- •2 Семестр
- •Журналистика рубежа XIX - XX веков. Общая характеристика.
- •2.Процесс капитализации печати в конце XIX – начале XX вв.
- •Процесс капитализации печати в конце XIX – начале XX вв.
- •3.Газета «Русские ведомости».
- •4.Газета «Московские ведомости» в 1860-1880-е гг.
- •5. Газета «Новое время» а.С. Суворина. А.С. Суворин – издатель, редактор, журналист
- •6) Публицистика в. В. Розанова.
- •7. Публицистика д.С. Мережковского
- •8. Массовая («малая») пресса конца XIX – начала XX вв. «Листки» и «Газеты-Копейки».
- •9.Гиляровский Владимир Алексеевич - «король репортажа».
- •10. Пешков Алексей Максимович (Горький).
- •11. Манифест 17 октября 1905 г. И русская журналистика. Обновленное законодательство о печати 1905 года.
- •12. Формирование системы многопартийной печати. Газеты – центральные органы партий.
- •13. Полемика вокруг статьи Ленина «Партийная орг-ция и партийная лит-ра»
- •14. Сатирическая журналистика в период первой русской революции.
- •1) Шебуев «Пулемет»
- •15. Фельетоны Власа Михайловича Дорошевича. 17.04.1864 [Москва]- 22.02.1922 года [Петроград])
- •16. Газета «Россия». Журналистская деятельность а. В. Амфитеатрова.
- •17. «Толстые» публицистические журналы начала XX века. Общая характеристика.
- •18. Еженедельники как тип издания. Многообразие еженедельников на рубеже XIX-XX вв. (общественно-политические, научно-популярные, сатирико-юмористические, семейные и др.).
- •19: Модернистские журналы-манифесты. Журнал «Мир искусства» как новый тип издания
- •«Мир искусства» (1898 - 1904 )
- •«Весы» (1904-1909)
- •«Золотое руно» (1906-1909 )
- •«Аполлон» (1909-1918)
- •Вопрос № 20: Газета «Русское слово» как массовое информационное издание. В.М. Дорошевич как редактор
- •1.Удалить всех «реакционных» сотрудников, бунтарей;
- •2.Газета «р.С.» не должна быть похожа на журнал Писарева с одноименным названием;
- •3. Полная автономия редактора в редакционных делах.
- •21: Сборник «Вехи». Участники, проблематика, полемика вокруг сборника
- •22. Журналы «Сатирикон» и «Новый Сатирикон».
- •23. Русская печать в годы Первой мировой войны
- •Постановление Временного правительства «о печати» и развитие отечественной журналистики после Февральской революции 1917 г.
- •Печать политических партий между Февральской и Октябрьской революциями 1917 года. (Консервативные, Либеральные, Социалистические партии).
- •Критика ленинского курса на социалистическую революцию в России г. В. Плехановым, ю. О. Мартовым, в. М. Черновым на страницах центральных изданий меньшевиков и эсеров.
- •Октябрьская революция 1917 г. И судьба русской прессы. Декреты и постановления о печати 1917-1918 гг.
- •28. Октябрьская революция в оценке русской прессы. Тема свободы слова и сохранения культуры в публицистике м.Горького
- •30.Советская пресса в условиях Гражданской войны. Издательская деятельность роста.
- •1894 – Первое иа в России.
- •Публицистика а. С. Серафимовича, л. М. Рейснер, д. А. Фурманова в годы гражданской войны.
- •31. Публицистика а. С. Серафимовича, л. М. Рейснер, д. А. Фурманова в годы гражданской войны.
- •32.Журналистика в условиях нэПа. Пропаганда в печати и по радио новой экономической политики.
- •33. Л.С. Сосновский - очеркист и фельетонист
- •34. Журналистика русского зарубежья (1920-1930). Ведущие публицисты. Крупнейшие издания.
- •35. Советская печать и радио в условиях административно-командной системы в конце 1920-х - 1930-е гг. Тематика выступлений сми, новые формы массовой работы.
- •36. Творчество м. Е. Кольцова
- •37) Становление советского фельетона. Ведущие фельетонисты центральной прессы (м. Булгаков, а. Зорич, и. Ильф, е. Петров, м. Кольцов).
- •38) Перестройка системы печати в годы Великой Отечественной войны. Создание Советского Информационного бюро. Его цели и задачи.
- •39) Особенности писательской публицистики в годы великой Отечественной войны: очерки б. Горбатова, к. Симонова, н. Тихонова, а. Толстого, а. Фадеева, м. Шолохова,и.Эренбурга.
- •Журналистика периода «оттепели» (1954-1966): основные темы, проблемы, новые массовой формы работы и т.Д.
- •44. Публицистика периода «оттепели» (в. Овечкин, а. Аграновский, в. Песков и др.).
- •1. В. Овечкин
- •2. А.Аграновский
- •3.Песков
- •Советская журналистика 1960-1980гг. Как единый пропагандистский комплекс.
- •Самиздатовская журналистика, характеристика основных изданий («Хроника текущих событий» и др.).
- •Кгб регулярно угрожали шантажами, арестовывали, ссылали «хроникеров» (оч. Много человек).
- •47.Оппозиционная публицистика 1970 - 1980-х гг. (а. И. Солженицын, а. Д. Сахаров).
- •1. Солженицын
- •Наиболее значимые тексты:
- •1) Образованщина (рассуждает об интеллигенции) http://lib.Ru/proza/solzhenicyn/obrazovan.Txt
- •1. Солженицын: как нам обустроить Россию
- •2. Сахаров
- •48 Пресса русского зарубежья «третьей» волны эмиграции.
- •49. Газетно-журнальная, теле- и радиопублицистика 1970-1980-х гг.: публицистические сборники «Шаги», телесериалы «Летопись полувека», «Наша биография».
- •50. Нештатные отделы, «Рабочая эстафета» и другие формы массовой работы в журналистике 70-80-х гг.
- •51. Отечественная журналистика в условиях гласности и плюрализма мнений (1985-1990): основные темы, проблемы, формы работы, система сми.
- •53. Постсоветская журналистика у условиях суверенитета России. Обновление типологии печатных сми. Переход к рыночной экономике и журналистика (1991-2000)
- •54. Журналы «Посев», «Грани», «Континент» в системе российской журналистики.
37) Становление советского фельетона. Ведущие фельетонисты центральной прессы (м. Булгаков, а. Зорич, и. Ильф, е. Петров, м. Кольцов).
Фельетон (от франц.– лист, листок) - жанр худ.-публ. лит-ры; критическое, комическое, сатирическое начало; актуальность и подвижность предмета сообщения/ рассуждения, видимая «бесплановость», лёгкость, непринуждённость композиции, пародийное использ.худ-ых и внехуд-ых жанров и стилей. В Рос.само звание фельетониста долго имело уничижительный оттенок, воспринималось как синоним нечистоплотного газетного подёнщика. Рубрика Ф. «русифицировалась» в 20-е гг. 19 в. в газете «Сев.пчела» Ф. В. Булгарина, Ф., для которого свойственны охранительные и полицейские тенденции, педантичная нравоучительность. Фельетоны Барона Брамбеуса (О. И. Сенковского) в журнале «Библ.для чтения» высмеивали бездарность и пошлость в литературе; нередко им были присущи худ.консерватизм и беспринципность. В середине 19 в. – новый этап в развитии жанра Ф. - писатели натуральной школы (Белинский, Добролюбов, Некрасов, Панаев, Салтыков-Щедрин). Политический Ф. стал одним из ведущих жанров в демокр.изданиях 2-й пол-ны 19 в. («Искра», «Гудок», «Будильник»), где печатались Д. Д. Минаев, Н. С. Курочкин, Г. И. Успенский и др. На развитие стиля рус. Ф. повлияло творчество Салтыкова-Щедрина и А. И. Герцена (заметки, памфлеты в «Колоколе»). В традициях революционно-демократической журналистики вёл политические Ф. в 1895–96 на страницах «Самарской газеты» М. Горький (псевд. - Иегудиил Хламида). Творчество сотрудников «Сатирикона» и «Нового сатирикона» – А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, Саши Чёрного. В «НС» были напечатаны фельетонные стихи В. В. Маяковского («Гимн судье», «Гимн взятке» и др.), который вместе с Д. Бедным сыграл важную роль в становлении советского Ф. Сов. Ф. 20 – начала 30-х гг. развивал лучш.традиции передовой рус.фельетон.лит-ры (Ю. К. Олеша, М. А. Булгаков, М. М. Зощенко, В. П. Катаев, И. Ильф и Е. Петров, А. Зорич). В 30-е гг. - проблемно-публицистические фельетоны М. Е. Кольцова.
М.Булгаков (1891-1940). Главн.тема – описание быта Моск.после Гр.войны, в эпоху НЭПа. Обличает абсурдность бюрократизма, неустроенность советск.быта. Гротеск, осмысление фактов, воссоздание атмосферы с помощью характерн.деталей, активное авторское отношение к изобр.событиям. Б. – патриот, к сов.власти относился критически, но с удовольствием замечает, как меняется Моск.в 22 г. – фельетон «Торговый ренессанс», подзаголовок «Москва в начале 1922-го года». При жизни Б.не публиковался. «ТР» — первое произведение, созданное Б.в Москве. В нем отразились ростки НЭПа в московской жизни. Здесь писатель единств.раз употребил первоначально принятое сокращение «НЭПо», вскоре замененное привычным для нас «нэп». НЭП помог возродить торговлю. (Магазины стали расти, как грибы…). Перемены отразились в «Москва краснокаменная» (один день из жизни Москвы), опубл. 30 июля 1922 г. в г. «Накануне»; «Триллионер» («Накануне»,1922): появляется нэпман, кот-ый руководит трестом, у него кольцо с брилл-ом. Заканч-ся циф-ми 33триллиона. Люди оценив.не по чел.качествам, а по счету. Б высмеивает сов-го «выдвиженца» в ф.«Белобрысова книжка» (1924г) - прием саморазоблачения персонажа. Гл герой-Яков Белобрысов делает записи в книжку, по ним видно, как произошло его падение. Герой ссылается на Маркса, которого не читал. С пом-ю бессвязного потока фраз выясн.истин образ героя. «Бурнаковский племянник» - кинематограф-й жанр. Череда событий, связанных с грандиозным событием: вселением в одну из комнат коммунальной квартиры нового жильца, некоего бурнаковского племянника. Ему позволено все, пока в силе дядя. И таких племянников в Москве, по подсчетам автора, не менее 8 тысяч. Обличение мещанства и хамства. Небольшие отрывки, кадры. Кульмин-ожид-е брата. Развязка - дядю арест-ли. Б. развив.трад-ии Гоголя и Щедрина: гротеск, речевые хар-ки персон-й. Одна из главных тем – облич. пьянства («О пользе алкогол-ма»). В жанр-ом плане фел-ны оч разнообразны: роман-фел-он («Залог любви»), мал.уголовный роман («Тайна несгор-го шкафа»), фел-н-расск-з, фел-н-пьеса («Пожар»).
М Зощенко (1894-1958). Сборн. «Веселая жизнь», «Уважаемые граждане», «Над кем смеетесь». Гл. тема – разоблачение мещанства, обыват. философии. Призыв помогать другим избавл. от этих черт. Одно из главн. ср-в – прием саморазоблачения героев через речь. Сказовая манера повеств-ия. Речь от 1 лица и повест-ль сам главный герой. Ввел в фельетонистику живую разговорную речь. «Аристократка» (1923): обличение мещанства. От лица главн. героя. «Я не люблю баб, что в шляпках…» Герой увлекся одной особой в фильдекосовых чулках и шляпке. Пока он "как лицо официальное" наведывался в квартиру, а затем гулял по улице, испытывая неудобство оттого, что приходилось принимать даму под руку и "волочиться, что щука", все было относит благополучно. Но стоило герою пригласить аристократку в театр, "она и развернула свою идеологию во всем объеме". Увидев в антракте пирожные, аристократка "подходит развратной походкой к блюду и цоп с кремом и жрет". Дама съела 3 пирожных и тянется за 4-ым. «Тут ударила мне кровь в голову. Ложи, - говорю, - взад!» Далее события лавинообразно, все > число действ лиц - фигура буфетчика, который "держится индифферентно". - Нету, - отвечает, - хотя оно и в блюде находится, но надкус на нём сделан и пальцем смято". Тут и любители-эксперты, одни из которых "говорят - надкус сделан, другие - нету". И толпа смеется при виде незадачливого театрала, который судорожно выворач. карманы со всевозможным барахлом. В финале обе стороны обижены. Герой почитает себя непогрешимым, "уваж. гражданином", хотя выступ обывателем. Проявл. хар-ные черты сатиры: саморазоблачение героев ч/з речь (неправ язык, простореч., вульгар.). Осн. идея – чел. должен вести себя культурно, не быть обывателем.
Ильф (1897-1937) и Петров (Катаев, 1903-1942). Публ.в сатир. ж-лах «Крокодил», «Красный перец», «Смехач». Сб. рассказов и ф-нов - «Как создавался Робинзон» (33), «Равнодушие» (33), «Директивный бантик» (34)-назв. по главн. произвед. Объект сатиры – пороки и недостатки советской дейст-ти. «Как созд-ся Робинзон», "Правда", 1932 с подзаголовком "Рассказ". (1ое выступл. И и П на стр. "Правды"). Так же назывался 1-ый сборник. Тема – подневольное положение сов. писателя, от к-ого редактор требовал созд. произв-ия, к-ые отвеч.сов идеологии. Ф-н начин-ся со сцены у ред-ра ж-ла «Приключ. дело». Ред-р вызывает писателя Молдованцева и заказ. приключенч. роман. Роман не понравился, он требует, чтобы писатель изменил содержание – в духе того времени. «В романе нет ничего советского». Нужно, чтобы на о-ве появился председатель мескома, сов.общест-ть, чтобы собир. членские взносы. Детали помогают высмеять ред-ра и покорного писателя. Заканч.тем, что ред-р отказ от сюжета. Понятно, что произведение нужно только ред-ру. С пом –ю хар-ных деталей рис-ся образы главных героев: у ред-ра «в глазах чувств. мартовская пустота и синева»; Молдованцев - безвольный человек, к-ый не имеет своих принципов. «Он человек дела» - ирония. Хар-ка речью. Ф. в форме диалога. Эпитеты (купеческий диван). Параллель с Даниэлем Дефо. Короткие рубленые фразы – динамика. «Веселящаяся единица» "Правда", 1932 сб. "Как созд. Робинзон". Облич бюрократов, чиновников, заним. проблемами отдыха. В ф-не речь о здоровом гулянии в парке. Начинается внезапно. В фанерн. павильоне при плотно закрытых окнах собир-ся бюрократы, к-ые обсужд проблему здорового гуляния. Нелепости: 1) на спину гуляющим надо повесить плакаты; 2) чтобы собирали утиль с агит-гирькой на шее 20 кг; 3) д/шахтеров – вырыть шахту. Использ канцеляризмов, штампов. Но гуляющие подстать выступ-щим – равнодушие к себе и окружающим. Высмеиваются пороки бюрократ.сист., связ. с глупостью и нежеланием заниматься своим прямым делом. Идею здорового гуляния превращается в абсурд. Важн.проблема – людям в сов общ-ве внушили, что за них все решают, д/них сост. инструкции как гулять. Чел-к зомбируется, его воля парализуется. От вымышл.сюжета к реал-ти – скучные аттракционы, интерес к поучительству, канц. лозунгам. Особ-ть комп-ции – двоемирие (соедин. фантастики и реальности).
«Директ.бантик» "Правда", 1934. В Центр.гос.архиве лит-ры и искусства телеграмма, присл И и П после опублик→ приглашают на моск швейные фабрики "для ознакомления с качеством пошивки и фасонами выпускаемых изделий". Так назв. сб. «Проблемы легкой пром-ти, к-ая произв. уродлив одежду». Опис. одежды с пом-ю гротеска (штаны мрачные как канализационные трубы…) «магазин готового платья» - описание одежды. Фасон пиджаков один, черного цвета. На весь Сов.Союз есть 2 фасона пальто – устанавл. на 5 лет.
«Равнодушие» - драм. сцена. Когда И и П писали Ф жалели, что не удалось устан № машин, пассажиры к-ых отказ помочь беремен женщине. Жена рожает, но никто не может помочь. Осн.мысль: именно равнодушные люди позволяют совершать самые страшные преступления.
М.Е.Кольцов (Фридлянд) (1898-1942) – один из первых создателей сов.ф-на, определил его осн.черты. В нач.20-х годов его очерки появляются в "Правде", "Известиях ВЦИК", в петроградской "Красной газете". Получил право на ведение в "Правде" собственной рубрики – "По белой прессе", позже стал пост.автором отдела "Правды" – "Каленым пером", а затем "Листка Рабоче-крестьянской инспекции " Под контроль масс!", ф-ны в каждом вс номере "Правды". В 1923г. К.стал инициатором основания, а затем и редактором еженедельника "Огонек". Создал ж-лы "Советское фото", "Чудак". Полтора года, с августа 1936г., он провел в качестве корреспондента "Правды " на фронтах республиканской Испании - > книга "Испанский дневник". Среди его важнейших организационно-творческих дел особое место заняла пропаганда развития советской авиации. В июне 1938 г. - избран депутатом Верх.Совета РСФСР. В 1939 г., обвиненный в антисоветской деятельности, К.был арестован и в 1942 г. расстрелян.
Яркие и острые фельетоны, очерки, новеллы К. посвящены злободневным вопросам труда и быта сов-х людей, полит.и эк.сторонам жизни. Он ратовал за культурную рев-ию, сатирически бичевал бюрократизм, бездушие, карьеризм. К. удается образным, индивидуальным, выразительным, красивым языком писать на злобу дня обличительные и поучающие ф-ны.
Рассказ-ф-н "Здоровая горячка" (1925) - на злобу московского советского дня – "постройки, достройки, перестройки, строительство", а конкретнее – развивающейся жилищной рабочей кооперации, "совсем еще младенцу". И это ни в коем случае не лицемерие, не "заказная" журналистика, Кольцов свято верил в то, о чем писал. Использует противопоставления и юмористические преувеличения в качестве убеждающей аргументации: "Нет на свете вещи нужнее, выгоднее, желаннее, драгоценнее простого, честного, четырехугольного кирпича! Как правило, кирпича в Москве нет. Отдельные счастливцы обладают небольшими партиями, которые хранят, вероятно, в несгораемых шкафах". Окончание рассказа – призыв: "Ибо очень нужны здесь не только кирпич, но и коммунисты".
Многие ф-ны посвящ.бесхозяйственности, взятничеству, пережиткам старого строя. В ф."Метатели копий" (1930г.) - о безответственности начальников в учреждениях, об их стремлении застраховаться от любого провала в работе. Одновременно с письмом они посылают десятки копий в различные организации и никогда не забывают послать копию в РКИ (рабоче-крестьянскую инспекцию) – контрольный орган правительства. "Зачем? А черт его знает зачем!" Чтобы "наверху" знали, что нижестоящие организации не спят. "Лишняя копия не повредит".
Ф-н"Куриная слепота" (1930г.) – облич.бюрократизм и головотяпство. Ф-н написан в форме письма самого К.заместителю председателя сельскохозяйственной секции, который послал телеграфную директиву о переписи скота в колхозах и единоличных хозяйствах на территории всего Союза, в том числе, кур. Кольцов высмеивает чиновника. "Прежде всего. Видели вы, товарищ Лишевский, когда-нибудь курицу? … Если в самом деле имели случай видеть и наблюдать, - не приходили вам в голову соображения о необычайной трудности учета кур, этих малокультурных и в то же время быстроходных животных? По наблюдениям ученых (видимо, неизвестным в статсекторе Госплана), названные животные из отряда куриных (Alectoridorithes) при быстром приближении людей, будь то даже статистики, обращаются в бегство, оглашая воздух так называемым кудахтаньем (особый вид звука) и не давая возможности угнаться за собой". И далее в таком же духе. И дело не только в том, что это как-то по-куриному, но и в несвоевременности. " Знаете ли вы – ну, хотя бы из газет – о перегибах при коллективизации, ...о раздражении середняка и даже бедняка придирками не в меру ретивых администраторов к его более чем скромному домашнему имуществу".
Ф-н "Как пускать хлеб по ветру" (1931г.) – посв.сдаче зерна государству, а точнее, бесхозяйственности, приписных и корректировки плана. Контора совхоза за тридцать километров от самого близкого из своих участков, с центром и его бесконечными звонками о чем попало, связь налажена отлично, а с участков дозвониться трудно. Машин мало – один трактор на гектар и из тех половина не работает, новых нет, а на волов переходить уже не по-передовому, несовременно. Сменили дирекцию, но новая стала больше заботиться о том, чтобы увековечить ошибки прежней, чем об исправлении. "Специальной комиссии ЦК, которая прибыла проверить наличность хлеба в совхозе, администрация…дала ложные сведения… Проверка сразу показала, что администрация упрятала около 300 тонн. Тогда сама администрация дала новые сведения… Но и в этих сведениях администрация соврала". За срыв Госплана сажали как саботажников. Куда же делся хлеб? "Хлеб частью разожрали. Роздали, дали разворовать… А больше всего пустили по ветру. Буйный степной ветер трепал здесь некогда гриву быстрым жеребцам махновских тачанок… А теперь дали буйну ветру поиграть с совхозным хлебом."
" К вопросу о тупоумии" (1931) - Воробьев – ответственный кооператор посылает на места указание "ускорить заготовку" с исходящим номером 13530. На место пришла телеграмма "…ускорить заготовку 13530 воробьев". И стали заготавливать воробьев, и никому не пришло в голову засомневаться и переспросить руководителя.
"Вторая Москва" (1928): в заброшенной в далеком уголке Донбасса Андреевке предисполкома решил построить водопровод. Не имея проекта, закупили оборудование, трубы и стали копать артезианский колодец на высокой горе. До воды не докопались. Оборудование заржавело. Казенные деньги выброшены на ветер. А председатель купил себе выезд с хорошим рысаком за 3000.
"Зверский случай" (1928). "Стоит ли говорить о зверях, если у нас с людьми неблагополучно? Есть и бюрократизм, и безработица, и безграмотность, и хулиганство…" Безразличие, безответственность начальства привела к ликвидации питомника соболей, дающих шкурку, ценящуюся на вес золота. Когда денег на корм не осталось, зверьки стали поедать друг друга. Опекающие организации просто не отвечали на запросы. "Если вовремя и толком не поговорить о зверях, от этого самим людям очень худо будет".
В 1929г. – времени чистки партии – К.в ф-не "Демократия по почте" опис.нравы партийного актива а Сыр-дарьинском округе Казахстана. Отв.секретарь решил не мучить на конференции публику, и они приняли интересные резолюции. В партию принимаются только сыновья баев, торговцев. "В других районах бай (полупомещик) приглашает к себе закусить весь партийный актив, и актив является и смирненько ест из баевых рук". Мулла совершает богослужение по случаю открытия партийного собрания. "Вместо Госплана – Магомет-план!" Сама чистка пройдет последовательно в разных частях Союза. "Но такую организацию как сыр-дарьинская, можно было долго не держать в ожидании. Товарищи, пропустите сырдарьинцев вне очереди. Им очень нужно!"
Ф-н "Иван Вадимович – человек на уровне" (1933г.) написан в форме внутреннего диалога самого обычного типичн.чиновника, в разных ситуациях (Иван Вадимович хоронит товарища – лицемерит; на линии огня – уходит от ответственности; любит литературу – ничего в ней не понимает и не знает; принимает гостей, не хочет, но так надо; распределяет сервизы – дает взятки и гребет под себя; общается с сыном – неискренне; рассказывает один случай – имеет любовницу; ему не спится – боится чистки кадров). Показывает его хамелеонство, двуличие, расчетливость, эгоистичность, глупость. И.В. – типичный партийный выдвиженец, малообразованный, но демагог, карьерист, взяточник, подхалим и лжец. Одного он боится – попасть под чистку. Но автор даже не высмеивает его прямым текстом, он пишет о человеке, которого можно понять и осудить самостоятельно.
А. Зорич (Василий Тимофеевич Локоть, 1899-1937). Начал печататься с 1919 в украинских провинц.газетах, одновременно плодотворно сотрудничал с киевской газетой "Пролетарская правда". В 1922 г. переехал в Москву. Последующая журн.д-ть проходила в "Правде". В "Пр.", а с начала 30-х годов в "Известиях" были опубл.десятки его статей, ф-в, р-зов. Особое место – публ.,посвящ.памяти В.И. Ленина (рассказы "Ровно в четыре", "Он видел Ленина", "Бессознательный день"). Несмотря на болезнь (с детских лет страдал туберкулезом кости ноги), он много ездил по стране, встречался с разными людьми. З.тепло и восторженно рассказывал об участниках революции, о тех, кто самоотверженно строит новое общество (очерки-рассказы "Простой случай", "Крест у насыпи", "Эпизод", "Редактор", "Иван Ильич" и др.). Но преобладали в его творчестве произведения сатирического характера. Он первым в сов.публ-ке создал и разработал особ.жанр — фельетон-рассказ, где сочетание реальных фактов и их свободного беллетристического изложения позволяло более эмоционально воздействовать на читателя ("Общий знакомый", "С натуры", "Медаль", "О чем рассказал бухгалтер", "Неоконченный рассказ", "Елки-палки"). Преобл.тема — провинциальная косность и деревенская темнота, унаследованные революцией от царской России. Преодоление их дается низовым работникам с огр.трудом: на основе темноты и бескультурья пышно расцветают головотяпство и вредительство присосавшихся к власти людей, показанных З. с большой убедительностью и хорошим знанием "типажа". Хорошо зная деревенский быт, З. схематич.фельетонную форму насыщает всевозможными бытовыми аксессуарами, местным лексич.мат-м. З. выступает одним из убежденных сторонников необходимости так называемых "красок" в ф-не — лит-х отступлений и худ.вымысла. Изобилующие художественными деталями, облеченные в оправу новеллы, сказа и т. д. фельетоны З. обычно легко отделяются от газетного листа и близки к жанрам худ.лит-ры.
Ф-н «О филателистах, о генерале Рузском, о дрыгающей теще, красивом Шантоклере и проч.» - потыкание мещанству, развращение вкуса масс выпускаемыми сейчас граммофонными пластинками, открытками, гипсовыми фигурками, этикетками для мыла, бумажками для конфет и т. д.
В 1937 г. А.Зорич был репрессирован. Его имя в течение многих лет было под запретом, произведения не публиковались. С 1957 г. началось второе рождение его рассказов и фельетонов (журнал "Юность" (в №12) опубликовал его рассказ "Обида", а в 1958 г. журнал "Москва" – р-з "Ровно в четыре").