- •Основы русского народного танца
- •1 Стоглав. Спб., 1863, с. 141.
- •1 Цит. По ки.: Герчук ю., Домшлак м. Художественные памятники Верхней Волги. М., «Искусство», 1976, с. 46.
- •1 Цит. По кн.: Луцкая е. Жизнь в танце. М., «Искусство», 1968, с. 23.
- •1 «Солнце России», 1912, № 147(48), с, 14.
- •13 Рисунках орнаментальных хороводов очень силен элемент изобразительности — «заплетение плетня», «завивание капустки», «переплетение хмеля».
- •1 См.: Шейн п. В. Великорусе в своих песнях, обрядах, обычаях.., с. 348. 3 Даль в. Толковый словарь, т. 4, с. 561. 3 Глебов и. Симфонические этюды. Пг., 1922, с. 59—60.
- •1 Снегирев и. Русские простонародные праздники и суеверные обряды, вып. III. М„ 1838, с. 133.
- •1 Бачинская н. Русские хороводы и хороводные песни, с. 72.
- •1 Кохановская н с Несколько русских песен — «Рус беседа», т. 1, кн. 19 Мк i860, с 50
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1. М., «Худож. Лит.», 1963, с. 307.
- •1 Толстой а. К. Собр. Соч., т. 1, с. 353—355.
- •1 Селиванов в. Предания и воспоминания. Спб., 1881, с. 225.
- •1 Терещенко л. Быт русского народа. Ч. 2. Спб., 1848, с. 139—140.
- •1 Георги и. И. Описание всех, обитающих в Российском государстве, народов. Ч. 3. Спб , изд. Имп. Академии наук, 1799, с. 178.
- •1 Олеарий а. Описание путешествия в Московию. Спб., 1906, с, 19.
- •1) Переводы из одного основного положения в другое
- •2) Наиболее распространенные в хороводах и плясках различных областей России
- •4) Сложный, праздничный (хороводный) на месте (муж.) (рис. 83) Движение занимает 2 такта.
- •1Ельное отношение и любовь к девушке. Он может выполняться и
- •I) Основной
- •2) С притопом
- •3) С проскальзывающим притопом — с продвижением вперед
- •4) На ребро каблука — с продвижением вперед
- •6) На ребро каблука с проскальзывающим ударом — 1 с продвижением вперед
- •3) С притопом (ровными шагами)
- •3) С поднятием согнутых ног вперед
- •1) С каблука (рис. 85) Движение занимает '/г такта.
- •I) Притопы
- •2) Удары полупальцами
- •1) «Дробная дорожка»
- •2) «Дробь с подскоком»
- •II» (затакт)—руки скрещиваются на уровне груди, локти от- медеиы от корпуса, пальцы полусжаты в кулачки. ''мз»— руки, не вытягиваясь в локтях, резко расходятся в стороны.
- •5) «Дробь хромого» (трехчетвертная) (рис. 92) Эта дробь интересна и неожиданна тем, что в ней на музыкаль ный размер 2u ложится трехчетвертной ритмический рисунок hoi Движение занимает 1 такт.
- •1) Простая (одинарная)
- •2) С двойным ударом (двойная)
- •3) Простая с переступанием вперед на всю стопу или на ребро
- •4) С двойным ударом, с переступанием вперед на всю стопу или на ребро каблука
- •5) С двойным ударом, с «переборами»
- •1) С подскоком на полупальцах
- •2) С подскоком на всей стопе
- •1) Подряд (на месте) (рис. 106)
- •2) С двумя последующими переступаниями на полупальцах
- •1 Голейзовский к Образы русской народной хореографии, с. 325.
- •1) Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
- •1) Правая рука из 3-го основного положения ударяет сверху по голенищу сапога правой ноги, вытянутой вперед и поднятой не
- •3) Двойные (сдвоенные) хлопки и удары
- •4) Тройные (строенные) хлопки и удары
- •1) С открыванием ноги иа ребро каблука (рис. 131) Движение занимает 1 такт.
- •2) С открыванием ноги на воздух (рис. 132) Движение занимает 7г такта.
- •1) «Гусиный шаг» (рис. 135) Движение занимает 1 такт.
- •2) «Мяч» (рис. 136) Движение занимает lf2 такта.
- •3) «Ползунок»
- •1) Вращение
- •1) Дробный
- •2) Хлопушечный
- •3) Комбинированные
- •1) Проходка
- •1 Князева о. Н. Танцы Урала. Свердловск, 1962, с. 9.
- •2) Выходка
I) Притопы
Сильный удар ногой в пол всей стопой называется притопом, иногда пристуком.
Притопы входят почти в любое дробное движение, они являются одной из составных частей дроби, и при изучении дробей мы к ним вернемся. Однако притопы могут быть и самостоятельным элементом в пляске. С притопов можно начинать и заканчивать ие только любое движение—-колено, но и всю пляску. Притопы исполняются лихо, с задором, четко. Не случайно бытуют такие выражения — «припечатал», «топнул», «тропнул», «при- 'юппул», «пристукнул» и т. д.
По притопы могут исполняться и мягко и как бы задумчиво. При топ можно выполнять из любого основного положения ног. I'\i\ii также могут находиться в любом основном положении.
Дмижение занимает '/2 такта.
*lh (затакт)—правая нога, сокращенная в подъеме, сгибаясь в
колене, слегка приподнимается над полом. *11аи» — резкий удар всей стопой в пол. Ноги в коленях вытянуты. *lh — пауза.
Ьышпот и другие виды притопов. ч) полуприседанием
Чнижение занимает xj2 такта. Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основном положении. //» (затакт)—левая нога сгибается в колене, правая, сгибаясь и колене, слегка приподнимается над полом. tP<u» — сильный удар всей стопой правой ноги в пол на расстоянии стопы от левой. Обе ноги вытягиваются в коленях. Голова поворачивается в сторону правой ноги, г//» — пауза.
к) С подскоком
Снижение занимает V2 такта.
Исходное положение ног—1-е свободное. Руки — в 1-м основном положении.
лН* (затакт)—левая нога сгибается в колене и после подскока
опускается на всю стопу. Правая сгибается в колене и приподнимается над полом. «Раз» — сильный удар всей стопой правой ноги в пол на расстоянии стопы от левой. Обе ноги вытягиваются в коленях. «И» — пауза.
в) «Печатка» (одновременный притоп двумя ногами) Движение занимает 1 /2 такта.
Исхрдное положение ног—1-е прямое. Руки — в 1-м основном положении.
«Раз» — одновременный притоп двумя ногами, резкий, короткий,
почти без прыжка на присогнутых ногах. «И» — пауза.
Все притопы могут выполняться ка^ на сильную, так и на слабую долю такта — синкопа.
Б зависимости от характера пляски руки во время притопов могут находиться в различных Основных положениях или одновременно с ударом одной или двух ног в пол раскрываться в 3-е, закрываться в 1-е основное положение и быть самыми разнообразными, в зависимости от индивидуальности исполнителя.
2) Удары полупальцами
Другой составной частью дроби является удар полупальцами — подушечкой стопы (в редких случаях носком). Поочередные выстукивания полупальцами обеих ног на каждую четверть или каждую восьмую в различных темпах дают возможность отрабатывать и нарабатывать технику исполнения дробей. Удары выполняются как на сильную, так и на слабую долю такта. Но удары полупальцами — не только составная часть дроби. Они существуют и исполняются самостоятельно, как элемент русского народного танца, и комбинируются с многими другими элементами.
Из одних ударов полупальцами можно составить интересные по рисунку и ритму движения. Приведем лишь один пример.
«Переборы» (рис. 87).
Этот элемент основан на ударе полупальцами с последующим акцентированным ударом в 3-м свободном положении поочередно то с одной, то с другой ноги.
Движение занимает 1 такт.
Исходное положение ног — 3-е свободное. Руки — в 1-м основном положении.
«И» (затакт)—удар полупальцами правой ноги в пол в 3-м свободном положении. «Раз» — перескок на правую ногу с акцентированным ударом полупальцами в пол. Одновременно левая, сгибаясь в колене,
слегка поднимается над полом с сокращенным подъемом в свободном положении назад.
II»— удар полупальцами левой ноги в пол в 3-м свободном положении сзади правой.
Паи» — перескок на левую ногу с акцентированным ударом полупальцами в пол. Одновременно правая нога, сгибаясь в колене, слегка приподнимается вперед с сокращенным подъемом в свободном положении.
И» — пауза.
!®И'о движение можно выполнять на месте, с продвижением в стопины и с поворотом вокруг своей оси.
Руки могут находиться также в 3-м или 4-м основных ПОЛОЖе-
НПИХ.
.'!) Удары каблуком
Удлры каблуком также являются составной частью дроби, хотя они (правда, уже в меньшей степени) могут быть в танце и само-
Рис. 87 «Переборы»
Рис. 88 «Дробная дорожка»
цельным движением. Из одних ударов каблуком можно соста- ||| интересные комбинации.
.1 пример: поочередные удары каблуками на каждую четверть in иосьмую долю такта с небольшим продвижением вперед. Ноги • "Кращенными» стопами находятся в 1-м прямом положении, чрнус наклонен вперед. Руки постепенно раскрываются из поло- « пин «подбоченившись» в стороны.
и ижении «переборы», описанном выше, вместо ударов полу- 1.п.цами можно выполнять удары каблуками.
|Ноиные виды дробей
р"шч"1 в русской пляске великое множество, мы опишем лишь
простых, но основных видов дробей, имеющих опреде-
| in ю традиции исполнения и устоявшиеся названия. Без усвое
ния этих дробей трудно будет овладеть техникой исполнения более сложных дробей, а тем более сочинять новые сложные ритмические рисунки — орнаменты и дробные композиции.