Колесо (Molinete)

Не часто удается сделать "лозу" вдоль одной прямой линии. Приходится изгибать траекторию лозы, поскольку танцпол имеет границы, и кроме того на вашем пути могут оказаться другие пары. Если вы закончите там же, где начинали, ваша кривая станет кругом. По мере уменьшения круга тому, кто находится внутри, приходится делать все более маленькие шаги. В пределе этот партнер вообще находится на одном и том же месте и делает различные развороты (giro). Эти движения пары составляют фигуру средней сложности, называемую "колесо" (Molinete). В центре обычно находится партнер, он является "осью" "колеса", траектория партнерши образует его "обод".

Партнерше следует начать с такой вариации закреста сзади: сделайте шаг всторону правой ногой, развернитесь на ней на 180 градусов и сделайте шаг назад левой. После этого сделайте вариецию закреста спереди: шаг всторону правой ногой, поднести левую к правой и сделать ей шаг вперед, потом развернуться на ней на 180 градусов. В результате вы должны закончить движение там же, где начинали.

Партнер может делать развороты (giros) разными способами, например как вариант выполнения команды "кругом", принятый у военных. Один из самых простых способов такой. Шагните влево на два-три дюйма, развернувшись примерно на 90 градусов влево на передней части стопы и развернув соответственно тело. Скрутите тело так, чтобы развернуться немного более чем на 90 градусов на передней части левой стопы и сделайте шаг на месте правой. Теперь вы должны быть развернуты в противоположном (по отношению к начальному) направлении. Вторую половину разворота выполните так же.

Попробуйте сделать это несколько раз. Заметьте, что центром разворота служит левая стопа. Через некоторое время у вас это будет так хорошо получаться, что вы сможете разворачиваться на 360 градусов только на левой ноге.

В колесе (Molinete), которое вы делали, использованы два закрестных шага. Можно также далать колесо из трех или даже четыоех закрестных шагов, но это - более сложные фигуры, их изучение лучше отложить до того времени, когда у вас будет хорошо получаться простейший вариант.

Ведение и следование

Обычно ведение в колесе (Molinete) состоит просто в том, что партнер разворачивает свой корпус в желаемом направлении. Партнерша при этом будет предрасположена сделать шаги "всторону - закрест сзади", после чего "всторону - закрест спереди".

Неопытная партнерша может попытаться сделать второй закрест сзади вместо закреста спереди. Тогда партнер должен слегка надавить правой рукой на спину партнерши в момент начала второй части разворота, перед ее вторым шагом всторону.

Если вы хотите вывести партнершу на колесо, начинающееся с закреста спереди вместо обычного варианта закреста сзади, сделайте так же, как описано в предыдущем параграфе, но в начале движения. Тогда партнерша сначала сделает закрест спереди, потом - сзади.

Практика сочетаний колесо/восьмерка

Так как колесо - вариация лозы, оно хорошо сочетается с восьмеркой. Попробуйте такие две комбинации. В первой после колеса партнерша делает восьмерку вперед, во второй - восьмерку назад.

• Обычное колесо, после этого - одна или две восьмерки вперед. Партнер при этом может сделать качающийся шаг назад или восьмерку назад на каждую восьмерку партнерши.

• Колесо, начинающееся с закреста назад (см. предыдущий раздел), завершающееся одной - двумя восьмерками назад.

Шаги "закрест - всторону"

Если вы хотите сделать "лозу" так, чтобы партнер был лицом к центру, вам надо выполнить вариацию двухшагового прохождения, называемую "закрест - всторону", очень похожую на "всторону - закрест". Разница лишь в последовательности закрестного шага и шага всторону. Основы те же, так что, когда у вас начент хорошо получаться комбинация "всторону - закрест" и обычная "лоза", не составит труда сделать и "закрест - всторону" и соответствующую "лозу".

"Закрест - всторону" используется и для того, чтобы сделать колесо по часовой стрелке вместо колеса против часовой, которое разбиралось выше.

Урок седьмой

Более пристальный взгляд

В этом - последнем - уроке мы остановимся на моментах, пропущенных на предыдущих занятиях, и более глубоко рассмотрим некоторые темы. После этого мы расскажем, как использовать полученные знания в двух танцах, связанных с танго: милонге и танго-вальсе.

Ключ к ведению и следованию

До сих пор рассматривалась только механика ведения и следования. Теперь мы остановимся на важнейших "духовных" навыках. Я буду использовать язык, в котором предполагается, что ведет мужчина, а женщина следует, но это только для удобства.

Важнейший навык ведения и следования - осознание того, что вас окружает. Даже самые лучшие и внимательные пары, окружающие вас, допускают ошибки и могут причинить вам неудобства или даже травмы. Танго особенно опасно, потому что многие учились (прямо или косвенно) у шоу-танцоров, которым не приходится обращать внимание на окружение. Исполнители шоу обычно не учат тому, как вести себя на площадке, большим быстрым движениям, игнорирующим линию танца. Держите голову прямо, если опускаете ее, то только на мгновение и тогда, когда это абсолютно необходимо. Обычно голова партнера развернута влево, а партнерши - вправо; время от времени оглядыывайтесь в другую сторону. Партнер должен вести так, чтобы делать фигуры с большим количеством поворотов, тогда оба будут видеть все вокруг. Партнерша должна быть готова оказать сопротивление, если видит, что партнер ведет ее в опасную ситуацию. Сообразительный партнер оценит такую помощь.

В то же время вы должны быть сконцентрированы на партнере. Понятно, что это важно для того, кто следует, но это не менее важно и для ведущего. Вы должны знать, где находится партнерша перед тем, как сможете перевести ее туда, куда собираетесь. Также вы должны замечать, когда она отклоняется от траектории, которую вы для нее предназначили, чтобы вернуть ее на эту траекторию. Самая лучшая партнерша не идеальна, да и вы никогда не станете идеальным партнером, и всегда найдется достаточно препятствий даже на почти свободной площадке.

Как и любой навык, это умение приходит с практикой. Когда вы танцуете, старайтесь не выпускать партнера из области своего внимания. В начале танца, перед первым движением (и во время "драматических" пауз), закройте на мгновение глаза и сосредоточьтесь на том, как вы дотрагиваетесь до партнера. Сосредоточьтесь на балансе и правильной стойке и на том, как на это влияет ваше взаимодействие с партнером. Исправьте положение локтей, ладоней и корпуса. Если у вас это получается легко, сделайте из этого тонкую ласку или легкое сжатие. Это улучшит осознание вами и вашим партнером вашей эмоциональной и физической связи. Когда двигаетесь, расфокусируйте взгляд. Для этого может потребоваться некоторая практика. Если вы носите очки, снимите их. Расфокусировка поможет вам избежать видимых опасностей, не отвлекаясь в то же время на мелкие детали.

Для партнера необходимым является знание того, что он хочет от партнерши. Тогда, даже не собираясь делать это специально, вы подсознательно передадите вашу уверенность и ваше знание партнерше. Партнерша будет чувствовать себя удобнее, двигаться более уверенно и именно так, как хочет партнер. Чтобы овладеть этим знанием, наблюдайте за тем, как партнерша разучивает свою партию. Также очень полезно выполнять движения партнерши, особенно если вы можете попросить опытного партнера повести вас. Это нелегко, но, практикуясь, вы сможете это сделать. Как минимум, представьте себе, куда вы хотите переместить корпус партнерши во время выполнения фигуры. В общем случае, если вы правильно поведете ее корпус, партнерша сделает те шаги, которые вы хотите.

Для партнерши существенно то, что она НЕ знает, что собирается делать партнер. Сконцентрируйтесь на вашей связи с ним, на вашем балансе и на том, чтобы оставаться над передними частями ступней. Это поможет вам не думать о том, куда и как вы двигаетесь. По той же причине сконцентрируйтесь на музыке, особенно на основном ритме. Пытайтесь шагать в ритм, . Это заставит партнера вести вас более отчетливо, и физически усилит вашу с ним связь. Пытайтесь сохранять внимание, но не напрягаться. Это может быть трудно, если ваш партнер неопытен, но задача облегчается по мере улучшения ваши способностей к концентрации, о которых говорилось в этом параграфе.

Если вы читаете этот раздел с партнером, сейчас самое время остановиться и потанцевать несколько минут, обращая внимание на то, о чем говорилось выше.