Specialized critical studies Robert le diable

J. d’Ortigue: Le balcon de l’Opéra (Paris, 1833)

H. Tardel: Die Sage von ‘Robert dem Teufel’ in neueren deutschen Dichtungen und in Meyerbeers Oper (Berlin, 1900/R)

J.B. Barricelli: ‘Autour de “Gambara”: i Balzac et Meyerbeer’, Année balzacienne, viii (1967), 157–63

W. Keller: ‘Von Meyerbeers Robert der Teufel zum zweiten Aufzug Parsifal’, Tribschener Blätter, xxx (1971), 6–12; repr. as ‘Von Robert der Teufel zu Parsifal’, Parsifal-Variationen: 15 Aufsätze über Richard Wagner, ed. W. Keller (Tutzing, 1979), 81–9

C. Join-Dieterle: “‘Robert le Diable”: le premier opéra romantique’, Romantisme, xxviii–ix (1980), 147–66

H. Hofer: ‘Scribe, Meyerbeer et la mise en scène du moyen age: essai sur le diable à l’Opéra en 1831’, La licorne, vi (1982), 65–87

M. Brzoska: ‘Mahomet et Robert-le-diable: l’esthétique musicale dans Gambara’, Année balzacienne, xxiv (1983), 51–78

P. Lalitte: “‘Robert le Diable” au XIXe siècle’, Médiévales, vi (1984), 95–108

L’avant-scène opéra, no.76 (1985) [Robert le diable issue]

M. Kahane, ed.: Robert le Diable, Théatre National de l’Opéra de Paris, 20 June – 20 Sept 1985 (Paris, 1985) [exhibition catalogue]

R.S. Wilberg: The Mise en Scène at the Paris Opéra – Salle Le Peletier (1821–1873) and the Staging of the First French Grand Opéra: Meyerbeer’s Robert le Diable (diss., Brigham Young U., 1990)

S. Döhring: ‘Musikdramaturgie und Klanggestalt: die Orgel in Meyerbeers Robert le diable’, Über Musiktheater: eine Festschrift gewidmet Arthur Scherle (Munich, 1992), 63–70

Les Huguenots

H. Berlioz: ‘Les Huguenots’, RGMP, iii (1836), 73, 81, 89

J.P. Lyser: Die ‘Hugenotten’ von Meyerbeer (Dresden, 1836)

J.G. Prod’homme: ‘Die Hugenotten-Première’, Die Musik, iii/1 (1903–04), 187–200

A. Einstein: ‘Die Hugenotten’, Musikblätter des Anbruch, xiv (1932), 52–3

J. Chantavoine: ‘Le centenaire des Huguenots’, Le ménestrel, xcviii (1936), 73–4

E. Istel: ‘Act IV of Les Huguenots’, MQ, xxii (1936), 87–97

J.A. Kruse: ‘Meyerbeers Triumph in Berlin: ein unbekannter Brief Varnhagens an den Komponisten’, Mf, xxix (1976), 60–64

H. Love: ‘Lyster’s 1862 Huguenots: a Milestone of Musical Theatre in Australia’, SMA, xi (1977), 49–59

H. Becker: ‘Der Marcel von Meyerbeer: Anmerkungen zur Entstehungsgeschichte der Hugenotten’, JbSIM 1979–80 (Berlin, 1981), 79–100

M. Walter: ‘Man überlege sich nur Alles, sehe, wo Alles hinausläuft! Zu Robert Schumanns Hugenotten-Rezension’, Mf, xxxvi (1983), 127–44

N. Miller: ‘Grosse Oper als Historiengemälde: Überlegungen zur Zusammenarbeit von Eugène Scribe und Giacomo Meyerbeer (am Beispiel des 1. Akts von Les Huguenots)’, Oper und Operntext, ed. J.M. Fischer (Heidelberg, 1985), 45–79

M. Walter: ‘Zwei Hugenotten-Bearbeitungen des 19. Jahrhunderts’, JbO, i (1985), 122–43

D. Hamilton: ‘The Mapleson Huguenots Cylinder Again’, OG, v/1 (1987–8), 11–21

M. Walter: Hugenotten-Studien (Frankfurt, 1987)

M. Brzoska: ‘Historisches Bewusstsein und musikalische Zeitgestaltung’, AMw, xlv (1988), 50–66

R. Stephan: ‘Giacomo Meyerbeer: Die Hugenotten’, Das musikalische Kunstwerk: Festschrift Carl Dahlhaus zum 60.Geburtstag, ed. H. Danuser and others (Laaber, 1988), 205–22

L’avant-scène opéra, no.134 (1990) [Les Huguenots issue]

A. Gerhard: ‘Giacomo Meyerbeer et le thriller avant la lettre: choc et suspense dans le cinquième acte des Huguenots’, Le théâtre lyrique en France au 19e siècle, ed. P. Prévost (Paris, 1995), 107–18

S. Döhring: ‘Private Tragödie und politischer Akt, zum Kompositionsprozess der “Bénédiction des poignards” aus Meyerbeers “Les Huguenots”’, Opernkomposition als Prozess, ed. W. Breig (Kassel, 1996), 113–26