Тема 2: Романы Мишеля Бютора «Изменение» (1957) и

А. Роб-Грийе «В лабиринте»: «школа нового романа»

1. «Школа нового романа» во французской литературе 50-60-х годов:

а)критерии классического романа;

б)концепция романа у писателей «школы нового романа»;

в)задачи писателя-новороманиста.

2. Структура романа (взаимодействие мифа и современности).

3. Двойная жизнь Леона Дельмона, «человека с воображением»:

-Леон Дельмон - Анриетта;

-Леон Дельмон - Сесиль;

-Леон Дельмон - пассажир поезда;

-сны Леона Дельмона;

-смутная метаморфоза сознания.

4. Пространственно-временные отношения в романах.

5. Тема книги.

6. «Стиль медлительности» (особенности повествовательной манеры М. Бютора в романе «Изменение»).

7. Повествовательная структура романа А. Роб-Грийе «В лабиринте». Поэтика фрагмента.

Литература

1. Андреев Л.Г. Современная литература Франции. 60-е годы. МГУ, 1977.

2. Барт Р. Школы Роб-Грийе не существует // Роб-Грийе А. Проект революции в Нью-Йорке. М., 1996. С.202-206.

3. Бютор М. Размышления о технике романа // Писатели Франции о литературе. М., 1978. С. 398-407.

4. Бютор М. Роман как исследование. М., Изд-во МГУ, 2000.

5. Бютор М. Роман как поиск// Писатели Франции о литературе. М., 1978. С. 193-199.

6. Женетт Ж. Фиксация головокружения // Женетт Ж. Фигуры. В 2-х томах. Т.1. М., 1998. С. 102-117.

7. Зонина Л.А. «Новый роман»// Л. Зонина. Тропы времени. Заметки об исканиях французских романистов (60-70 гг.). М., 1984. С. 59-94.

8. Науман М. Первые шаги «нового романа»: самоупразднение буржуазного романного героя. Натали Саррот и Ален Роб-Грийе. Мишель Бютор // Науман. М., Литературное произведение и история литературы. М., 1984.

9. Плесень в литературе. Из открытого письма Пьера де Буадеффра Алену Роб-Грийе // Писатели Франции о литературе. М., 1978. С. 106-112.

10. Роб-Грийе А. Драма, поэма, роман // Называть вещи своими именами. М., 1986. С.133-151.

11. Роб-Грийе А. О нескольких устаревших понятиях // Называть вещи своими именами. Программные выступления мастеров западноевропейской литературы XX века. М., 1986. С. 112-119.

12. Саррот Н. Тропизмы. Эра подозрения. М., 2000.

13. Саррот Н. Эра подозрения // Писатели Франции о литературе. Москва, 1978. С. 312-320.

ЗАНЯТИЕ IV. Традиции и новаторство в современной литературе

Тема 1: “Шекспир наизнанку”: “Розенкранц и Гильденстерн мертвы” т. Стоппарда

«Обычные вещи, сэр, но только наизнанку» «Хоть это и безумие, но в нем есть последовательность» «Правдиво только то, что принимается за правдивое» «Это довольно изощренная пытка, когда тебе велят войти, а куда пустят, не говорят...» «Проблем не было, каждый знал, кто я такой» «Колеса завертелись, и теперь у них своя скорость, на которую мы обречены» «- И это то, что как раз нужно публике? - Это то, на что мы способны, сэр.» Т. Стоппард

1. Классика и современность: способы воспроизведения и формы восприятия. Поэтика названия.

2. Игра в реальность: мир, слово, человек.

3. Проблема ориентации героя: поиски выхода (Шекспир – Беккет –Стоппард).

4. Проблема самоидентификации

герой - герой герой - читатель Стоппард - Шекспир

- Это уже не он, знаешь? - Сейчас он - это я. - Тогда кто я? - Ты - это ты? - А ты - это он? - Почти.

5. Проблема универсума: космос и хаос (надежда и абсурд в жизни героев Стоппарда).

6. «Театр в театре»: правило «третьего текста» («...Это такой прием... это схема, с ее помощью мы делаем происходящее более или менее понятным» Стоппард).

7. Тема судьбы: случайное и закономерное, жизнь и смерть.

Литература

1. Беккет С. В ожидании Годо.

2. Стоппард Т. Розенкранц и Гильденстерн мертвы // ИЛ. 1990. № 4.

3. Толмачева Л.Ф. О стиле современной английской драмы // Вестник МГУ. Сер.9. Филология. № 1. 1974. С.41-49.

4. Фридштейн Ю. Розенкранц, Гильденстерн и другие // Стоппард Т. Розенкранц и Гильденстерн мертвы. М.: Азбука, 2000. С.301-312.

5. Шекспир В. Гамлет.

6. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» // ИЛ. 1988. № 10. С.88-104.

7. Ямпольский М. Геральдическая конструкция и принцип «третьего текста» //Ямпольский М. Память Тиресия. М., 1993. С.68-90.