Русское искусство I половины XVIII века.
Эпоха Петра Великого – время перемен, реформ, направленных на сближение России и Европы во всех областях. Искусство становится элитарным.
Петр
I
(1672-1725), русский царь-реформатор, во
время царствования которого Россия
встала в ряд великих европейских держав. Пётр
был провозглашён царём в 1682
году в
10-летнем возрасте, стал править
самостоятельно с1689
года[1].
С юных лет проявляя интерес к наукам и
заграничному образу жизни, Пётр первым
из русских царей совершил
длительное путешествие
в страны Западной Европы (1697—1698
годы). По возвращении из них, в 1698
году,
Пётр развернул масштабные
реформы российского
государства и общественного уклада.
Одним из главных достижений Петра стало
решение поставленной в XVI
веке
задачи:
расширение территорий России
в Прибалтийском
регионе после
победы в Великой
Северной войне,
что позволило ему принять в 1721
году титул
первого императора Российской
империи.
Основные даты жизни и деятельности Петра:
http://www.e-reading.org.ua/chapter.php/43273/21/Pavlenko_-_Petr_Pervyii.html
3 Пути развития культуры:
Приобретение (коллекционирование) готовых произведений, в прямом смысле «ввоз» искусства в страну
Приглашение западных мастеров
Обучение всем навыкам за границей
Пенсионерская поездка
( = стажировка, гранд) – обучение за
рубежом особо одаренных студентов, на
государственные деньги.
Пенсионерская поездка
( = стажировка, гранд) – обучение за
рубежом особо одаренных студентов, на
государственные деньги.
Специфика – переходный этап искусства…:
С XVII века естественное вхождение в Европейское искусство
Искусственный, переломный, болезненный переход к другому…
Периодизация (с XVIII века):
1700-1730 – (Петр I – Екатерина I –Петр II) разнородность из-за резкого блиц-внедрения новой культуры к Петербурге и Москве, не в провинции… быстрое освоение пропущенных стилей – барокко, рококо, французского классицизма, искусства протестантских стран. Причудливое смешение стилей (элементов) в русском искусстве.
1740е – 1750е – барокко
Аннинское
Елизаветинское
Рубеж 1750х-60х – рококо (чуткое восприятие модных тенденций, выраженное в основном в изобразительном искусстве)
1760е - 1830е - классицизм (во всех областях искусства)
Искусство становится общегосударственным. Складываются отношения между заказчиком и исполнителем, в которых заказчик становится главным. Недоброжелательным остается отношение к новому искусству консервативно настроенного народа.
Искусство начинает играть и дидактическую роль в общественной жизни, внедряется в общественное сознание. Петербург становится культурной столицей, Москва – культурным «мостом» между провинциями и Петербургом, в Москве складывается особая худ. школа, основывающаяся на традиционных и заимствованных художественных навыках.
Постепенно разрушается традиционное представление о форме и пространстве. Художники начинают делиться на «грамотных» и «неграмотных» (знающих «творцов» и необразованных в западных традициях «ремесленников» ).
В Россию приходят новые жанры, сюжеты, мастера.
Эпоха Просвещения в Европе становится своеобразным Возрождением в России.
Создание в 1724 году Российской академии наук – новый тип искусства – новая система образования
Парсуны все еще создаются (со времен Алексея Михайловича Романова) мастерами оружейной палаты (стилистика поздней готики и нарышкинского барокко).
Но постепенно появляются новые приемы, художественный язык, прямолинейность основных масс архитектуры, анфиладная система.
Меньшикова башня (храм Архангела Гавриила):
Крупнейшим архитектором переходного периода в русской архитектуре был Иван Петрович Зарудный (умер в. 1727 г.), украинец по происхождению. Вероятно, он учился в Европе, в первую очередь был талантливым скульптором, а также архитектором и художником. Он мастерски овладел приемами украинского, польского и австрийского декоративного искусства.
Достоверно известно, что он построил московскую церковь Архангела Гавриила (1701-1707) для Меньшикова. В последствии ее прозвали «Меньшикова башня», так как по форме она представляет собой башенный храм. Она была выше на один ярус и заканчивалась тонким высоким шпилем, который сгорел при пожаре в 1723 г., при перестройке 1773-1787 годов первоначальный облик не восстановили.
Эта постройка более барочна, чем нарышкинские церкви. В Меньшиковой башне наблюдается упрощение формы, однако при этом теряют плоскостный характер, становятся более пластичными.
В этом строении переплелись барочные европейские и древнерусские традиции каменного и деревянного зодчества. Богатый лепной орнамент, выступающие карнизы сложной конструкции, колонны портика, закругленные волюты и другие барочные элементы наслаиваются на традиционные русские конструкции, с их двойственным масштабом - контрастом масштабных деталей и мелких декоративных элементов, с фронтонными полукружиями-"полуглавами". В постройке отсутствует характерная для барокко текучесть.
16(27) мая 1703 – основание Санкт-Петербурга
Первый
парк России – Летний сад (1716)
Генеральный
план 1716—1717 годов, Доменико
Трезини, 1716
http://starayakartarossiya.narod.ru/st_peterburg_1808.html
Здание Адмиралтейства (1704-1706), И.К.Коробов, А.Д.Захаров:
Изначально Санкт-Петербургское адмиралтейство строилось как верфь по чертежам, подписанным самим Петром I.
Санкт-Петербургское адмиралтейство было заложено 16 (5) ноября 1704 года.
В 1711 году была произведена первая перестройка адмиралтейства. В ходе работ над воротами был установлен шпиль с корабликом, водружённый голландским мастером Х. ван Болосом.
В 1732—1738 годах архитектор И. К. Коробовпостроил каменное здание Адмиралтейства. Зодчему удалось, сохранив прежний план, придать сооружению монументальность, отвечавшую его градообразующей функции. В центре, над воротами, была построена стройная центральная башня с позолоченным шпилем, иногда называемым «Адмиралтейская игла». На 72-метровую высоту был вознесён кораблик-флюгер, и на этой позиции он находится до наших дней.
Петропавловская крепость (1703):
Крепость была заложена16 (27) мая 1703 года по совместному плану Петра I и французского инженераЖозефа Ламбера де Герена: 6 бастионов, соединённых куртинами, 2 равелина,кронверк (первоначально дерево-земляные, в 1730-е—1740-е и 1780-е годы одеты камнем). Крепость была построена по образцам протестантских храмов (без балконов, лоджией, с въездными воротами, похожими на триумфальные арки, рустованной имитацией и грубой кладкой), она выражала военную мощь новой столицы.
Для украшения экстерьера использовались барельефы и круглые колонны.