- •1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
- •2. Неоклассицизм в архитектуре периода модерна.
- •3.Творчество архитектора а.Ф.Бубыря.
- •1. Новаторство в архитектуре модерна.
- •2. Новые типы зданий в период “историзма”.
- •3. Творчество Мельцера.
- •1. Творческие методы архитекторов в период историзма в русской архитектуре.
- •2. Новые строительные конструкции в архитектуре модерна.
- •3. Творчество архитектора Боссе.
- •1. Стилизаторская архитектура периода историзма.
- •2. Язык архитектурных форм периода модерна.
- •3. Творчество архитектора Мельцера.
- •1. Романтическое направление теории архитектуры.
- •2.Стиль "неогрек".
- •3. Прерафаэлиты - предтече модерна.
- •1. Социально – экономические предпосылки возникновения эклектики.
- •2. Жилые комплексы в архитектуре модерна.
- •3. Творчество в.Г. Перова.
- •1. Рационалистическое направление теории архитектуры.
- •2. Стиль «необарокко».
- •3. Импрессионизм как новый творческий метод в изобразительном искусстве.
- •1. Национально-романтическое направление а архитектуре периода модерна.
- •2. Влияние новых стороительных материалов на архитектурную форму периода историзма.
- •3. Творчество Месмахера.
- •1.Иррационалистическое направление стиля модерн.
- •2.Распад классицизма и становление эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Кирпичный стиль в архитектуре историзма.
- •2. Русские архитекторы конца 19- начала 20 века.
- •3. Творчество Отто Вагнера.
- •1. Классификация направлений в архитектуре концв 19 – начала 20 века.
- •2. Принцип выбора при проектирование зданий в период историзма.
- •3. Романтизм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Природа и особенности стиля модерн.
- •2. Эклектика во Франции.
- •3. Творчество Виктора Орта.
- •1. Теория архитектуры эклектики. Основные направления.
- •2. Неоготика.
- •3. Творчество Репина и Левитана.
- •1. Эклектика Англии.
- •2.Национальный романтизм в архитектуре Финляндии.
- •3. Творчество Ивана Фомина.
- •1. Рационализм и иррационализм в архитектуре конца 19 – нач. 20 века.
- •2. Теоретические взгляды периода эклектики.
- •3. Творчество Петера Беренса.
- •1. Природа и особенности стиля историзм в русской архитектуре.
- •2. Эклектика в Австро-Венгрии.
- •3. Творчество архитектора Шауба.
- •1. Социально-экономические и культурно-исторические предпосылки формирования антиэклектического движении.
- •2. Стиль неоренессанс.
- •3. Творчество передвижников.
- •1. Эстетическое и философское обоснование эклектики.
- •2. Творчество Огюста Перре.
- •3. Творчество барбезонцев.
- •1. Эклектический стиль периода историзма.
- •2. Новые типы здания в период эклектики.
- •3. Творчество Лидваля.
- •1. Творческий метод «многостилье».
- •2. Развитие строительных конструкций и технологий в период «историзма».
- •3. Творчество Ольбриха.
- •1. Взгляды Сезара Дали на роль эклектики в развитии архитектуры. Стиль и эклектика.
- •2. Рациональное направление стиля модерн.
- •3. Творчество Антонио Гауди.
- •1. Национальные направления в архитектуре периода «историзма».
- •2. Особняки в архитектуре модерна (фон Гоген, Апышков).
- •3. Реализм в изобразительном искусстве Европы 19 века.
- •1. Особенности функционально-планировочных решений зданий периода историзма.
- •2. Эклектика в Германии.
- •3. Творчество Адольфа Лооса.
- •1. Русская архитектура конца 19 – начала 20 века.
- •2. Стилистические направления периода эклектики.
- •3. Творчество Гимара.
Билет 1
1. Взаимодействие формы и функции в период «историзма».
Теория эклектики включала в себя как важнейший момент – принцип «пользы». Промышленная революция 2ой половины 19 - нач.20 в. и расширение сферы товарного производства, развитие философии и новые явления художественной культуры – все это влияло на архитектурный процесс того времени. Изменение теоретического «сознания» архитектуры не отражало смену идеологических и художественных структур, но и отвечало новым условиям ее бытия. Формирование и развитие архитектуры эклектики проходило на фоне определенных изменений в области естественных и общественных наук. Одним из важнейших факторов, обусловивших распад архитектуры классицизма, было появление типов зданий как пассажа, универсальные магазины, банковские здания, многоэтажные доходные дома, вокзалы и т.д. Быстрое развитие строительной техники в середине и второй половине 19 века еще не получило должного отражения в развитии архитектурных форм. Традиционные формы вступили в противоречие с новой функциональной и конструктивной структурой. Утратив стилевое единство, архитектура все более подчиняется вкусам отдельных заказчиков. Внедрение новой строительной техники в гражданском строительстве 19 в. шло медленно, и в большинстве случаев металлический каркас скрывался под внешней декоративной одеждой из кирпича. В производственных и других зданиях утилитарного назначения конструкция из металла и стекла часто оставлялись открытыми, создавали новый архитектурный облик, отличный от традиционных примеров. Стремление освободить конструкцию от декора в наибольшей степени проявилось в инженерных сооружениях – мостах, башнях и др., в которых многообразные по формам конструкции создавали особый тип строительства, - не связанного с традиционными взглядами на архитектурные произведения. Эта тенденция постепенно начала сказываться и на некоторых общественных зданиях. В наибольшей степени на выставочных зданиях и сооружениях (Хрустальный дворец в Лондоне 1851г., Эйфелева Башня 1889г., Галерея машин). К этому времени работа архитектора в значительной степени обособилась от деятельности инженера. Большинство архитекторов своей основной задачей считали архитектурно-художественную разработку, понимая эту задачу главным образом как декорирование конструктивной основы. Все более ощущалось противоречие между передовыми техническими устремлениями и основанном на кустарных методах традиционализмом. Только к концу столетия стал намечаться поворот наиболее прогрессивной части архитекторов в сторону освоения передовой строительной техники, поисков форм, отвечающих новым конструкциям и функциональному содержанию. Этому повороту предшествовало развитие прогрессивных теорий. В частности, получили широкую известность «Беседы» французского архитектора Виолле-ле-Дюка, вышедшие в свет в 1860 - 70х годах. Его подход к архитектуре – это подход рационалиста, требующего союза формы с назначением и с конструктивными методами, ратующего за правдивость, чтобы «камень был камнем, железо – железом, а дерево – деревом», и чтобы за внешней монументальностью не скрывались мещанские буржуазные традиции. Призывая архитекторов стать «искусными конструкторами», он провозглашает новый путь, открываемый еще не изведанными возможностями прогрессивной строительной техники, ибо по его словам «современная металлическая конструкция открывает совершенно новую область для развития архитектуры». Пионерами практического воплощения рационалистических принципов стали американские архитекторы так называемой «Чикагской школы», лидером которой был Луис Салливен, который сформулировал тезис «Форма должна соответствовать функции».