Зарубежная хоровая музыка
Тема 1. Музыкальная культура Востока (Египта, Сирии, Палестины, Индии, Китая), Древней Греции. Жанры, стилевые особенности музыкального искусства народов азиатских, североафриканских стран: разновидности ладов и жанров в индийской музыке (шрути, рага), особенности арабской, и китайской вокальной музыки. Музыкальный театр, хоровая песня Древней Греции (У11 -V вв. до н.э.). Музыка Византии: основные виды культового пения (тропари, стихиры, гимны, кондаки, каноны). Западноевропейская музыка: дохристианский Рим (111 век до н.э.-lV век н.э.), древнехристианская музыка (доVII века), христианский Рим. Искусство «ARS ANTIQUA» (V11-X11вв.). Григорианский хорал. Месса. Светская поэзия и музыка Х11-Х1Y столетий (искусство трубадуров, труверов), немецкий миннезанг, стилевые особенности и ладовая основа. Раннее многоголосие (органум, гимель, фобурдон, кондукт, cantus firmus).
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Григорианское пение 6-8 вв. Пасхальная «Alleluja» из «Magnificat».
Песнопение древнеримской церкви 6-8 вв. (Византийская эпоха) Offertorium: «Terra Tremuit».
Григорианский хорал (XII век). Респонсорий: «Domus Mia».
Полифоническая школа «Дискантистов». Пиротин «Великий»: «Гимн в честь Девы Марии» (XIII век).
Тема 2. Вокальная полифония эпохи Возрождения: нидерландская, французская, римская, венецианская, испанская, английская, немецкая полифонические школы. Роль композиторов нидерландской школы в развитии культуры музыкального Возрождения. Формирование идейно-образной основы музыкального Возрождения. Вокальные жанры, стилевые особенности музыки композиторов: Жоскена Депре, Адриана Вилларта, Филиппа Верделота, Орландо Лассо. Характерные черты нидерландской школы. Реалистические тенденции в творчестве Лассо. Становление музыкально-стилевой основы Ренессанса в итальянской музыке XIV века. Развитие многоголосных светских песенных жанров (фротгола, вилланела, канцонетта, баллетто и др.). Мадригал. Искусство хоровой оркестровки Джованни Перлуиджи да Палестрины. Стилевые особенности английской хоровой музыки (Томас Морли, Д. Доулеид, О. Гиббонс). Французская хоровая песня XVI века: полифоническая песня (шансон) К. Жанекена. Многоголосное пение в Германии: Г. Изаак, Л. Зенфль, Г. Лютер, Л. Гаслер. Испанская композиторская школа (Т. Л. де Виктория).
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Дюфаи Гийом. Рондо «До свидания, Ленуанские вина». Месса «Gloria»(отрывок), антифон «Ave Regina celorum».
Окегем Йоханнес. «Requiem», шансон «Будьте влюблены как я!», мотет «О, прекрасная роза!».
Обрехт Якоб. Фрагмент из мессы «Caput»: «Et incarnatus est».
Депре Жоскен. Духовный мотет «О Virgo Virginum», «Kyrie coronatum», фрагмент мотета «Матерь Бога непорочная», четыре многоголосные песни: «Несчастье меня терзает», «Лесная нимфа», «Скарамелла».
Jlaccо Opландо. Мотет «Музыка Дар Великого Господа». «Gloria» из мессы «Прекрасная Амфитрита».
Жанекен Клеман. 4-х-голосная фантазия «Битва при Мариньяно». Батальная пьеса: «Война».
Палестрина Джованни. «Месса Папы Марчелло»: «Kyrie», «Gloria». «Messa-brevis»: «Credo».
Габриели Джованни. Псалом № 102 «Господи, услышь молитву мою».
Моралес Кристобаль. Антифон «Dominus Dixit Acme».
Виктория. «О magnum misterium».
Берд Уильям. Фрагмент Великой службы для 2-х пятиголосных хоров: «Приидите, воспоем Господу», псалом №94.
Морли Томас. Песня пажа «Влюбленный и его девушка» из 5-го акта комедии У. Шекспира «Как вам это нравится».
Хаслер Ханс Лео. Песня «Сердечная любовь к тебе одной»; пятиголосный мадригал «Со скорбью расстаюсь с тобой».
Тема 3. Хоровая музыка Европы XYII - первой половины XYIII века. Творчество Клаудио Джованни Антонио Монтеверди, черты стиля музыки Джованни Перголези, Генриха Шютца, Карло Джезуалъдо, Антонио Кальдара.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
. Мотет: «Ave, dulcissima Maria». Мадригал «Сладчайшая моя жизнь».
Монтеверди Клаудио. Мотет «Cantate Domino». Ария Ариадны из оперы «Ариадна» (переложение для 5-ти голосного хора). «Magnificat». Месса (a cappella): «Kyrie». Духовный терцет «Sanctus».
Перголези Джованни. Ария сопрано «Salve Regina». Кантата «Stabat Mater».
Шютц Генрих. Псалом «Selich sind die Toten». Псалом №100 (фрагмент).
Кальдара Антонио. Хор из оратории «Страсти Иисуса Христа».
Перселл Генри. Два хора из оды «Святой Марии». Опера «Королева Фей», хор из 4-го действия.
Тема 4. Европейская хоровая классика первой половины XYIII века. Циклические вокально-хоровые произведения И. С. Баха: музыкально-драматургическое содержание «Пассионов», роль хоровых эпизодов; композиционные особенности «Высокой мессы». Особенности хорового письма Георга Фридриха Генделя, новаторство Генделя в хоровой музыке. Роль хоровых номеров в генделевских ораториях.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Бах И. «Magnificat» №1. «Страсти по Матфею». №61. «Страсти по Иоанну» №1. Мотеты.
Гендель Г. Оратория «Мессия»: №№ 9, 17, 39. Оратория «Израиль в Египте»: хор израильского народа, 1 часть. Оратория «Соломон»: фрагмент с хором.
Тема 5. Хоровая музыка венских классиков. Сочинения для хора в творческом наследии Йозефа Гайдна. Музыкальная драматургия ораторий и месс Гайдна, основные черты стиля его сочинений. Стилевые особенности музыки В. А. Моцарта. Характеристика музыкальных образов «Реквием» Моцарта: новая трактовка традиционного жанра путем использования композиционных особенностей построения формы, интонационно-тематических и тональных связей между частями, новаторские элементы музыкального языка. Характерные черты стиля хоровых сочинений Л. Бетховена. Композиционные особенности, музыкальный язык «Торжественной мессы».
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Гайдн Й. Оратория «Сотворение мира»: №№2, 4, 10, 19, 28, 34. Оратория «Времена года»: №2. Кантата «Семь слов Спасителя на кресте»: финальный хор.
Моцарт В. «Ave verum». Кантата «Vesperae de Confessore»: «Laudate Dominum». Mecca C-dur: №5: «Agnus Dei». Mecca c-moll: «Laudamus Те», «Sanctus». Requiem.
Бетховен Л. Симфония №9, финал. «Фантазия для фортепиано с оркестром и хором».
Тема 6. Хоровое творчество композиторов раннего романтизма. Принципы воплощения тем, образов и конфликтов, характерных для романтической эстетики. Тенденции романтизма в музыке Франца Шуберта. Гармонические средства интерпретации словесного образа. Средства детализации формы в произведениях Шуберта: разнообразие динамических средств, темповых обозначений, фактурного изложения, тональностей. Образный строй и музыкальный язык в мессах Шуберта As-dur и G-dur. Хоровое творчество Феликса Мендельсона-Бартольди. Характер мелодики и особенности хоровой фактуры: сочетание гомофонно-гармонической и полифонической фактур, приемы полифонического развития, виды имитационной полифонии в вокально-симфонических произведениях Мендельсона. Песенное творчество Р. Шумана. Вокально-симфонические сочинения Роберта Шумана. Характерные черты хоровой музыки Шумана, приемы письма, интерпретации жанров. Поэмность произведения «Рай и Пери».
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Шуберт Ф. Месса As-dur: «Kyrie», «Gloria» (фрагменты). Месса G-dur: «Kyrie».
Мендельсон Ф. «Ave Maria». Lidertafel №2 «Veni Domine».
Шуман P. Сцены «Из Фауста»: хоровая сцена /1 картина/, финальный хор. Оратория «Рай и Пери»: фрагмент 1-ой части. «Грезы» (a cappella).
Тема 7. Хоровое творчество композиторов Франции (время расцвета романизма). Жанровые особенности сочинений Берлиоза («Осуждение Фауста», «Детство Христа»). Романтический пафос, живописность образов «Реквиема» Берлиоза. «Stabat Mater» и «Маленькая торжественная месса» Дж Россини. Произведения Ш. Гуно и К. Сен-Санса.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Берлиоз Г. «Те Deum», 1-я часть. Торжественная месса: №1 «Kyrie», №2 «Gloria», №3 «Credo». Драматическая легенда «Осуждение Фауста». Requiem.
Гуно Ш. Месса «Святой Цецилии»: «Credo», «Agnus Dei». Месса: «Gloria».
Сен-Санс К. Requiem: «Agnus Dei».
Россини Дж. Маленькая Торжественная месса: «Agnus Dei».
Тема 8. Хоровая музыка европейских стран второй половины XIX века. Традиции национальной хоровой культуры и «Немецкий реквием» И. Брамса. Усиление романтических черт, ведущие образные сферы «Реквиема». Рациональность изложения музыкального материала в хоровых произведениях Брамса. Характерные особенности музыкально-образного содержания хоровых сочинений Дж. Верди. Своеобразие музыки «Реквиема» Джузеппе Верди. Хоровые сцены в операх Дж. Верди. Приемы ладогармонического мышления Габриэля Форе. Реалистические традиции французской музыки второй половины XIX века в творчестве Жоржа Бизе. Роль хоровых сцен в музыкальной драматургии оперного искусства Бизе. Опера «Кармен» — новый этап в развитии зарубежной оперно-хоровой музыки. Музыкальные драмы Рихарда Вагнера как итог развития немецкой романтической оперы. Традиции немецкой музыки и стилистические особенности искусства различных исторических эпох (от мейстерзанга до классики и позднего романтизма) в операх Вагнера. Хоровое искусство в операх Р. Вагнера: «Летучий голландец» (1840-1841), «Тангейзер» (1843-1845), «Лоэнгрин» (1845-1848), «Нюрнбергские мейстерзингеры» (1861-1867), «Парсифаль» (1877-1882). Роль хора в развитии музыкальной драматургии опер Вагнера. Национальные черты немецкого народа в операх Вагнера. Музыкальный склад письма, стилевые особенности, образность и жанровость (песня, марш, хорал) в оперной драматургии, в музыкальном языке опер. Значение хорала в опере. Творческое развитие Вагнером традиций протестантского хорала.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Брамс И. Немецкий Реквием: №№2, 4, 5.
Верди Дж. «Stabat Mater». «Requiem». Onepa «Отелло»: хор из 2-го действия.
Форе Г. «Requiem»: «Agnus Dei». «Павана», «Мадригал».
Бизе Ж. Три хора из сюиты «Арлезианка».
Вагнер Р. «Летучий Голландец»: хор прях и матросов.
Тема 9. Хоровая музыка композиторов национальных школ конца XIX -начала XX века. Национальные традиции в творчестве Э. Грига, в хоровой музыке чешских и польских композиторов.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Григ Э. «Весна возвратилась».
Дворжак А. Те Deum: №1,3. Requiem: №№ «Offertorium», «Agnus Dei». Stabat Mater: №3.
Яначек Л. «Глаголическая месса»: №№2, 3, 4.
Тема 10. Хоровая музыка Австрии и Германии (2-ая половина XIX - начала XX века). Эпическая повествовательность и рапсодичность музыкального высказывания А. Брукнера; возвышенно-патетический пафос его «Те Deum». Гуманистическая направленность сочинений Г. Малера и Р. Штрауса.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Брукнер A. «Те Deum», «Ave Maria», «Антифон», «Offertorium», «Оза Джусти».
Малер Г. Симфонии: №№2, 3, 8 (финалы).
Штраус Р. «Гимн».
Тема 11. Хоровое творчество композиторов Франции (конец XIX -начала XX века). Импрессионизм в музыке, творчество К. Дебюсси, М. Равеля. Новаторство в области музыкально-выразительных средств, образность и изобразительность музыки импрессионистов, мотивный тематизм в хоровых миниатюрах Дебюсси, утолщенная монодия в хоровых сочинениях М. Равеля. Вокально-хоровой стиль в ораториях и операх А. Онеггера. Особенности драматургии оратории «Жанна д’Арк на костре». Камерно-вокальная музыка Ф. Пуленка. Стилевые особенности музыкального языка в кантатах Пуленка, хоровых сочинениях О. Мессиана.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Дебюсси К. Три песни на слова Шарля Орлеанского: «О, как отрадно созерцать», «Я тамбурина слышал звон», «Зима».
Равель М. Три хора a cappella.
Онеггер А. Кантата «Рождественская песнь». Оратории «Царь Давид», «Жанна д’Арк на костре».
Пуленк Ф. «Stabat Mater»: №№1, 2, 5, 12. Кантата «Gloria»: №№1, 2, 4. Рождественский мотет: «О magnum .misterium». Семь хоров на слова Аполлинера и Элюара. «Salva Regina».
Мессиан О. «О sacrum convivium», 5 песнопений для хора.
Тема 12. Хоровое творчество композиторов XX века (И. Стравинский, А. Веберн, А. Щенберг). Стилевые особенности хорового письма П. Хиндемита. Основные направления творческой деятельности К. Орфа. Кантаты К. Орфа. Хоровые миниатюры и хоры-фрески в творчестве З. Кодаи. Хоровое творчество Б. Бриттена, особенности музыкального языка его сочинений.
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СЛУШАНИЯ И АНАЛИЗА (МУЗЫКАЛЬНАЯ ВИКТОРИНА):
Стравинский И. «Четыре подблюдные песни». «Свадебка» (фрагмент). «Симфония псалмов»: №3. Опера-оратория «Царь Эдип»: №1. Опера «Похождение повесы»: Хор отдыхающих в гостинице.
Бриттен Б. Военный Реквием.
Кодай 3. Messa-brevis: «Sanctus», «Agnus Dei».
Хиндемит П. Requiem: №1 (фрагмент). Mecca: №3 «Credo».
Веберн А. Для хора: опусы №№2, 19, 26.
Орф К. «Кармина Бурана»: №№1, 5, 8, 14, 20.