Римские виллы эпохи барокко

Риме переход от эпохи Ренессанса к эпохе барокко произошел незаметно, и потому нельзя провести строгой грани между виллами Ренессанса и барокко, хотя, по-видимому, переломом можно считать восьмидесятые годы XVI в., т. е. то время, когда сошли со сцены зодчие-теоретики (Ви-ньола, Лигорио, Амманати, Монторсоли и Палладио). Работы Райнальди, Дж. делла Порта и других мастеров следующего поколения носят характер барокко и тем не менее хранят еще спокойствие и ясность Ренессанса.

Работы римских архитекторов в XVII и даже XVIII вв., за редкими исключениями (например, колокольня Андреа делле Фрате и другие постройки Борромини), в высшей степени ясны по композиции, а в плане их и даже в декорации нет той пышности и нагромождения, какие бывают в южногерманских дворцах и соборах. Так и виллы XVII и даже XVIII в. ничем, по существу, не отличаются от вилл XVI в. Впрочем, к первоначальному принципу расположения боскетов квадратами, как главных украшений по главной оси сада, прибавляется радиальное расположение аллей.

Строго говоря, и виллы Боргезе, Людовизи, и Квиринал следовало бы отнести к барокко, так как их равномерное деление на боскеты и утомительная монотонность последних характерны скорее для барокко, чем для Ренессанса. В те времена протяженность и довольно строгое однообразие были характерным признаком дворцовых сооружений. И чем ближе к XVIII в., тем ярче это выражено (дворцы Версаля, Шлосхайма, Царского Села и т. д.). Таким образом, сады Квиринала можно бы считать самым характерным садом XVII—XVIII вв., наряду со Шлосхаймом и той частью Царского Села, которая охвачена Крестовым каналом.

Кроме вилл Маттеи и Людовизи, радиальное расположение аллей выражено в вилле Негрони. Там от главного входа радиусами расходились три аллеи, из коих средняя упиралась в казино виллы, как видно на гравюре Кюзеля (см. стр. 104). В треугольных боскетах между аллеями находились большие фонтаны. Эта вилла была начата кардиналом Монтальтом ок. 1570 г. между холмами Квиринальским, Эсквилинским и Виминальским, но постройку пришлось приостановить, так как Папа Григорий XVIII неодобрительно смотрел на роскошные затеи кардинала. Однако архитектор Доменико Фонтана закончил ее на свои средства. Впоследствии она перешла к семейству Савелли и в 1700 г. к кардиналу Негрони, а в конце XVIII в. была совсем запущена, и теперь от нее ничего не осталось.

Вилла саккети

От прелестной виллы Саккети, расположенной на склоне холма Марио и построенной Пьетро да Кортона для кардинала Ю. Саккети, и в конце XVIII в. оставалось мало, а теперь не осталось и следа. Между тем сама по себе постройка была весьма замечательна, так как в ней уже совсем исчезли все следы прежних полукрепостных планов. Центральная ниша ее была рассчитана как раз на наибольший декоративный эффект. На террасах, спускавшихся перед ней, были расположены фонтаны, и этот тип расположения их не раз повторялся впоследствии. Единственным воспоминанием об этом исчезнувшем перле искусства остаются полуфантастичные чертежи Персье и Фонтена и рисунок Ю. Робера (из коллекции С. П. Яремича).

Сопоставление этих рисунков заставляет несколько усомниться в точности того и другого, тем более что и Робер, и Персье, и Фонтен видели лишь развалины виллы. Однако несомненно, что при создании ее архитектор все внимание устремил на то, чтобы создать возможный декоративный эффект. Для этого самой существенной частью фасада была сделана колоссальная ниша (этот мотив ведет начало от «Nicchione» Браманте и применен в вилле Фальконьери (Фраскати)), а главным украшением сада являлась лестница с гротами и фонтанами. Это опять-таки мотив Браманте, но насколько он усилен и как богато разработан! Высокая стена, поддерживавшая террасу, напоминала такую же деталь виллы Мадама, но утомительное однообразие рафаэлевского (или сангалловского) мотива Кортона нарушил чудесно изогнутой лестницей.