Гармонии цветовых сочетаний. Цветовой круг.

Какие сочетания цветов считать гармоничными - в значительной степени вопрос индивидуального вкуса, эстетических взглядов и традиций каждой эпохи, или страны. Однако во всем этом многообразии есть нечто общее. Полуэмпирические правила цветовой гармонии можно наглядно сформулировать с помощью цветового круга. На протяжении последних двух столетий для этого было предложено не менее 20 разных кругов. Ньютон расположил цвета в круге, разделенном вначале на 7 (неравных!) секторов, следуя расположению цветов в спектре разложения белого света. Позднее между красным и фиолетовым к спектральным цветам был добавлен пурпурный. Далее число цветов в круге стало увеличиваться. Последовательность расположения цветов никогда не вызывала разногласий. Также вполне понятным было желание выбрать тона так, чтобы все они занимали равные секторы. Но сколько и какие именно тона следует представить? Это в значительной степени зависит от того, какие цвета считать основными.

Для художника основные цвета - это красный, желтый и синий. Если взять за основу синтез цвета из световых потоков, то основными цветами являются красный, зеленый и синий (RGB). Согласно теории Геринга и системе цветов Оствальда следует выбрать четыре основных цвета: желтый, синий, красный и зеленый. Мы рассмотрим подробнее вытекающие из этого выбора принципы гармонии на примере цветового круга по Шугаеву.

Цветовой круг и гармонические сочетания цветов по Шугаеву

Собственно В.М. Шугаев придумал 16-тоновый цветовой круг. Но принципы обучения искусству цветовых сочетаний, которые он разработал с помощью этого круга, оказались удачными, особенно для разработки текстильного орнамента. Позже за основу был взят более подробный (24 тона) цветовой круг.

Цветовой круг (24 тона) по Шугаеву строится на четырех основных цветах: желтый, синий, красный и зеленый. Желтый и синий помещают напротив друг друга по концам вертикального диаметра; красный и зеленый - по концам горизонтального диаметра. Между каждой парой соседних основных цветов помещают по пять промежуточных (рис.9.2) цветов. Так естественно появляются четыре группы промежуточных цветов: желто-красные, сине-красные, сине-зеленые и желто-зеленые. Трудно говорить о каком-то процентном составе промежуточных цветов, потому что пропорциональное изменение цветового тона внутри каждой четверти приводит к зрительной неравномерности изменения цветового тона. Для этого есть несколько причин, из которых очевидная - это разное количество порогов цветоразличения в пределах каждого диапазона цветовых тонов. Очень приблизительно количество одного из двух главных цветов внутри каждой четверти составляет 17, 34, 50, 66 и 83 %. Тогда содержание второго главного цвета убывает в обратном порядке. Так строится главный цветовой круг (III), в нем цвета представлены в их максимальной насыщенности. Снаружи от главного круга располагают еще два круга, где эти же цвета представлены в двух градациях затемнения. Внутри от главного круга помещаются еще два аналогичных круга, где цвета разбелены, также в двух градациях. Таким образом, каждый цветовой тон существует в 5-ти светлотно-теневых градациях.

Цвета, расположенные на одном диаметре являются контрастными и дополнительными. Цвета верхнего полукруга являются теплыми, а цвета нижнего полукруга (8-18) - холодными.

По Шугаеву, цветовые гармонии можно разделить на следующие группы:

-однотоновые гармонические сочетания цветов;

-гармонические сочетания родственных цветов;

-гармонические сочетания родственно-контрастных цветов;

-гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов.

Рассмотрим каждую группу подробнее.

Однотоновые гармонические сочетания цветов строятся на каком-либо одном цветовом тоне. Цвета различаются только по светлоте и насыщенности. Если выбранные цвета одинаково отстоят друг от друга по светлоте, такое сочетание представляет собой гармонию равноступенного контраста и вызывает ощущение покоя и стабильности, что многим художникам кажется несколько скучным. Если из трех выбранных цветов два близки по светлоте, а третий сильно отличается, то композиция выглядит более динамичной и напряженной. Если это орнаментальная композиция, то третий цвет лучше подчеркивает светлый или темный рисунок орнамента, способствует распознаванию соотношения рисунок-фон. Кстати, таким способом достигаются и эффекты свечения или горения: нужно, чтобы самый светлый цвет был одновременно и максимально насыщенным. Кроме того, этот цвет следует располагать на небольшой площади в окружении фона, цвета которого сильно затемнены и сближены по светлоте. Впрочем, замечание об эффекте свечения верно и для полихромной композиции.

Для однотоновых гармоний очень важно соотношение площадей, занимаемых каждым тоном. Если эти площади близки, утверждается идея статики. Впечатление большей напряженности композиции получится, если, цвет, резко отличающийся по занимаемой площади, выбрать заметно отличающимся по светлоте и насыщенности.

Гармонические сочетания родственных цветов. Родственными называются цвета, принадлежащие одному из 4-х упомянутых секторов. Точнее, имеется 4 группы родственных цветов: желто-красные (1-6) и (2-7); желто-зеленые (20-1) и (19-24); сине-красные (7-12) и (8-13); сине-зеленые (14-19) и (13-18). Родственными являются только цвета из одной круглой скобки (любой). Их гармония основана на наличии в них примеси одного из главных цветов. Обратите внимание! В каждой скобке может быть только один главный цвет. Два соседних главных цвета родственными не являются. Гармония родственных цветов основана на их похожести. Сочетания родственных цветов, особенно если некоторых из них содержат примесь белого или черного, создают богатую и одновременно спокойную колористическую гамму.

Например, необходимо гармонизовать три родственных цвета: желтый (1), оранжевый (3) и оранжево-красный (4). По Шугаеву, гармония в этом случае может быть основана на уравновешивании содержания общего для всех основного цвета (в данном случае желтого). Значит, уравновесить можно так: разбелить чистый желтый, уменьшив тем содержание желтого в нем, оранжевый (3) разбелить в меньшей степени (уменьшая в нем одновременно и долю желтого и долю красного), а цвет (4) оставим без изменения. Таким образом, количество желтого в трех цветах становится примерно одинаковым. Если вместо белого взять черный - то можно эту же задачу решить по-другому.

Внимательно рассматривая всю систему из 5-кругов, можно заметить, что родственные цвета лучше сочетаются между собой, если они взяты из разбеленных и/или затемненных кругов (I, II, и IV,V), чем в случае максимальной их насыщенности (III). Поэтому в искусстве текстильного орнамента сочетание родственных цветов максимальной насыщенности - редкость. Такие сочетания встречаются в народном творчестве многих народов, но часто выглядят грубовато в колористическом отношении. С другой стороны грубый колорит может привлечь внимание на короткое время, что указывает на возможность использования его в рекламе, упаковке, надписях в транспорте.

Отсюда следует использование активного светлотного контраста при гармонизации сочетаний родственных цветов, так как равно насыщенные цветовые тона одинаковой светлоты не могут образовывать тонких цветовых сочетаний. Но достаточно к двум из трех сочетаемых цветов добавить некоторое количество черного или белого, и сочетание сразу становится убедительным, цвета гармонично сочетаются друг с другом и акцентируют внимание на третьем, наиболее насыщенном цвете.

Художественная практика показывает, что гармонии родственных цветов возникают и при других соотношениях главного цвета (1:2; 2:3; 2:4).

Система цветовых кругов позволяет выбрать цвета для будущего гармонического сочетания (например, один цвет из главного круга, другой - из самого темного, третий - из самого светлого). Более точная гармонизация осуществляется путем добавления или уменьшения примесей белого и черного в выбранных цветах с одновременным изменением их количества по площади.

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов. Это обширный вид цветовых гармоний, отличающийся сложностью и повышенной цветовой активностью. Не все сочетания родственно-контрастных цветов одинаково гармоничны. Родственно - контрастные цвета располагаются в смежных четвертях и их также 4 группы: желто-красные и желто-зеленые; желто-красные и сине-красные; желто-зеленые и сине-зеленые; сине-зеленые и сине-красные. Примесь одного главного цвета делает их родственными, а примесь второго цвета - контрастными, так как второй цвет - один из противолежащих главных цветов, т.е. дополнительных.

Особенно гармоничными считаются цвета, располагающиеся в цветовом круге на концах вертикальных и горизонтальных хорд. Между такими парами существует двойная связь: они состоят из одинакового количества объединяющего их главного цвета и одинакового количества контрастирующих цветов. Такие сочетания гармоничны даже без разбеления и затемнения.

Для гармонизации родственно-контрастных цветов можно из выбирать из разных цветовых кругов. Например, рассмотрим сочетание цветов 22 из главного круга и цвета 4 из круга I. Последний содержит меньше чисто желтого цвета, чем первый. Поэтому цвет 22 нужно несколько разбелить, что уменьшит количества желтого и зеленого в нем, уменьшит его насыщенность. Однако при этом повысится светлота цвета 22. Если это не желательно, то к высветленному желто-зеленому цвету 22 следует добавить немного черного, так, чтобы визуально цвета были гармонично уравновешены.

Композиции, содержащие всего два цвета, сравнительно редко встречаются в художественной практике. Сочетание двух родственно-контрастных цветов значительно обогащается при добавлении к ним цветов из теневых рядов этих цветов, или одного ахроматического цвета. В последнем случае возможны следующие решения:

- два чистых (из основного круга III) родственно-контрастных цвета дополняются цветами теневого ряда одного из них;

- два чистых родственно-контрастных цвета дополняются цветами из обоих теневых рядов;

- один чистый и остальные из теневых рядов родственно-контрастных цветов. При этом целесообразно чистый цвет окружать цветами его теневого ряда, а остальные цвета брать из теневого ряда другого цвета и располагать их на некотором отдалении;

- все родственно-контрастные цвета выбираются только затемненными, или разбеленными, что приводит к более сдержанному колориту, поскольку полярные свойства цветов приглушены.

Гармонические сочетания трех-четырех цветов. Достаточно богатую композицию могут создать как минимум три цвета. В этом случае возможны следующие варианты. Гармоничны три цвета, расположенные в вершинах вписанного в цветовой круг равно-стороннего треугольника, у которого в одной из вершин - главный цвет. Противолежащая сторона треугольника будет параллельна горизонтальному или вертикальному диаметру и соединяет два цвета, в которые входит другой главный цвет, дополнительный первому. Всего таких треугольника четыре (рис. 9.3). Первый главный цвет лучше разбелить или затемнить (на рисунке справа главный цвет в триаде затемнен).

Другой вид трехцветных гармонических сочетаний: один главный цвет в вершине равнобедренного треугольника, а два другие - родственно- контрастные цвета, лежащие напротив друг друга (рис.8.3). Главный цвет из вершины также следует разбелить, или затемнить. Показаны некоторые из возможных сочетаний.

Еще один вид гармонических триад образуют цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников, если оба катета соединяют пары родственно-контрастных цветов (рис.9.5). Тогда катеты будут параллельны вертикальному и горизонтальному диаметрам. Цвет, расположенный в вершине прямого угла, является родственно-контрастным двум другим цветам. Эти же два цвета связаны между собой контрастным соотношением. В главном цветовом круге таких треугольников можно построить 4.

Сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуют на базе прямоугольника, каждая из сторон которого связывает два родственно-контрастных цвета.

Наиболее активные связи возникают, когда прямоугольник является квадратом (рис.8.4).

Цвета, соединенные диагоналями являются контрастно-дополнительными, другая пара цветов является родственно-контрастной.

Гармонические связи родственно-контрастных цветов из трех или четырех компонентов главного цветового круга на практике применяются сравнительно редко. Художники отдают предпочтение сочетаниям родственно-контрастных цветов из системы затемненных или разбеленных кругов. Это заставляет нас уделить теперь больше внимания светлотным соотношениям в процессе поиска гармонических сочетаний цветов, хотя именно согласованность по цветовому тону - основа цветовой гармонии.

Практика показывает, что при разных светлотных соотношениях одни и те же по тону цвета могут образовывать гармоничные или не гармоничные сочетания. Во-первых, все рассмотренные выше виды гармонических сочетаний остаются в силе для любого затемненного или высветленного цветового круга. Во-вторых, любые три гармонически связанных родственно-контрастных цвета могут сочетаться с теневыми рядами любого из этих цветов.

Теоретические принципы гармонии цветовых сочетаний.

Цветовая гармония представляет собой очень сложное явление. Поэтому попытки дать простые правила цветовой гармонии обречены. Однако практика показывает, что все же можно выделить некоторые общепризнанные принципы.

Принцип I. Гармония устанавливает равный порядок. Т.е. цветовая гармония возникает в результате сопоставления цветов, отобранных в соответствии с принятой ранее упорядоченной системой отбора, которая может быть признана и эмоционально оценена.

Принцип II. Из двух последовательностей цветов более гармоничной будет та, которая более привычна наблюдателю. Другими словами, нам нравится то, что мы используем. Соответствие этого принципа первому очевидна. Если мы не распознаем системы отбора, то мы скорее будем озадачены ею, чем удовлетворены.

Принцип III. Его часто называют принципом сходства. Любая группа цветов будет гармоничной в той степени, в какой эти цвета имеют общий аспект или качество. Принцип упорядочения в этом случае заключается в том, что цвета являются более или менее похожими. Этот принцип используют, например, профессиональные художники по интерьеру. Если две краски недостаточно сочетаются, то в каждую из них добавляют небольшое количество второй краски. Это придает краскам общее качество и делает их более похожими.

Иногда дают более общую формулировку связи сходства цветов с гармонией их сочетаний: гармония происходит в результате восприятия единства в разнообразии. Слишком малое единство приводит к хаосу, слишком малое разнообразие - к монотонности.

Принцип сходства допускает расширенное толкование. Например, можно оценивать сходство по одной из характеристик: цветовой тон, светлота и насыщенность.

Принцип IV. Он также связан с первым принципом. Цветовой гармонии можно достичь только таким сочетанием цветов, система отбора которых недвусмысленно очевидна. На один вид неопределенности мы уже ссылались в связи с относительной площадью, занимаемой цветом. Часто в качестве гармоничных к любому цвету предлагают черный, белый или серый. Легко показать, что это несправедливо для композиций, в которых небольшие участки ахроматического цвета представлены на фоне очень ярких цветов, например, при печати черной краской по желтой или оранжевой бумаге. Спустя несколько секунд после начала рассматривания такой цветовой композиции из-за хроматической адаптации окрашенные участки начинают казаться голубоватыми. Теперь композиция воспринимается как основанная на дополнительных тонах. Возникает та самая двусмысленность, и поэтому такой выбор нельзя считать удачным.

Если различие в цветовом тоне между соседними элементами композиции составляет около ¼ цветового круга, то может возникнуть другой вид неопределенности. Наблюдатель не может понять, что явилось целью композиции: подбор контрастирующих или подбор родственных цветовых тонов. Однако цветовые тона, разделенные приблизительно половиной цветового круга, или триады цветовых тонов, равномерно разделенные третью цветового круга, вызывают устойчивые сочетания. В этом случае система отбора ясна, наблюдатель расценивает ее как гармоничную.