1883Г – первый небоскреб

Чикаго строили целыми кварталами.

Льюис Салливен (1856-1924)

Архитектор, публицист, самый известный представитель Чикагской школы. Один из первых начал строить здания с металлическим каркасом в виде облицованных кубов, превратив их в здания машинной эпохи.

Разработал весьма своеобразную форму орнамента, уходящую корнями в готическое, нордическое, кельтское и греческое искусство. Поначалу он располагал орнаменты непосредственно на поверхности своих зданий, но постепенно его манера смягчилась, приобрела плавность и очертания растительных форм, в конечном итоге, его орнамент стал органической частью конструкции. (н-р, Универмаг «Карлсон, Пири и и Скотт», Чикаго, 1903-1904)Он расположил его только на нижних этажах и самых верхних, остальная часть здания – гладкий камень. Гармония достигалась пропорциями основных объемов, ритмом окон, совершенством отделки деталей.

«Каждая вещь в природе имеет форму, иначе говоря – свою внешнюю особенность, указывающую нам, чем именно она является, в чем ее отличие от нас и других вещей…Всюду и всегда форма следует за функцией – таков закон. Там, где неизменна функция, неизменна и форма». Так возникла формула Салливена: «Форма следует за функцией».

Билет 8

Модерн – целая эпоха в культуре Европы, хоть и короткая (1893-1914), но очень важная тем, что в искусстве новаторство победило историзм и эклектизм. Важной чертой стал возврат к функциональности, освобождение от излишнего декора, обращение к национальным традициям. Ретроспективизм в этом стиле сочетается с новаторской мыслью.

Названия в разных странах: Россия – «Модерн» (от названия журнала) Франция, Бельгия – «ар нуво» (от названия художественного салона) Германия – «югендстиль» (от названия журнала) Австрия – «сецессион» Италия – «Либерти» «Флореале» Испания – «модернисмо»

Виктор Орта Новая организация пространства, центр композиции – лестница, изящные металлические конструкции, крыша – стеклянная, свет до 1-го этажа. Принцип: «Дом, как единое произведение искусства» - отель «Пассель»; дом Сальве; народный дом.

Генри ванн де Вельде «Машина одинаково творит и прекрасное и безобразное» Теория конструктивно-линеарного орнамента: «Не должно быть орнаментации, приложенной к конструкции, а должен быть орнамент – выразительная линия самой конструкции» - вилла «Блюменверф» близ Брюсселя; интерьер Фолькванг-музеума в Хакне.

Эктор Гимар - замок Беранже; серия станций метро (возможно только входы в метро) «стиль Гимар»

Альфонс Муха рекламные плакаты, афиши, иллюстрации, календари, визитные карточки и т.п. афиша «Жисмонда» с Сарой Бернар; «Дама с камелиями»; «Медея»; «Самаритянки» «Женщины Мухи» - графические серии «Времена года»; «цветы»; «деревья»

Анри Тулуз-Лотрек Афиши для кабаре «Мулен руж» «Жанна Авриль» и др.

Антонио Гауди «дом Висенс»; Эль Каприччо; Дворец Гуэля; Дом Ботинес; искупительный храм святого семейства; дом Кальвет; парк Гуэля; дом Бальо (Бальто)

Чарльз Ренни Макинтош здание школы искусств в Глазго хилл-хаус в Хеленсбурге чайные комнаты в Глазго

Отто Вагнер стремление к упрощению форм здания; руководитель академии и венского сецессиона; - книга «современная архитектура» строил церкви

Йозеф Хофман разрабатывал красотуэлементарных геометрических форм; с Мозером организовал венские мастерские, - дворец стакле

Историческое значение модерна: - преодаление историзма и эклектизма - ввел принцип единства среды - вызвал интерес к новой выразительности -выявил художественные возможности промышленности

Модерн не решил проблематику дизайна потому что: - не сделал прекрасное общедоступным - был ориентирован на богатых - как модный стиль сбился на украшательство под модерн