Сюрреализм как продолжение романтизма
Сюрреалистов
называли "крайними романтиками"
или "отчаянными детьми романтизма"
(В.Крастр). Действительно, сюрреалистическая
поэтика прекрасно вписывается в особую,
бунтарскую, ветвь романтической традиции
— Жерар де Нерваль, Шарль Бодлер, Артюр
Рембо, Лотреамон, Альфред Жарри,
символисты, Гийом Аполлинер.
Сюрреалисты
заимствовали их страсть к фантастическому,
необычному, абсурдному; продолжили
поиски новых поэтических форм (отказ
от канонов просодии, вольный рисунок
поэмы, синтез стиха и прозы); по их
примеру, они преобразовывали язык,
освобождая его от шаблонности, возвращая
слова к их первоистоку или же высекая
из них, благодаря неожиданным сочетаниям,
новые смыслы.
Что
же касается автоматического письма и
гипнотических сеансов, порождающих
новую образность, то сюрреализм лишь
возобновил "тот поиск (une quete), который
поэты 19 в. поставили превыше всех так
называемых поэтических задач, начиная
с Новалиса и Гельдерлина в Германии,
Блейка и Кольриджа в Англии, Нерваля и
Бодлера во Франции, и который принял
поистине всеобщий характер, может быть,
вместе с Малларме и, определенно, с
Лотреамоном и Рембо" (А.Бретон, Беседы;
1951).
Такой
взгляд на искусство предлагал некий
универсальный критерий для творчества
вообще, который в конечном итоге был
ничем иным, как критерием романтизма с
его идеей двоемирия (реальность/сюрреальность)
и беспредельной свободой поэтического
воображения.
