- •9.7. Амбиофоническая система,
- •9.8. Электронные ревербераторы
- •9.9. Сравнительная оценка качества искусственной реверберации, получаемой различными методами
- •9.10. Рекомендации по использованию ревербераторов
- •Глава 10.
- •10.1. Принципиальные основы стереофонии
- •10.2. Классификация стереофонических систем
- •10.3. Искажения в передаче движения кажущегося источника звука по глубине
- •10.4. Искажения в передаче движения кажущегося источника звука по фронту
- •10.5. Стереофоническая передача реверберационного процесса
- •10.6. Акустические условия в первичных помещениях, предназначенных для стереофонических передач
- •10.7. Зрительная коррекция локализационных искажений при кинопоказе
- •10.8. Разделимость сигналов и тембр звучания при стереопередачах
- •Глава 11.
- •11.1. Общие замечания по обработке стереофонических сигналов
- •11.2. Выбор стереофонической системы
- •11.3. Выбор ателье для стереофонических передач
- •11.4. Размещение исполнителей при стереофонических передачах
- •11.5. Определение расстояния от исполнителя до линии микрофонов при стереопередачах
- •11.6. Общие рекомендации по размещению микрофонов при стереопередачах
- •11.7. Некоторые схемы размещения микрофонов при речевых стереофонических передачах
- •11.8. Управление звуковым балансом при стереофонии
- •11.9. Возможности управления шириной стереопанорамы
- •11.10. Управление акустической обстановкой
- •11.11 О возможности получения одноканальной фонограммы со стереофонической
- •11.12. Обеспечение звукового контроля при проведении стереофонических передач
- •Глава 1. Общие вопросы звукопередачи
- •Глава 2. Акустические характеристики натуральных источников звука
- •Глава 3. Особенности художественной передачи звучаний
- •Глава 4. Слуховое восприятие и его связь с акустическими характери- стиками сигналов
- •Глава 5. Влияние электроакустических характеристик передающей си- стемы на качество звукопередачи
- •Глава 6. Выбор электроакустической аппаратуры и условий ее работы
- •Глава 7. Оперативное управление звуковыми сигналами в процессе их передачи, записи и перезаписи
- •Глава 8. Выбор помещения для звукопередачи и методы управления его акустическими параметрами
- •Глава 9. Искусственные методы управления акустикой студий и их при- менение
- •Глава 10. Анализ стереофонических систем и условий их применения
- •Глава 11. Выбор стереофонической системы и методы обработки стерео- сигналов
11.10. Управление акустической обстановкой
Для более полной передачи акустической обстановки первичного помещения необходимо расширять угол приема КИЗ, создаваемых отраженными в нем сигналами. Для этого следует не только увели- чить базу громкоговорителей, но и свести до минимума искажения фронтального типа, что связано с близким размещением микрофонов относительно исполнителей. Однако такая близость вызывает замет- ное уменьшение эквивалентного времени реверберации, что недо- пустимо. Поэтому микрофоны, предназначенные для приема ревербе- рационного процесса, приходится относить на достаточно большое расстояние (4^7 м) от первой линии исполнителей, а для уменьше- ния фронтальных искажений раздвигать их подальше друг от дру- га. Выбирая предельное расстояние между микрофонами, нужно пом- нить, что они должны находиться в диффузном звуковом поле, ко- торое теряет свое свойство на расстоянии 2 -f- 4 мот стен помещения.
В случае современной музыки стремятся не передавать акустиче- скую обстановку первичного помещения, а пространственность при- вносить в звучание то одного, то другого инструмента или голоса. Поэтому исполнители размещаются очень близко к микрофонам, нужную же пространственность получают с помощью реверберато- ров, включая их в каналы соответствующих источников звука*
Если каналов больше двух, микрофоны, как и громкоговорители, можно расположить так, чтобы угол приема отраженных сигналов в первичном и вторичном помещениях был возможно больше. В ус- ловиях широкоформатного кинематографа, например, это можно осу- ществить, отодвигая микрофоны двух крайних каналов от исполни- телей в глубь ателье и вынося крайние громкоговорители системы воспроизведения на боковые стены кинозала.
Особое относительное размещение микрофонов — отличительная черта квадрафонических систем. В них четыре микрофона и соот- ветствующие им громкоговорители располагаются по углам квадра- та, ромба (рис. 11.7, г и д) или трапеции. При передаче классиче- ской музыки исполнители рассаживаются перед группой передних микрофонов. В случае работы по схеме «квадрат» микрофоны 1 и 2 принимают преимущественно пространственно звуковую ин- формацию об оркестре, а микрофоны 3 и 4 — об акустической обстановке помещения. При размещении по схеме «ромб» роль мик- рофонов 2 ж 3 меняется. Они вместе с микрофоном 1 восприни- мают панораму оркестра, а с микрофоном 4 участвуют в создании акустической обстановки. В том и другом случае создаются условия восприятия, подобные условиям концертного зала, когда угол прие- ма оркестра ограничен, а угол приема акустической обстановки пер- вичного помещения соответствует 360°.
Таким образом, в квадрафонических системах получение макси- мального угла приема КИЗ, созданных отраженными сигналами, пре- дусмотрено схемой размещения микрофонов и громкоговорителей. Однако окончательный эффект и в этом случае зависит от расстоя- ния между исполнителями и удаленной парой микрофонов. Для то-
224
го чтобы они воспринимали диффузную энергию и время ревербе- рации было оптимальным, это расстояние, как видно из рис. 8.10, должно быть не менее 4-f-7 м.
Пространственное размещение микрофонов и громкоговорителей^ характерное для квадрафонических систем, позволяет не только пе- редать акустическую обстановку первичного помещения, но и улуч- шает передачу других стереофонических признаков сигналов. При соответствующем размещении исполнителей относительно микрофо- нов улучшается прозрачность звучания и передача тембров естест- венных источников. Если иметь в виду еще и возможность совмеще- ния квадрафонических записей, т. е. возможность одноканального звуковоспроизведения, то интерес, проявляемый к квадрафоническим системам, становится понятным.
По своим качественным показателям заслуживает внимания так- же и двухканальная система «искусственная голова» [10]. Однако сложности воспроизведения звука с фонограмм, полученных с ее по- мощью, вряд ли позволят применять эту систему в кинематографии.