Т е м а 20. Фуга в творчестве предшественников и.С. Баха

Инструментальные имитационно-полифонические жанры, подготовившие фугу: канон, ричеркар, канцона. Формирование на протяжении с конца XV до конца XVII столетий принципов современной фуги, основанной на периодической имитации (имитации темы). Роль хроматики в создании индивидуального облика полифонического тематизма. Сложение приемов полифонической разработки мелодического материала. Соотношение контрапунктического и тонального развития в ранней фуге.

Типы формы ранней фуги: 1-й - цепь имитационных экспозиций - состоит из нескольких “проведений” темы (где под “проведением” подразумевается изложение темы во всех голосах). Линия от фуги-канона к современным приемам имитации - фуги Г. Герле, И.А. Рейнкена, И.К.Ф. Фишера, И. Пахельбеля, И. Кунау, А. Скарлатти. Образцы - 11, №230; 12, №17, 18; 11, №232 - 234; 12, №21 - 23.

2-й (ведет происхождение от ричеркара) - многочастная форма, включающая преобразования темы - обращение, увеличение, уменьшение и основанная на пропорциональном ритмическом изменении темы; искусная контрапунктическая разработка материала; тяготеет к многотемности. Образцы - Fuga contraria С. Шейдта, ричеркары Дж. Фрескобальди из цикла “Fiori musicali”, ричеркары И. Фробергера [12, №10, 12].

3-й (продолжает линию канцоны) - контрастно-составная форма “прелюдия-фуга”. Большая композиция, состоящая из прелюдии и нескольких фуг на тему и на ее варианты. Прелюдийный материал окружает и связывает фугированные разделы. Образцы - органные фуги Д. Букстехуде, В. Любека, Н. Брунса, Г. Бема [11, №238; сб. “Alte Meister des Orgelspiels” (Straube)].

Т е м а 21. Теория баховской фуги

Определение понятия фуги. Специфика баховской формы: удержанность контрапунктов, интермедийного материала. Вариационность, непрерывность и динамичность развития как главные качества барочной фуги.

Компоненты фуги: тема, ответ, противосложение, интермедия; а также разделы, создаваемые проведениями темы во всех голосах (“начальное” и “последующие” проведения).

Характеристика темы фуги, ее старые обозначения (dux, вождь). Виды тем: однородная и контрастная, диатоническая и хроматическая, однотональная и модулирующая, мелодически замкнутые и незамкнутые. Интонационная система ядра и развертывания темы. Определение границ темы. Кодетта. Диалектика связи контрастных элементов в теме. Секвенция как принцип развития интонационных единиц в теме баховской фуги. Мотивные структуры тем. Логика перерастания скрытого многоголосия темы в реальное.

Классификация ответов - реальные, тональные, доминантовые, субдоминантовые, редко - тонические, возвратно-модулирующие. Прежние названия ответа (comes, “спутник”). Реальные ответы 1-го (точные) и 2-го рода (с ладовыми изменениями темы - W. Kl. I, E-dur, т. 9-10). Три условия гармонического строения темы, требующие тональной формы ответа. Тональные ответы: 1-го рода (обычные изменения интервалики, связанные с опорной тонической квинтой в теме), тонально-субдоминантовый ответ - W. Kl. I, cis-moll, т. 12-14; 2-го рода (дополнительно - ладовые изменения темы) - W. Kl. II, c-moll, т. 7-8; 3-го рода (“доминантово-тонический” или возвратно-модулирующий) - W. Kl. I, gis-moll, т. 3-5. Особые случаи ответных вступлений темы: ответ в обращении (фуга №5 “Искусство фуги”), в обращении и уменьшении (фуга №6 “Искусство фуги), обращении и увеличении (фуга №7 “Искусство фуги”), стреттный ответ в обращении (W. Kl. II фуга Cis-dur)

Разновидности противосложений: 1 - противосложение продолжает тему (фуга C-dur W. Kl. I); 2 - противосложение дополняет тему не меняя ее характера (фуга dis-moll W. Kl. I); 3 - противосложение разрабатывает интонации темы (фуга g-moll W. Kl. I); 4 - противосложение интонационно контрастирует теме (фуга fis-moll W. Kl. I). Функционирование в фуге: удержанные, частично удержанные и неудержанные формы противосложений. Соотношение с темой - “опережающее” (W. Kl. I фуга fis-moll), “запаздывающее” противосложение (W. Kl. I фуги c-moll, e-moll).

Роль интермедий в фуге. Интермедии - связки, разработочного типа, интермедии -”эпизоды”. Формы интермедий, контрапункт и взаимосвязь элементов: 1 - полимелодический тип, простой контрапункт, модуляция или секвенция; 2 - каноническая секвенция 1-го разряда (W. Kl. I фуга c-moll т. 9-10) или 2-го разряда (W. Kl. I фуга b-moll т. 6-9); вертикально-подвижной контрапункт (W. Kl. I фуга As-dur т. 11-12 и 14-15); 3 - “прорастающие” интермедии - (фуга d-moll “дорийская” BWV 538).

Композиция фуги в целом. Экспозиция, контрэкспозиция, развивающий (“разработка”) и заключительный (“реприза”) разделы фуги. Фуга как процесс и кристалл (структура). Различные принципы мелодического становления фуги. Тональный и контрапунктический факторы развития фуги. Сочетание и различное действие этих факторов в фугах.

Экспозиция (“начальное проведение”) - концентрированное выражение принципа фуги. Схемы вступления голосов. Особые случаи вступления последним среднего голоса (W. Kl. I фуги g-moll, As-dur). Нарушения порядка темо-ответных проведений: Т-О-О-Т (W. Kl. I фуга C-dur), T-O-T-T (W. Kl. I фуга fis-moll). Отступление от принципа накопления голосов в экспозиции (W. Kl. II фуга c-moll). Экспозиция без интермедий (“сомкнутая”) и экспозиция, включающая интермедии (“разомкнутая”).

Контрэкспозиция как характерный признак ранней фуги. Художественный смысл ее использования в фуге позднего Барокко. Отличное от экспозиции изложение в голосах темы и ответа. Расширение диапазона фактурного поля. Динамические свойства контрэкспозиции: варьирование темы (W. Kl. II фуга c-moll), проведение в обращении (W. KL. I фуга G-dur), стреттное изложение темы (W. Kl. II фуга E-dur). Тенденция к сокращению (и исчезновению) данного раздела формы в фугах И.С. Баха.

Развивающая часть (разработка) фуги. Бесконечное разнообразие композиционных решений (“индивидуальный проект”). Особенность развития в фуге - его рассредоточенность во всех разделах формы. Различие задач контрапунктического, тонального и мелодического развития в фуге. Признаки начала среднего раздела - новые по сравнению с экспозицией тональные проведения темы и приемы контрапунктической разработки темы, возможная смена числа голосов, лада темы, появление разной по степени весомости каденции.

Тональные планы, архитектоника вступлений темы в развивающем разделе. Связи частей формы на расстоянии (“развивающая вариация” - фуга №1 из “Искусства фуги”; “производное соединение” - W. Kl. I, фуга e-moll ). Образование подразделов по одному из формообразующих признаков, например, форме изложения темы (“трехчастная” форма средней части фуги dis-moll W. Kl. I).

Заключительная (“репризная”) часть фуги. Разнообразие структурных форм заключения фуги. Не типичность точного (da capo) повторения начального раздела (исключение - органная фуга e-moll BWV №548 и Дуэт №2 F-dur из “Klavierubung” И.С. Баха). Нередко - двухэтапное завершение (реприза + кода). Реприза - субдоминантовый “противовес” экспозиции (W. Kl I, фуга B-dur). Характерные признаки начала репризы: возвращение главной тональности, концентрация тематизма (стретты - W. Kl. I, фуга b-moll) и его более “весомое” звучание (проведение в увеличении - W. Kl. I фуга dis-moll). Некоторые типы реприз: 1 - реприза - “вариант” (W. Kl. I, фуги E-dur, Cis-dur); 2 - реприза - “конспект” (сокращенная - W. Kl I, фуги Es-dur, f-moll ); 3 - реприза - “триумф” (динамическая - W. Kl. I, фуга b-moll, W. Kl. II, фуга c-moll).