Аудиоконтроль.

Таким, образом, мы определились с микрофонированием, пред - усилением, АИ нашего ПК, то есть у нас есть чем звук словить, записать и в чем отредактировать. Теперь на этапе работы с проектом, нам необходим контроль. В это понятие входит визуальный и аудио контроль. Аудио-контроль обязан состоять из аудио-мониторов, ближней, средней и дальней зоны, набора бытовой или моно акустики, а так же 2 – 4-х пар наушников (Головных Телефонов - ГТ). Исключение можно сделать для студий, не работающих на финальном этапе создания проекта, для них можно избежать приобретения некоторых пар аудио-мониторинга, или ГТ. Так же необходимо предусмотреть мониторинг в зону записи, с возможностью переключения в режим ГТ. ГТ должны быть мониторные по назначению, с ровной АЧХ, ГТ находящиеся в зоне записи должны быть закрытого типа (не пропускать звук), ГТ в аппаратной - открытые, или полузакрытые.

В улучшенном варианте, для домашней студии аудио-мониторинг сведется к контролю ближней зоны и дальней (средней).

16

Мониторы ближнего поля предназначены для детального контроля (тембр, эквализация) , они должны быть студийного назначения (по АЧХ), иметь регулировку низких и высоких частот для коррекции звучания в зависимости от их установки, должны быть двух полосными и желательно активными, что бы исключить внесение отсутствующих красок и искажений в звук, на этапе стороннего усиления, а так же выхода стороннего усилителя из строя из-за возможной перегрузки в звуковом тракте, в то время как встроенные усилители рассчитаны на это. Кроме того встроенный усилитель максимально адаптирован производителем под конкретные мониторы для достижения нужного результата.

Мониторы дальнего поля показывают общую звуковую картину, баланс частот, читаемость партий, «грув». Они должны быть 3-х полосными, иметь студийные звуковые параметры по АЧХ и звуковому давлению, они могут быть пассивными при достаточном «профессионализме» внешнего усилителя.

Бытовая акустика часто применяется как «отрезвитель» и может успешно дополнять контроль. Дело в том, что объективно студийные мониторы звучат качественно, но ухо привыкает к звуку и перестает улавливать изменения , и не лишним бывает менять в течение смены источник воспроизведения для отрезвления. Кроме того бытовая акустика всегда быстрей покажет возможные огрехи в АЧХ, на бытовой акустике ухо может сличить звук с бытовыми примерами и уловить расхождение.

В моем случае работает принцип проект после эталона, т.е. создаваемое произведение лучше покажет недостатки, если его прослушать после некоего эталона, чем перед ним, так и в случае с бытовой акустикой, произведение прослушанное на ней должно в любом случае звучать, а будучи прослушанным после студийной акустики, может открыть некоторые незамеченные проблемы.

Главное же отличие студийной акустики в том что она чувствительна к редактированию звука и баланса и максимальна корректна по АЧХ, что невозможно на бытовой акустике.

17

Типичные ошибки при установке мониторов:

1. Колонка слишком близко расположена к стене (особенно, это касается тех колонок, у которых фазоинвертор выходит на заднюю стенку). Если стена у вас деревянная, то она станет резонировать на низах. В результате вы не будете реально воспринимать звуковую картинку, и «нарулите» при сведении такого, что .....

2. В помещении имеются пустотелые тонкостенные предметы большого объема, напр. пустые бутылки (шутка).

А если серьезно, то наличие в комнате пустого шкафа типа «советский шифоньер» может серьезно повлиять на восприятие низов. Так же не есть хорошо, когда колонки направлены в сторону большого по площади окна. Гул и дребезжание вам в этом случае гарантированы.

3. Колонки расположены слишком близко от вас. Несмотря на то, что студийные мониторы относятся к классу мониторов ближнего поля, звуку в любом случае нужно пространство, чтобы «сформироваться». И если вы засунете контрольные мониторы себе под нос, то получите искаженную звуковую картинку. Мониторы, по идее, должны стоять на расстоянии 0,5 м от слушателя (т.е. от вас).

4. Сзади вас находится стена. Это тоже есть плохо, т.к. От стены отражается звук. В результате в том месте, где находятся ваши уши происходит смешивание «прямого» и отраженного от стены звука. В результате вместо звука получается каша.

5. Мониторы установлены прямо на столе, без каких — либо амортизирующих прокладок. В результате крышка стола становится своеобразным излучателем низких частот...

Но первым и не менее важным будет визуальный контроль сигнала (анализатор) прямо в линейном выходе нашей цифровой рабочей станции. Если мы выбираем порта - студию или микшер для сведения как сердце студии, то анализатор я рекомендую поставить опционально. Его основные возможности - контроль АЧХ, фазы, стерео – баланса , громкости, динамического диапазона, rms , возможность запоминания и сличения параметров, в т.ч. по - канально или в режиме микса (одного или двух каналов) , экспорт характеристик в текстовый файл.

Когда нам стала известна вся схема звукового тракта, проанализируем, что из оборудования мы добавим по midi и как это подключим.

Наиболее распространенные приборы – миди - клавиатура либо синтезатор или электронные барабаны. 18

Такую возможность в нашем проекте мы предусмотрели, соответственно на прибор придет миди – кабель с ПК а от прибора на АИ придет аудио стерео – пара.

Вслед за проектированием звукового тракта, продумаем организацию рабочего пространства. Минимально возможным будет одна звуко - изолированная комната 12 кв.м. где будет располагаться все оборудование и микрофон, который нужно будет звуко - изолировать от комнаты щитами или так

оптимальным же будет добавление отдельного звуко - изолированного пространства для записи как минимум голоса ( а многие инструменты в жилых условиях без звукоизоляции не получится записывать по определению). Помещение для записи должно быть покрыто звуко - поглощаемыми материалами (например мин.ватой минимум в слой 10 см , желательно добавить прямо на стену еще слой пенопласта 5 см, все это покрыть декоративно ковролином, перегородки для ваты допускать только деревянные с максимальным шагом, вату использовать плотную), 19

окна и двери а так же отражающие поверхности завешивать шторами, сообщаться с аппаратной прозрачной (насколько возможно) стеной для общения меж комнатами, аппаратная должна быть звуко - изолирована аналогично, только слой изоляции можно ограничить до 5-10 см, в обоих помещениях желательна приточная и вытяжная вентиляция, например пассивное кондиционирование. Между комнатами необходимо оставить зазор для прокладки аудио-кабелей.

20

Если же наша студия предполагает наличие множества внешних модулей в аппаратной , мы должны предусмотреть рэк - ящики для этих модулей, а так же продумать коммутацию.

21

.