4. Неоконструктивизм. Черты, средства, мастера.

Чтобы разобраться в неоконструктивизме, нужно знать, что понимают под конструктивизмом и в чем заключались его основные принципы. Первые постройки неоконструктивистов появились в конце 60-х начале 70-х годов. В основном это были индивидуальные жилые дома. В этих проектах прослеживается связь с загородными виллами Ле Корбюзье 20-30- х гг. 70-е годы стали временем расцвета постмодернизма, лишь немногие архитекторы тогда видели будущее за развитием идей авангарда. К ним относится, созданная в начале 70-х годов в Нью-Йорке, группа "Пять Архитекторов", куда входили Петер Айзенман, Майкл Грейвс, Джон Хейдук, Ричард Майер и Чарльз Гватмей. Они продолжали традиции пуризма и минимализма Ле Корбюзье. Только в 80-е годы неоконструктивизм заявил о себе, как об одном из ведущих современном архитектурном направлении, в проектах Ричарда Майера, Жана Нувеля, Рэма Коолхаса, Бернарда Чуми, Кристиана де Портзампарка, развивая идеи русского конструктивизма. Эти работы, подводят архитектуру, уставшую от многословных ироничных постмодернистких экзерсисов, к пределам, за которыми должно открыться новое, второе дыхание модернизма. 1. Планы. Сравнивая планы конструктивистов и неоконструктивистов можно отметить следующие отличительные черты. Планы конструктивистов в большей части представили собой простые геометрические фигуры (квадраты, круги, прямоугольники), и их пересечение между собой, для достижения более сложных композиций. Сама простота архитектурных форм, связывалась, прежде всего, с их функционально-конструктивной оправданностью. С утилитарного как бы снималась эстетическая нагрузка, образная же идея выводилась из социального содержания сооружения. В проектах конструктивистов получил распространение так называемый павильонный метод композиции, когда здание (или комплекс) делилось на отдельные по назначению корпуса и объемы, которые затем соединялись друг с другом коридорами и переходами, в результате нередко получались достаточно монотонные и мало выразительные с точки зрения композиции, но конструктивисты делали тогда акцент на рационально организованную функцию здания (в этом их достижения действительно был впечатляющими). Художественную выразительность простые по своей форме планы обрели в работах И. Леонидова. Он сознательно сделал ставку на простую форму в образном решении. В его проектах каждый элемент композиции или ансамбля можно прочесть отдельно (независимо) и каждый обогащает целое. В его концепции формы принцип самостоятельности архитектурных элементов играл важную роль. Только в конкурсном проекте кинофабрики появляется редкая для его произведений сложность и живописность планировки, различная конфигурация зданий в плане. Здания образуют выразительный ансамбль, отдаленно напоминающий супрематические композиции К.Малевича.

Говоря, о планах неоконструктивистов, можно разделить их на следующие группы: 1. Планы в основе, которых лежат простые геометрические фигуры (прямоугольники, квадраты и круги). 2. Следующую группу составляют планы получаемые путем наложения простых геометрических фигур друг на друга, смещением их относительно друг друга, и затем возможны их несложные трансформации, заключающиеся, как правило, в выемке фрагментов фигур, перемещении их в вертикальном или горизонтальном направлениях. 3. К этой группе относятся композиции планов, основанные на трансформации квадрата (куба). В основе композиции лежит квадрат, который делят на части. Затем их либо отбрасывают, либо сдвигают в стороны, при чем эти части не обязательно правильной формы, но могут иметь более сложную конфигурацию. Процесс трансформации можно сравнить, например, с отделением от апельсина его долек, только в отличие от них части квадрата необязательно равны. Данные композиции могут быть построены на основе пропорции, когда отделяемые части являются прямоугольниками и квадратами, геометрические размеры которых, связаны с первоначальным квадратом. Применяемые пропорциональные соотношения, как правило, несложные: 1/1.5, 1/2, 1/3, но утверждать, что пропорциональная система имеет место всегда нельзя. Главное здесь определяет умение и композиционный талант архитектора. Планы следующей группы могут иметь сложную конфигурацию, но всегда возможно прочитать первоначаль- ный квадрат, который и послужил основой трансформации. 4. Эту группу составляют планы принадлежащие двум системам координат, повернутых относительно друг друга под некоторым углом. Самым простым примером являются два квадрата или прямоугольника наложенных один на другой таким образом, что их композиционные оси не являются параллельными. Важно отметить для всех планов рациональную основу композиции. Всегда хорошо видны композиционные оси. Зафиксированы их начало и конец, выделено пересечение осей - композиционный центр. В планах простой конфигурации, они так же легко читаются т.к. композиционные оси являются границами, между различными функциональными зонами здания. Вообще функциональное зонирование пространства у неоконструктивистов (также как и у конструктивистов) всегда хорошо продуманно и ясно читается на планах. Мелкое членение пространства соответствует жилым, деловым и техническим помещениям, а отсутствие перегородок относится к гостиным, холлам, залам кафе и т.д. Коммуникации всегда располагаются на композиционных осях: либо фиксируют их границы, либо тяготеют к композиционным центрам. Стоит обратить внимание также на то, что при членении планов неоконструктивисть: руководствуются не только рациональными соображениями, но и композиционными. Из четырех, перечисленных выше, групп планов, первые две уже применялись конструктивистами. а остальные получили распространение у их последователей.

2. Масса. В своих первых проектах конструктивисты использовали различные возможности массы, как выразительного средства композиции. В конкурсном проекте Дворца труда в Москве братьев Весниных 1923: присугствует нарочитая тяжеловесность, состоящего из крупных, различных по форме объемов здания. В проекте же московского отделения "Ленинградской правды" 1924 г., тех же авторов, поражает наоборот легкость, тонкость найденных пропорций, ажурность здания состоящего из железобетонного каркаса, стекла, металлических переплетов. Здание акционерного общества "Аркос" конкурсного проекта 1924 г. как бы синтезировало в своем облике тяжеловесную брутальность Дворца труда и ажурную легкость "Ленинградской правды". Оно имело лаконичную композицию с ярко выраженным железобетонным каркасом. Первые этажи имели почти сплошное остекление, а верхние четко очерченные оконные проемы. Интересен пример и здания Универмага в Москве 1925 г. то же братьев Весниных, фактически весь фасад универмага был превращен в остекленный экран. На фасаде нет выявления несущего каркаса как ведущей те'мы, а его полная маскировка - превращение фасада в остекленную мембрану. Несмотря на это, здание воспринимается как крупная масса, но уже без нарочитой тяжеловесности. Новые возможности архитектурной массы были продемонстрированы И. Леонидовым в его проектах, и в частности в его дипломном проекте Института Ленина Москве. Необычным было решение большой аудитории, которое стало творческим открытием. Аудитория была запроектирована в виде огромного шара, поднятого над землей на ажурных металлических конструкциях. Верхняя половина шара остеклена, нижняя представляет собой амфитеатр. Рядом с аудиторией, составляя с ней единую объемно пространственную композицию, располагался вертикальный параллелепипед книгохранилища, две параллельные стороны которого представляли стеклянные экраны, а две остальные сплошные непрозрачные ограждения. Несмотря на крупные, лаконичные формы, благодаря использованию современных материалов и конструкций, вся композиция наполнена удивительной легкостью, даже невесомостью. Здесь можно отметить, что не от Мис ван дёр Роэ берет начало так называемый "стиль Миса", а от леонидовских проектов 1927-1930 гг. Неоконструктивисты продолжили те поиски, которые начали конструктивисты. Они так же активно используют тяжеловесные, крупные объемы, как правило, лаконичной формы. Но неоконструктивисты редко используют эти объемы сами по себе. В композиции они контрастируют с большими остекленными или мелко расчлененными поверхностями, при чем массивные части часто выдвигаются вперед и отрываются от земли, путем постановки их на отдельные опоры или заглубленные внутрь стены. Примером могут служить проектк американского архитектора Ричарда Майера. Основные идеи творчества И. Леонидова получили продолжение в проектах французского архитектор- Жана Нувеля. Одной из ведущих архитектурных идей его творчества стала идея прозрачности или, как он сам говорит "сквозной видимости". Полностью она была воплощена в одной из самых блестящих построек Нувеля - в здании Фонда современного искусства Картье (1991-1995). Здесь архитектор играет материалом и светом стремится лишить материю всей ее тяжести, сделать ее неощутимой (напрашивается сравнение с проектом Институт- Ленина И.Леонидова). Значительная по своим масштабам постройка (16 уровней здания, 8 из которых - подземные включает 4000 м2 офисов, 1600 м2 выставочного пространства, 800 м2 технических площадей и 4000 м2 садов кажется лишенной веса, ирреальной. Ведь площадь остекления фасадов - 5000 м2! Здание-призрак на бульваре Распай, в интерьер которого органично "входит" парк, таинственно мерцает в ночное время и изысканной тончайшей рамкой охватывает парк днем. 3. Контур. Что касается контура, то нет сильных различий между сооружениями конструктивистов д неоконструктивистов, он может различным, начиная от самого простого и заканчивая достаточно сложные Как правило, сложный контур можно разложить на ряд простых элементов. Хотя в работах некоторых архитекторов, таких как, например Маер и Коолхас, можно встретить пластические формы сложно:.: очертания. У Маера эта тенденция явно берет свое начало от проектов Ле Корбюзье, созданных в последние годы его жизни.

4. Пропорции. Говорить о каких-то общепринятых, пропорциональных системах у конструктивистов и неоконструктивистов не приходится. Хотя можно вспомнить, например Модуле? Ле Корбюзье, но он не имел широкого распространения. Конструктивисты положили начало использованию единой модульной системы, кратной 100 сантиметрам, исходя из которой и, стали производить конструкции зданий. В современной архитектурной практике условия стандартизации архитектурных конструкций оказывают меньшее влияние, т. к. увеличились технические возможности, появилось разнообразие конструктивных решений, да и заказчики в большинстве случаев - это крупные фирмы, банки, состоятельные люди, располагающие достаточными средствами, что бы оплатить производство нестандартных элементов конструкций. Существуют архитектурные бюро, которые для каждого нового проекта разрабатывают специальные конструкции, являющиеся только современным техническим, но и художественным произведением. 5. Пластические членения. Основу средств, пластической выразительности композиций конструктивистского течения заложили проекты братьев Весниных 1923-1925 гг. Это вынесенный наружу каркас, мачты опутанные проводами (Дворец труда), металлические переплеты, наклонная витрина для текущих сообщений, установка для световой рекламы, экран-часы, вынесенные наружу лифты (Ленинградская правда), облегченная сетка каркаса с подчеркнутым выявлением вертикальных элементов (Аркос и Телеграф), только слабое выявление горизонтальных перекрытий на остекленном фасаде (Универмаг). Следует отметить и роль проектов И. Леонидова. Он ввел принципмально новые приемы членения фасадов своих "простых" объемов. Но традиционные членения, которые имели подчеркнуть форму или показать ее ритмическое нарастание в ту или иную сторону, а такие членения, которые нс мешают воспринимать всю форму как бы не обращают на себя внимания, становятся чем-то естественно в ней присутствующим, а не прибавлением к пей. Нужно сказать и о работах Ле Корбюзье так как они в этом аспекте оказали влияние не только на конструктивистов, но и на неоконструктивистов. Это прежде всего ленточное остекление, выступающие перед плоскостью фасада балконы и навесы над входами, солнце защитные устройства на фасадах зданий. Неоконструктивисты используют практически те же самые приемы,, что и конструктивисты, но пластическим элементам, уделяется еще большие внимание, некоторые из них могут рассматриваться как самостоятельные. Например, не просто консольно нависающий козырек, выделяющий вход, а закрепленный на двух опорах, с помощью металлических тросов навес над вынесенным в перед тамбуром, в виде кубического объема. Большое распространение, в отличие от сооружений конструктивистов, получили вынесенные перед фасадом здания каркасы, для обогащения его пластики и светотени. Используется множество вариантов солнце защитных устройств, начиная от больших нависающих сразу над всем фасадом козырьков и заканчивая сложными в конструктивном плане решетками, закрывающих весь фасад. При решении индивидуальных жилых домов для большей пластической выразительности, часто прибегают к выступающим, перед большими стеклянными плоскостями фасадов лестничных маршей, балконов, каминных труб.

6. Соотношение проемов и массы. У конструктивистов можно проследить тенденцию от преобладания массы над проемами к преобладанию проемов над массой. Сравнить на пример проект Дворца труда Весниных 1923 г. и проект Института Ленина Леонидова 1927 г. Эта тенденция была преобладающей, но не все охватывающей, каждое проектное решение зависело, прежде всего, от функционального назначения здания и пристрастий конкретного архитектора. Следует так же упомянуть о Ле Корбюзье, его творчество оказало большое влияние на неоконструктивизм, в большинстве работ, которого, как правило, преобладала масса над проемами. Среди неоконструктивистов можно выделить две группы архитекторов. Первая в проектах, которых, масса преобладает над проемами или их соотношение приблизительно равно. Здесь очевидно влияние проектов конструктивистов 1923-1927 гг., работ таких архитекторов, как братья Веснины, Голосовы, Ле Корбюзье. Чередование глухих и остекленных поверхностей используется, как основной композиционный прием. У второй группы можно отметить подавляющее преобладание проемов над массой, здания могут иметь все ограждающие конструкции из стекла. Прекрасным примером служит, к сожалению, до сих пор нереализованный, проект 400-метровой "Бесконечной башни" Жана Нувеля в Дефансе. Это прозрачный небоскреб из стекла, перфорированного алюминия и гранита, он уходит глубоко под землю и, одновременно, скрывается в небе. Можно провести аналогии с работами И. Леонидова и Я. Чернихова. 7. Соотношения проемов между собой. В проектах конструктивистов можно говорить о различных возможностях таких соотношений. Могли быть только маленькие проемы и отсутствовать большие, но это очень редко встречаемое сочетание. Чаще всего было сочетание меленьких и крупных проемов, с преобладанием последних. Есть масса примеров, когда вообще отсутствовали мелкие проемы, а основу составляли большие остекленные поверхности стены. У неоконструктивстов можно только говорить в этом аспекте о проектах тех архитекторов, которые относятся к первой группе, согласно предыдущему разделу. Как правило, у них одна из стен здания является полностью стеклянным экраном, все остальные прорезаются прямоугольными или квадратными проемами произвольных размеров. Такое разделение связано с отражения функционального зонирования объема. Гостиным, холлам, выставочным залам соответствуют большие остекленные поверхности стены, а личным аппартаментам, хозяйственным помещениям малые проемы в стене. 8. Материал и цвет. Преобладающим материалом у конструктивистов был железобетон, активно использовался кирпич для ограждающих конструкций, быстро увеличивалось применение металла и стекла. На счет последнего материала стоит заметить, что широкое внедрение больших остекленных поверхностей ограждающих конструкций, неоспоримая заслуга конструктивистов. Что касается цвета, то он не играл самостоятельной роли. В основном цвет применялся для оштукатуренных стен зданий. Как правило краски не были яркими, чистыми, как скажем в живописи тех лет, но достаточно сдержанными. Основными материалами неоконструктивизма являются металл и стекло, бетон используется намного реже, практически не используется кирпич и дерево. Предпочтение металлу отдано, потому что благодаря ему возможно применение разнообразных конструктивных систем и элементов, при чем да же самые сложные металлические конструкции выглядят достаточно легкими, иногда да же ажурными, по сравнению с массивными, громоздкими бетонными элементами, что гораздо больше отвечает современным эстетическим предпочтениям, и развитию современных технологий. Металл нередко используется не только для несущих конструкций, но и как облицовочный материал. К использованию цвета среди неоконструктивистов существуют разные подходы. Одни из них продолжают традиции пуризма Ле Корбюзье, создавая белые, чистые здания, как например Ричард Майер, который облицовывает свои здания белым хромированным металлом в виде плиток, но и он позволяет себе использовать иногда включения из дорогих каменных породы разных оттенков, например гранит. Среди группы этих архитекторов очень популярен так же металлический цвет. Другие неокнструктивисты более смело вводят в свои проекты не только цвет, по и средства кино, рекламы, шоу-бизнеса. Они, как правило, используют красный, синий, черный цвета. Примером могут служить работы таких архитекторов, как Жана Нувеля, Рэма Коолхаса, Бернарда Чуми.

В результате проведенного анализа видно, что основные принципы конструктивизма, такие как использование каркаса, свободного плана, навесной конструкции стены, рациональной организации функции, являются основой и неоконструктивизма. Но в отличие от конструктивизма большое значение приобрели художественно- композиционные аспекты, и нередко они играют более важную роль, чем рациональные и конструктивные. Например, колонны или балки могут быть большего сечения, нежели необходимо для несущей способности, а их число может превышать нужное. Так же конструктивные узлы бывают крупнее и сложнее. чем возможно было бы сделать. Навесная стена представлявшая у конструктивистов единую поверхность, расчлененную горизонтальными окнами, у неоконструктивистов разделяется на массу плоскостей, одни из которых выдвигаются вперед, другие сдвигаются назад, при чем они могут быть не только едиными пластинами, но часть из них можег быть в виде решеток. Из плоскости стены так же часто выдвигаются лестничные клетки, входные тамбуры. вырезаются углы для устройства террас. Все эти преобразования имеют главной своей целью, прежде всего достижения максимальной, художественной выразительности, но в отличие от Деконструктивизма, происходят в параллельных плоскостях. Неоконструктивизм предельно использует композиционные возможности навесной стены. Каркасная система так же претерпела некоторые изменения. В результате широкого применения металла, получили распространение колонны трубчатого сечения. Используются опоры и более сложной формы, например колонны напоминающие дерево, когда от мощного центрального столба отходят вверх более тонкие стержни, причем возможны различные варианты такой конфигурации. Они используются не только для интересного решения конструктивной, но и художественной задачи. Часто встречается прием, когда крайний ряд опор каркаса вынесен за плоскость фасада, что придает большую пластическую выразительность объему. В проектах неоконструктивистов часто встречаются интересные эксперименты с материалом и цветом. Они сталкивают твердое и мягкое, гладкое и шероховатое, напыщенный блеск техники и ржавчину ее упадка. Корни такого видения лежат в современном искусстве. Все это можно увидеть в работал Жана Нувеля и Рэма Коолхаса. Но есть и более консервативные архитекторы, которые используют почти во всех своих проек- тах одни и те же материалы и цвет. Примером тому служит творчество американца Ричарда Майера. Большинство его построек выполнены из металла, в меньшей степени бетона и обязательно имеют белый цвет, за что его иногда называют "мистер в белом".

Следует отметить влияние на композиции неоконструктивистов, работ архитекторов, входивших в первую новаторскую творческую организацию в советском Союзе АСНОВА, которая была учреждена в 1923 году. Ее члены, как и конструктивисты, признавали необходимость тесной связи с современностью, максимальное использование данных науки и техники в архитектуре, функциональную связь цели и назначения сооружения, строительного материала и технических конструкций. Но помимо этого признавалась серьезная работа над формальной стороной архитектуры и над проблемами современной эстетики. Учитывалась биологическая и физиологическая стороны человеческого восприятия. Их исследования касающиеся анализа и синтеза элементов архитектуры - пространства, формы, конструкции, а так же средств выражения - массы, веса, цвета, пропорций, движения и ритма, легли в основу дисциплины "Объемно-пространственная композиция", которая является базовой для творчества современных архитекторов. Поднимаются менее общезначимые, более локальные вопросы, подчиненные иной логике, - они уже не так тесно связаны с серийным производством, не одержимы им, они взращивают некий интерес к парадоксу, ориентируются на "уникальную вещь", на индивидуальность, на какую-то группу или компанию.

9