Поворотный пункт № 1: Новые перспективы (10 %)
«Эрин Брокович»: Эрин убеждает адвоката Эда Масри дать ей работу.
«Гладиатор»: Император Марк Аврелий предлагает Максимусу награду. Максимус просит разрешения вернуться домой к жене и сыну.
После того как 10 % вашего сценария позади, откройте перед героем новые горизонты, перспективы, которые побудят его отправиться в путь.
Именно в этот момент Нео едет на встречу с Морфеусом, чтобы узнать, что такое Матрица, а уволенный Айк из «Сбежавшей невесты» (Runaway Bride) решает встретиться с героиней Джулии Робертс.
Обратите внимание, что новые перспективы дают герою новую цель, но это не та цель, которой он достигнет в конце фильма. Скорее, мы говорим о желании героя оказаться в новой ситуации и измениться.
Этап 2: Новая ситуация
«Эрин Брокович»: Эрин начинает работать на юридическую фирму Эда Масри, встречает нового соседа и начинает расследование в городке Хинкли, после чего ее увольняют.
«Гладиатор»: Умирающий Марк Аврелий просит Максимуса позаботиться о судьбе Рима и вернуть власть народу – вопреки амбициям сына императора, Коммода.
Этот этап занимает следующие 15 % истории. Герой начинает действовать: он адаптируется в новом окружении, пытается разобраться в том, что происходит, вырабатывает конкретный план достижения своей главной цели. В фильме «Лжец, Лжец» (Liar, Liar) Флетчер выясняет, что подвержен действию чар и не может врать. Персонаж Робина Уильямса в «Миссис Даутфайр» (Mrs. Doubtfire) придумывает, как чаще видеться с детьми.
Как правило, с развитием истории меняется и место действия. Обстоятельства могут потребовать, чтобы ваш герой поднялся на борт корабля («Титаник» (Titanic), «Талантливый мистер Рипли» (The Talented Mr. Ripley)), поехал на похороны отца в Цинцинатти («Человек дождя» (Rain Man)) или сел в самолет («Борт номер один» (Air Force One)).
В большинстве фильмов герой попадает в новую ситуацию по собственному желанию, предвкушая благоприятное развитие событий. Он еще верит, что возникшая проблема может быть легко решена. Но по мере нарастания конфликта герой начинает понимать, что столкнулся с гораздо более сильным противником, чем мог вообразить. Наконец, наступает следующий поворотный пункт.
Поворотный пункт № 2: Новый план (25 %)
«Эрин Брокович»: Эд снова берет Эрин на работу, чтобы она помогла справиться с делом «PG&E».
«Гладиатор»: Узнав, что ради трона Коммод убил своего отца, Максимус клянется отомстить ему.
По прошествии четверти фильма в жизни героя происходит событие, после которого у героя появляется конкретная цель, к которой он будет стремиться до конца истории. Зрителю в этот момент должно стать понятно, о чем фильм и какова внешняя цель героя.
В фильме «Деловая женщина» (Working Girl), например, Тэсс обнаруживает, что ее начальница ведет двойную игру, и принимает решение самостоятельно заключить сделку. Мы хотим, чтобы Тэсс это сделала, и остаемся у экрана, чтобы узнать, добьется ли она своего или проиграет.
Желания и внутренние потребности героя, его душевные раны, страхи и их преодоление вызывают у зрителя эмоции, без которых не бывает хорошей истории. Но чувства и переживания героя можно показать на экране только благодаря, четко прописанной внешней цели.