (1924), вилла Савой (1929). Проектирование построек основывалось исключительно на «пяти отправных точках современной архитектуры» сформулированных Ле Корбюзье и принятых за основной свод правил в модернистской архитектуре двадцатого века: опоры-столбы, плоские крыши, свободная планировка, ленточные окна и свободный фасад.

С 1950 по 1965 архитектор структурирует авангардный стиль — «новый пластицизм». Сбалансированные строгие здания заменяются пластическими живыми формами. На протяжении десяти лет (1950–1960) Ле Корбюзье работал над самым большим проектом в своей карьере. Был создан план перестройки столицы штата Пенджаб — Чиндигарх. Необычные решения пластики пространства были наиболее прогрессивным прорывом в архитектуре того времени. Наружная сторона зданий обрабатывалась с помощью особой технологии отделки бетонной поверхности. Марсельский блок (1947–52), общественные здания в Нант-резе (1955), Мо (1960), Брие-ан-форе (1961), Фирмини (1968) стали наиболее яркими архитектурными единицами, благодаря которым Ле Корбюзье вновь обратил на себя общественное внимание.

Ле Корбюзье выступил против рационального производства и им же самим провозглашённого лозунга «Дом -- это машина для жилья». Ле Корбюзье принадлежат слова: «Нет человеческих сил, чтобы уничтожить лиризм. Нельзя было бы пустить в ход эту „жилую машину», если бы она не удовлетворяла духовным запросам. Где начинается архитектура? Она начинается там, где кончается машина». В свои работы он стал вводить формы, характерные для традиционного народного жилища, тонко учитывая окружающую природу. Впервые такая стилистика проявилась в 1930 г. -- в доме из дерева и камня с наклонной кровлей, предназначенном для уединённого участка (дом Эррасурис в Чили). В подобных постройках Ле Корбюзье стремился прежде всего к образной выразительности. Функционалисты возмущённо называли этот новый язык мастера «искусством для искусства».

В 1940-х годах Ле Корбюзье разработал систему гармонических величин, основанную на пропорциях человеческого тела, которая должна была стать отправной точкой архитектурного проектирования; она получила название «модулор». В 1948-1952 он построил в Марселе «жилую единицу» - 17-этажный дом яркой расцветки, снабженный солнцерезами, для которого предполагалась возможность автономного функционирования, однако эта идея не была осуществлена. Впоследствии им были созданы капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане (1950-1953); генеральный план города и административные здания в Чандигархе, столице индийского штата Пенджаб (1950-1957); Национальный музей западного искусства в Токио (1957-1959); Центр искусств Гарвардского университета в Кеёмбридже в США (1964); больница в Венеции (1965).