Т е м а 17. “Полифония стилей” музыкального Барокко

Временная периодизация Барокко. “Переходность” данной эпохи от гармоничности Ренессанса к гармонии Классицизма. “Полифоничность” культуры: появление современной драмы, оперы, современного романа. В области музыки - непревзойденная вершина - творчество И.С. Баха и Г.Ф. Генделя.

Обогащение художественных принципов различных школ через взаимовлияние (например, римской и венецианской). Антиномии Барокко: в отношении к слову - возведенное в закон “многоязычие” и демократизация языка, нашедшая отражение в реформировании Лютером обряда церковной службы; в отношении к личности - необходимость для немецкого музыканта приспосабливаться к двум главным сферам деятельности - светской и духовной; в отношении к технике, мастерству - новые формы композиции (генерал-бас) вызывают необходимость противопоставить им прочные традиции старого контрапункта.

“Инвенционность” Барокко: новое в стилях, о выразительности сольного пения, усилении роли гармонии, новый уровень свободы диссонансов (“Ка-приччио жесткостей” Дж. Фрескобальди; “аччакатуры” Д. Скарлатти и Франко Гаспарини).

Взаимосвязь музыки Барокко с точными науками - математикой. Разработка проблем гармоничности пропорций музыкальной формы в трудах С. Клавизиуса, М. Преториуса, К. Бернхарда, Г. Шютца, И. Кунау и др. Идея “всеобщей логики” творчества – “музыкальный автомат” А. Кирхера. Возрождение немецкими теоретиками средневековой символики чисел (“Musikalisches Send-Schreiben...”, 1700; “Musikalische Parodoxal-Discourse”, 1707 А. Веркмайстера) – см об этом [30, 130-131].

Фуга - центральная полифоническая форма Барокко. Связь фуги с риторической диспозицией. Претворение риторических фигур в структуре фуги. Два подхода к фуге с точки зрения ораторского “dispositio” и “decoratio”. Способность фуги привлечь внимание (“exordium” = фуга). Крупная композиция (Прелюдия и фуга) у В. Любека, Н. Брунса, Д. Букстехуде, состоящая из нескольких фуг, выполняющих функции “exordium” - вступления, “narratio” - основного изложения, “conclusio” - заключения.

Т е м а 18. Барочные дефиниции смысла баховской фуги

Значимость жанра фуги для творчества И.С. Баха и эталонный смысл его фуг для искусства Барокко вообще. Протестантский хорал как интонационная основа музыки Баха. Различие подходов (традиционных и нетрадиционных для отечественного музыковедения) в раскрытии метода полифонического мышления Баха. Пять ракурсов в подходе к фуге Баха:

первый - ассоциативные параллели между фугой и хоралом, позволяющие провести аналогии с эпизодами Священного Писания. Трактовка прелюдий и фуг ХТК Баха Б.Л. Яворским, как циклов, связанных с основными линиями евангельского повествования;

второй - выявление связи с хоральным праисточником через интонационно-фактурную систему хоральных прелюдий, уже содержащих авторский “комментарий” хорала (взаимосвязь темы фуги cis-moll W. Kl. I и хоральной прелюдии “Wachet auf” - №57 Bach, Ow.)

третий - воздействие законов риторики и мелодической формульности риторических фигур в музыкальной структуре полифонического произведения; анализ фуги как риторической композиции;

четвертый - проявления числовой символики в музыкальном тексте фуг. Развитие идей М. Янсена и Ф. Сменда в исследованиях современных авторов (Р. Татлоу, Ю. Петрова, Е. Вязковой);

пятый - выявление числовых пропорций, имеющих естественную природу - закон золотого сечения и т.п. “Музыка есть таинственная арифметика души” (Г. Лейбниц). Методика совмещения различных направлений анализа. Движение от структуры к смыслу.