- •1.Неокласики. Постаті. Ідейно-естетич.Засади творчості.
- •2. Химерна проза другої половини 20ст. Шевчук. Дім на горі.
- •3. Поезія м.Рильського 20х років: основні збірки, ідейно стилістичні особливості.
- •4. Художня своєрідність мисливських усмішок Остапа Вишні.
- •7. Поезія о.Ольжича, основні збірки, мотиви, стил. Особливості
- •8. В.Барка – поет і прозаїк. Проблематика і поетика роману «Жовтий князь»
- •9. Поезія є.Плужника: мотиви, особливості індивідуального стилю
- •11. Тема національної боротьби у збірці «Вежі» о. Ольжича.
- •12. «Собор» о. Гончара проблематика, герої, особливості композиційно-сюжетної побудови, образи-символи. Доля твору, його оцінки в критиці.
- •13. Поезія б-і Антонича: збірки, мотиви, своєрідність індивідуального стилю.
- •14. Художня концепція людини в романах Тигролови та Сад гетьманський
- •15. Творчість Юрія Клена. Поема «прокляті роки».
- •16. Худ. Своєрідність історичного роману «Диво» Загребельного
- •17. Кларнетизм поезії Тичини
- •18. Автобіографізм «Зачарованої Десни» Довженка.Особл жанру, авторське «я»
- •19. Патріотичний пафос поезії п.Тичини («Гей, вдарте в струни, кобзарі», «Ой що в Софійському заграли дзвони», «Золотий гомін»)
- •20. Роман «Дім на горі» в.Шевчука: проблематика,особливості ком-ції та поетики.
- •21. Художнє осмислення долі України в поезії п.Тичини («Скорбна мати», «Пам’яті тридцяти», «Загупало в двері прикладом», «Хто ж це так із тебе насміятися смів?», «До кого говорити?»).
- •22. Проблема покоління «дітей війни» у творчості г.Тютюнника («Климко»).
- •24. Морально-етична проблематика й особливості поетики «малої прози» Тютюнника.
- •25. Інтимна лірика Сосюри.
- •26. Поетичний реалізм Гончара
- •29) Образ України в ліриці є.Маланюка («Знаю-медом сонця, ой Ладо», «Псальми степу», «Антимарія», «Діва-Обида» та ін.).
- •30) «Україна в огні» о.Довженка: проблематика, герої, жанрово-стильові особливості. Доля твору.
- •31. Історичне минуле в поезії Маланюка
- •32. Експерементальна проза 90-х років. Роман «Рекреаціі»Андруховича.
- •33. Історіософські мотиви в поезії Ольжича
- •35. Осмислення трагічних уроків недавнього минулого в поезії Плужника («Уночі його вели на розстріл», «Впало – ставайте до стінки» та ін.)
- •37. Літературна дискусія 1925-1928років: проблеми ідеології літератури.
- •39. Проблематика, поетика «малої» прози м.Хвильового
- •41.Відображення проблем соціальної дійсності в малій прозі Хвильового
- •43. Психологічна проза в.Підмогильного – проблематика, художні особливості.
- •44. Позацензурна поезія Симоненка
- •45. Творчість ю.Яновського і лірико-романтична стильова течія в українській літ.
- •47. Драматургія доби «розстріляного відродження»: умови розвитку, постаті, проблемно-тематичні горизонти, жанрові пошуки.
- •49. Художня своєрідність «малої» прози г . Косинки
- •50. Тема митця і мистецтва л. Костенко («Доля», «Умирають майстри», «є вірші-квіти», «Чекаю дня, коли собі скажу», «Страшні слова, коли вони мовчать»…)
- •53. Розвиток гумору і сатири першої половини XX ст. І творчість Остапа Вишні
- •55. Проблеми національно-культурного відродження України у романі «Вальдшнепи» м.Хвильового. Доля твору.
- •57. Драма української людини в повісті «Смерть» б. Антоненка-Давидовича.
- •58. «Нью-йоркська група» поетів: творчі засади і художня практика.
- •59. Стихія націон-визв. Боротьби народу в романі «4 шаблі» ю.Яновського. Жанрово-композиційні особливості твору, його доля.
- •В. Стус – поет і громадянин. Поезія, я к шлях самопізнання…митця – борця і в’язня. (поезії)
- •61) Роман «Вершники» ю.Яновського : жанрова своєрідність, особливості проблематики, герої, поетика.
- •62) Концепція людини в поезії в.Симоненка («Ти знаєш, що ти людина?», «я», «Дума про щастя», «Дід умер», «Піч», «Жорна», «Баба Онися», ін.)
- •63) Доля українського села в романі «Марія» у.Самчука. Біблійні алюзії у творі.
- •64) Поема «Розстіляне безсмертя» в.Сосюри як документ епохи.
- •65) П'єса «Патетична соната» м. Куліша: жанр, композиція, проблематика і характери.
- •67) Національна проблематика в п'єсі «Мина Мазайло» м.Куліша. Жанр, сатиричний пафос, характери твору. Традиції світової драматургії в ньому.
- •69. Сатиричне зображення дійсності у п’єсі «Народний Малахій» м.Куліша. Жанрова своєрідність, художній конфлікт, образ головного героя.
- •70. Поети-шістдесятники : постаті, громадянська позиція, естетичні засади.
- •77. Поезія Драча: основні мотиви, жанрові пріоритети, особливості індивідуального с тилю.
45. Творчість ю.Яновського і лірико-романтична стильова течія в українській літ.
Творчість Юрія Яновського - один із прикладів постійних новаторських шукань митця. Він-один із фундаторів лірико-романтичної стильової течії в літ. У 1935 році вийшов роман "Вершники", в якому поєднані ознаки народної думи, героїчної поеми і новелістичного роману. Це - твір романтичного епосу. Жанр "В." визнач. по-різному: цикл новел, героїчні новели, балади в прозі, поема в прозі. Кожен розділ "В." - епічні картини класових битв часів громадянської війни на Україні. Кожна новела - це цілком самостійний художній твір. І в той же час усі вісім новел-розділів - ідейно та композиційно становлять єдине ціле. Сюжет роману розвивається не в стрункій послідовності, а довільно: із "забіганням" наперед, із ретроспекціями (поверненням у минуле). Головні герої: п'ять братiв Половцiв: зустрiчаються на кривавих дорогах громад. вiйни. Пiдiймає руку брат на брата, бо хоч i одного роду, та до рiзних берегiв прибились вони: Андрiй командував загоном Добровiльноï армiï Денiкiна, Оверко воював у кiннотi Петлюри, Панас i Сашко були махновцями, а Iван — бiйцем Червоноï Армiï. Андрiïв загiн потрапляє в полон до петлюрiвцiв. Пiд Компанiïвкою, охопленi безумством вiйни, люди калiчать, убивають одне одного. Справжнiм пеклом стала земля. I великий грiшник Оверко вбиває свого брата Андрiя. А коли перед смертю Андрiй нагадує братовi слова батька: «Тому роду немає переводу, де брати милують згоду», Оверко вiдповiдає: «Рiд — це основа, а найперше держава, а коли ти на державу важиш, тодi рiд хай плаче, тодi брат брата зарубає».Панас вбиває Оверка. Коли махновці зустрічаються з червоною армією Панас сам вбиває себе. ЦІе подвiйне коло братовбивства вражає. Яновський-новеліст:у збірці "Земля батьків" глибоко реалістичні за життєвою основою твори цієї книжки, як і були пройняті духом героїчної, життєствердної романтики. Ідеї патріотизму визначили зміст і нових оповідань Ю. Яновського, що склали книжку "Київські оповідання"
47. Драматургія доби «розстріляного відродження»: умови розвитку, постаті, проблемно-тематичні горизонти, жанрові пошуки.
Розстріляне відродження — літературно-мистецьке покоління 20-х — початку 30-х рр. в Україні, яке дало високохудожні твори у галузі літератури, живопису, музики, театру і яке було знищене тоталітарним більшовицьким режимом. Головними складниками новітньої еліти її світогляду був бунт, самостійність мислення та щира віра у власні ідеали. В цей час спостерігається і розвиток драматургії. «Березі́ль» — український театр-студія, заснований у 1922 році у Києві (нині Харківський Український академічний Драматичний театр ім. Т. Г. Шевченка. Один із перших українських радянських театрів. Назва театру походить від назви першого весняного місяця — березня. Заснований Лесем Курбасом як Мистецьке об'єднання (МОБ) на базі однієї з груп колективу «Молодого театру», що почав свої виступи в частинах Червоної Армії. Художнє керівництво «Березолю» декларувало свою творчу радянську програму, проголосило боротьбу проти теорії «мистецтва для мистецтва», розважальності, рутини й штампу в театрі. «Березіль» зосередив творчі зусилля на пошуку нових сценічних засобів. На відміну від «реалістичного» театру, Курбас еволюціонує у бік авангардизму, експресіоністичності, конструктивізму та необарокового символізму. Він робить наголос на використанні простих декорацій, на ощадливості в коштах, ерудиції акторів та поміркованій прозорій мізансцені, до якої долучає фотографію, кіно та музику. Режисер уникає вторинності і не бажає звертатися до російських переспівів західної культури. харківському «Березолі» засяяла яскрава тріада митців — Л.Курбас, художник Вадим Меллер, драматург М.Куліш. У Харкові, після знайомства з М.Кулішем, Курбас остаточно піддає сумніву свої естетичні концепції і переорієнтовується. З 1926 по 1936 роки «Березіль» переживає новий період так званого національного синтезу з необароковою домінантою. Яскравими прикладами такого нового спрямування були дві вистави за творами Куліша — «Народний Малахій». Одним з найяскравіших постатей в драматургії розстріляного відродження можна вважати Миколу Куліша. В п’єсі «Мина Мазайло» автор гостро аналізує сучасний йому суспільний матеріал. Розглядаючи п’єсу як політичну комедію, можна підкреслити в ній нищівну сатиру на різні позиції в суспільстві щодо українізації. Це перш за все зрадливість та почуття меншовартості самого Мини Мазайла. По-друге російські шовіністи, які чинять упертий опір і стають на наступальні позиції. Потім пророча позиція патріотів старого гарту, представлених дядьком Тарасом. Строката позиція української молоді. «Патетична соната» - найвищий злет драматургічного генія Миколи Куліша. Пєса названа в честь видатного твору Бетховена. Ритми п’єси, розгортання дії, її злети і піднесення, побудова, відповідають архітектоніці її геніальної музики. Більше того мелодія сонати Бетховена – активна дійова особа укр. твору. Друга особлива жанрова ознака – виняткова поетичність, образність мови, багата інтонаційно, музично, ритмічно, не дивно – головні її герої Поет і талановита Піаністка. Але метафоричними, яскравими є не тільки репліки персонажів, але й авторські ремарки. Для п’єси характерні не тільки інтеграції кількох мистецтв, а й швидкісна зміна місця подій, голос оповідача за сценою, символіка. Інша характерна ознака композиції: дія відбувається в одному двоповерховому будинку. І сценічні майданчики – окремі помешкання в ньому, де живуть і діють персонажі. Другий поверх займає хазяїн – генерал-майор Пероцький. У вогкому підвалі живуть бідняки. Це ніби зріз тогочасного суспільства. Починається і закінчується п’єса музикою Бетховена.