Список использованной литературы
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта перейти...
ОКСЮМОРОН
(греч. — «острая глупость») — термин
античной стилистики, обозначающий
нарочитое сочетание противоречивых
понятий. Пример: «Смотри, ей весело
грустить/ Такой нарядно-обнаженной»
(Ахматова). Частный случай О. образует
фигура contradictio in adjecto, — соединение
существительного с контрастным по
смыслу прилагательным: «убогая роскошь»
(Некрасов).
Для
фигуры О. характерна подчеркнутая
противоречивость сливаемых в одно
значений: этим О. отличается как от
катахрезы (см.), где отсутствует
противопоставление соединяемых
противоречивых слов, так и от антитезы
(см.), где нет слияния воедино
противопоставленных понятий.
Возможность
осуществления фигуры О. и ее стилистическая
значимость основаны на традиционности
яз., на присущей ему способности
«обозначать только общее». Слияние
контрастных значений осознается поэтому
как вскрытие противоречия между названием
предмета и его сущностью, между
традиционной оценкой предмета и его
подлинной значимостью, как вскрытие
наличных в явлении противоречий, как
передача динамики мышления и бытия.
Поэтому некоторые исследователи (напр.
Р. Мейер) не без основания указывают на
близость О. к парадоксу (см.).
Наличие
О. как стилистической фигуры само по
себе, разумеется, не характеризует ни
стиля ни творческого метода писателя.
Правда, делались попытки видеть в обилии
О. типичную черту романтического и
риторического стилей — стилей эпох
особого обострения общественных
противоречий (Р. Мейер). Но эти попытки
вряд ли можно признать доказательными.
Определение значимости О. для какого-либо
стилистического целого возможно,
разумеется, лишь путем анализа его
содержания, его направленности; только
тогда вскрываются существенные различия
между даже словесно близкими О. — как
приведенные выше О. Некрасова («убогая
роскошь») и Ахматовой
(«нарядно-обнаженная»). 
Стилистика.
Простейшим по структуре и очень распространённым тропом является сравнение.
Сравнение – это образное выражение, построенное на сопоставлении двух предметов или состояний, имеющих общий признак.
…чёрные брови, как траурный бархат, оттеняли его побледневшие черты (Н.В.Гоголь).
Сравнение может представлять собой
сравнительный оборот (отражались, как в зеркале; как птица, нырнул он между ветвями) присоединяется с помощью союзов как, точно, словно, будто, как будто, подобно, что;
сложноподчинённое предложение с придаточным сравнительным (Замрёшь на берегу лужи, словно скала в небесах тебя держит, а внизу – сине.);
сочетание глагола с существительным в форме творительного падежа (ползётулиткой);
форму сравнительной степени прилагательных, наречий (Из мрака куст ползёт,мохнатей медвежонка.)
Сравнения могут быть прямыми (И листочки бегут по дорожке, словно жёлтые мышки от кошки…) и отрицательными:
Не ветер бушует над бором,
Не с гор побежали ручьи:
Мороз-воевода дозором
Обходит владенья свои…
(Н.А.Некрасов).
Олицетворение – художественный приём, основанный на наделении неодушевлённых предметов человеческими качествами и чувствами.
И вот начинают шептаться между собой деревья: берёза белая с другой берёзой белой издали перекликаются; осинка молодая вышла на поляну, как зелёная свечка, и зовёт к себе такую же зелёную свечку-осинку, помахивая веточкой;черёмуха черёмухе подаёт ветку с раскрытыми почками. (М.М.Пришвин.)
К сравнению и олицетворению близки метафоры. Метафоры по праву могут претендовать на главенствующую роль среди всех тропов.
В основе любой метафоры лежит неназванное сравнение одних предметов с другими.
Метафора – скрытое сравнение, в основе которого лежит переносное значение слова, союз (как, словно, как будто) при этом отсутствует, но подразумевается.
В саду горит костёр рябины красной, но никого не может он согреть (С.А.Есенин).
Особенно ярким средством изобразительности речи являются развёрнутые метафоры. Они возникают в том случае, когда одна метафора влечёт за собой новые, связанные с ней по смыслу.
Отговорила роща золотая берёзовым весёлым языком (С.А.Есенин