- •9.7. Амбиофоническая система,
- •9.8. Электронные ревербераторы
- •9.9. Сравнительная оценка качества искусственной реверберации, получаемой различными методами
- •9.10. Рекомендации по использованию ревербераторов
- •Глава 10.
- •10.1. Принципиальные основы стереофонии
- •10.2. Классификация стереофонических систем
- •10.3. Искажения в передаче движения кажущегося источника звука по глубине
- •10.4. Искажения в передаче движения кажущегося источника звука по фронту
- •10.5. Стереофоническая передача реверберационного процесса
- •10.6. Акустические условия в первичных помещениях, предназначенных для стереофонических передач
- •10.7. Зрительная коррекция локализационных искажений при кинопоказе
- •10.8. Разделимость сигналов и тембр звучания при стереопередачах
- •Глава 11.
- •11.1. Общие замечания по обработке стереофонических сигналов
- •11.2. Выбор стереофонической системы
- •11.3. Выбор ателье для стереофонических передач
- •11.4. Размещение исполнителей при стереофонических передачах
- •11.5. Определение расстояния от исполнителя до линии микрофонов при стереопередачах
- •11.6. Общие рекомендации по размещению микрофонов при стереопередачах
- •11.7. Некоторые схемы размещения микрофонов при речевых стереофонических передачах
- •11.8. Управление звуковым балансом при стереофонии
- •11.9. Возможности управления шириной стереопанорамы
- •11.10. Управление акустической обстановкой
- •11.11 О возможности получения одноканальной фонограммы со стереофонической
- •11.12. Обеспечение звукового контроля при проведении стереофонических передач
- •Глава 1. Общие вопросы звукопередачи
- •Глава 2. Акустические характеристики натуральных источников звука
- •Глава 3. Особенности художественной передачи звучаний
- •Глава 4. Слуховое восприятие и его связь с акустическими характери- стиками сигналов
- •Глава 5. Влияние электроакустических характеристик передающей си- стемы на качество звукопередачи
- •Глава 6. Выбор электроакустической аппаратуры и условий ее работы
- •Глава 7. Оперативное управление звуковыми сигналами в процессе их передачи, записи и перезаписи
- •Глава 8. Выбор помещения для звукопередачи и методы управления его акустическими параметрами
- •Глава 9. Искусственные методы управления акустикой студий и их при- менение
- •Глава 10. Анализ стереофонических систем и условий их применения
- •Глава 11. Выбор стереофонической системы и методы обработки стерео- сигналов
11.11 О возможности получения одноканальной фонограммы со стереофонической
Для показа широкоэкранных фильмов на экранах нормальных размеров необходимо иметь фильмокопии с одноканальной фоно- граммой. Если первичная звукозапись была стереофонической по классу АВ, то такую фонограмму можно получить в процессе пере- записи несколькими способами: суммируя сигналы со всех каналов стереофонограммы, или поочередно включая сигналы, передаваемые то одним, то другим из ее каналов, или, наконец, перезаписывая сигнал только с одного, например, центрального канала. Однока- нальная фонограмма может быть получена также и при непосред- ственной записи, выполняемой одновременно со стереофонической.
При первом способе сведения на одну фонограмму всех стерео- сигналов сложение их происходит в электрической цепи. В этом случае энергетическое суммирование, принятое при акустическом сложении, должно быть заменено суммированным с учетом фазо- вых сдвигов между сигналами, что меняет характер и величину по- являющихся при этом искажений. Эти искажения могут быть выяв- лены в результате расчетов. Если исходный сигнал был синусои- дальным, сложение стереосигналов в одном канале приводит к то- му, что развиваемая в канале энергия будет выражаться как
(11.7)
где А\; Л^\ ... Лп — амплитуды отдельных канальных сигналов; Adn = dn— .do — разность расстояний от источника звука до каждо- го из микрофонов (dn) и до линии размещения последних (do). Известно, что при сложении только трех сигналов, амплитуда
225
суммарного сигнала
будет выражаться равенством
Подставляя в это равенство амплитуду каждого из сигналов, кото- рые определяются из выражения (10.3) в виде
можно найти уровень суммарного сигнала для этого случая:
(11.9)
(11.10)
, Судя по выражениям (11.8.) и (11.10.) изменения суммарного уровня сигнала будут вызываться как перемещением исполнителя относительно микрофонов в процессе звукозаписи (изменение 0п), так и изменением частоты сигнала (со). Поэтому для определения изменения суммарного уровня, обусловленного только первой из причин, расчеты проводились для фиксированной частоты, равной 1000 Гц. Суммарный уровень определялся при различных значе- ниях Т"» изменяющихся за счет увеличения длины полубазы от 0,2
до Зм.
Если провести расчеты на ряде различных частот исходного сиг- нала, можно определить зависимость изменения суммарного уровня не только от положения источника звука перед микрофонами, но и от частоты сигнала.
относительно линии
Результаты расчетов показывают, что рассматриваемый способ получения одноканальной фонограммы приводит к значительным колебаниям уровня суммарного сигнала даже тогда, когда он дол- жен оставаться постоянным. Эти искажения в передаче уровня до- стигают 10—12 дБ. Помимо этого появляются значительные частот- ные искажения, доходящие до 12—15 дБ, причем форма частотной характеристики резко изменяется в зависимости от расстояния между миктюсЬонами. Такие же изменения сЬоомы появляются и пои
изменении положения исполнителя
микрофонов.
Используя выражения (10.29) и: (10.30), можно получить фор- мулу, показывающую как изменяется акустическое отношение R при рассматриваемом способе создания одноканальной фонограммы. Поделив второе выражение на первое, можно получить следующее оавенство:
(п.и)
226
Расчеты по этой формуле позволяют представить как изменяется акустическое отношение при переходе от обычного способа полу- чения одноканальной фонограммы к получению ее способом сведе- ния. Как следует из этих расчетов, перемещение источника звука в процессе записи приводит к тому, что акустическое отношение все время изменяется, увеличиваясь в 15—20 раз, по сравнению с обычной одноканальной записью. Это должно приводить к заметно- му изменению акустической окраски звучания.
Таким образом, получение одноканальной фонограммы, путем перезаписи со стереофонической неизбежно влечет за собой значи- тельные колебания суммарного уровня сигнала, появления частот- ных искажений и неоправданное увеличение акустического отно- шения, а следовательно, и эквивалентной реверберации. Вот поче- му этот способ не может быть рекомендован в случаях, когда ка- чество звучания должно быть высоким.
Второй способ получения одноканальной фонограммы путем выборочной перезаписи сигналов то с одного, то с другого из кана- лов требует выполнения ряда переключений и регулировок уров- ней сигнала. Из рис. 10.8. видно, что переключение с канала на ка- нал следует производить тогда, когда уровни в соседних каналах становятся одинаковыми. Это для двухканальной системы соответ- ствует моменту, когда исполнитель располагается в центре системы (см. рис. 10.8) и — =0. Для трехканальной системы одинаковость
уровней имеет место при —,. равном +0,5П—0,5. В первом случае регулировки уровней должны происходить в пределах до 10—15 дБ, а во втором — до 5—10 дБ.
Оценка третьего способа получения одноканальной фонограммы со стереофонической, связанного с перезаписью звука только с од- ного из каналов, может быть сделана по результатам рассмотрения кривых на рис. 10.8.
у
Если запись звука производилась при расстоянии— =0,5 (кри- вая 5) и исполнитель двигался в пределах от —- = —1,0 до — =
i I
= +1,0, то при использовании только левого канала сигнал следует постепенно усиливать по закону обратной кривой 3. При трехканаль- ной фонограмме перезапись на один канал нужно вести с централь- ного канала, а сигнал следует сначала постепенно ослаблять по мере приближения значения — к нулю, а потом также постепенно усили- вать. В этом случае пределы регулировок уменьшаются примерно
в двое.
Очевидно наиболее уверенные результаты дает непосредственная одноканальная запись звука, проводимая параллельно со стерео- фонической в процессе съемки широкоформатного фильма.
Не трудно заметить, что проблемы получения одноканальной фонограммы со стереофонической по системе ХУ или MS не суще-
227
ствует, так как наличие одинакового расстояния от каждого из микрофонов этих систем до исполнителя исключает фазовые сдвиги между сигналами, зафиксированных каждым из каналов. Это суще- ственное преимущество системы ХУ и MS по сравнению с систе- мой АВ.
Таким образом можно утверждать, что:
а) способ сведения стереосигналов, записанных по системе АВ, на одну фонограмму, являясь самым цростым, не может обеспечить хороших результатов;
б) способы поочередной перезаписи с каждого канала этой си- стемы или только с одного из них дают удовлетворительные резуль- таты, однако, они/ требуют тщательного проведения переключений л регулировок;
в) наилучшим решением является одновременное со стереофо- нической проведение одноканалыюй записи звука;
г) при наличии фонограммы, полученной по системам ХУ и MS, юдноканальную фонограмму можно получить способом сведения сте- реосигналов.