1.Творчество ф.Борромини.

в чьем творчестве наиболее ярко проявились экспрессивные, динамические и декоративные качества, характеризующие барокко как стиль. Небольшая церковь Сан Карло алле Куатро Фонтана в Риме (1667 г.) – поистине квинтэссенция барокко, представляющая этот стиль наиболее эффектным и выразительным образом. Новаторский план овальной структуры задает тон композиции. Очень выразительно представлен контраст между четкостью ордерной системы колонн и волнообразной, животрепещущей поверхностью стен. Многократно цитированные позднее барочные разорванные фронтоны. Органичная скульптура и умеренный, но чрезвычайно яркий декор завершает композицию.

Архитектура барокко широко пользуется театральными средствами – светом, перспективными эффектами, игрой с масштабом. Интерьеры Борромини выглядят больше своих истинных размеров, архитекторы барокко могли корректировать реальность и создавать иллюзорные картины. Церковь Сан Маттео. Пиза. Расписной плафон создает иллюзию пространства. . Крупнейшая фигура барокко Л.Бернини, гениально решил площадь Святого Петра в Риме (1663 г.), создав своей колоннадой искусственную перспективу и систему иллюзорной корректировки облика собора Св.Петра, обеспечив наилучшее градостроительное решение главной площади католического мира. Колоннада акцентирует восприятие собора, визуально увеличивая его, и позволяет отвлечься от здания лишь в центре площади.

Билет 20

1.Ансамбль площади Вогезов в Париже.

площадь Вогезов была одним из самых тихих мест не только квартала Марэ, но и всего Парижа… Совсем ещё недавно тут было множество старинных мелких лавок, уступивших теперь место ресторанам и картинным галереям. Часть фасадов кирпичных трёхэтажных зданий, из которых и состоит эта квадратная площадь, была закрашена масляной краской (к счастью всё того же кирпичного цвета), а часть совсем почернела от времени и фабричного дыма.

площадь представляет собой квадрат со стороной 140 метров. Она – одна из наиболее замкнутых площадей, какие можно вообразить: всего одна улица проходит через площадь насквозь, и два отходящих от площади переулка скрыты арками.

Площадь образована 36-ю домами, почти одинаковыми. Все они кирпичные, а окна и углы облицованы светлым песчаником. По центру северной и южной сторон, друг напротив друга – два дома немного повыше прочих, хотя имеют то же число этажей: Павильон короля и Павильон королевы. Они были построены первыми в 1605 г. и послужили обязательным образцом для всех остальных домов этой площади.

Площадь – единственное место в Марэ, сохранившееся полностью без каких-либо добавлений… Если не считать цементной статуи Людовика XIII, которая была когда-то бронзовой. История статуи – длинная и поучительная.

Тяжеловесные с крестовыми сводами арки (каждый дом стоит на четырёх арках) невысоки и широки – ширина почти равна высоте. Под аркадой можно по квадрату обойти всю площадь – даже оба переулка, уводящие на север и на юг, начинаются под арками, не нарушая цельной линии домов – только узкая улица, носящая в западной части название «улица Вольных Горожан», а в восточной короткой – «улица Ослиного Шага», разрывает замкнутый квадрат.

Совсем недавно, в 70-х – 80-х годах ХХ в., впервые, наверное, за триста лет, стены площади отчистили пескоструем от бесчисленных слоёв краски. Площадь обрела свой собственный «исторический» цвет: сочетание розового кирпича с бежевым песчаником – характерный вид фасадов в стиле французского позднего ренессанса. Высокие – особенно на вторых, парадных этажах – окна, частые переплёты и мелкие квадратики стёкол, острые грифельные крыши… Сквозь окна, часто не задернутые, – любуйтесь, прохожие! – видны расписные балки, порой старинные люстры под ними… Всё – как в начале семнадцатого века.( Или «Великого века», как любят называть его французские историки)

2.Неоготика в архитектуре Западной Европы.

Историзм В АРХИТЕКТУРЕ - направление в мировой архитектуре, возникший наприк. XVIII - нач. XIX в. и характерной чертой которого было обращение архитекторов к разнообразных стилей прошлого (готики, Ренессанса, барокко), имитация и копирования известных шедевров архитектуры предшествующих веков. Возник как противопоставление догмам и правилам классицизма, однообразия в искусстве и предполагал свободу выбора художника зависимости от его эстетических воззрений. Ощутимое влияние на зарождение и развитие И. в а. оказали идеи романтизма в искусстве и литературе. Для определения различных направлений

И. в а. используется префикс нео: неоготика, необарокко, неоренессанс т.д.

Каждой стране или отдельному региону был присущ определенный исторический стиль в архитектуре XIX - нач. XX в. Так, в странах Западной Европы популярной оказалась неоготика, в манере которой воздвигались важные государственные учреждения (ратуши, парламенты, храмы) и частные дома.

В Российской империи И. в а. ярко выразился в создании т. н. российского или псевдорусском стиле. Почти все культовые сооружения, некоторые жилые дома, музеи и другие здания возводились в формах архитектуры Москвы и Суздаля XVI-XVII века, для которых были характерны мелкие декоративные украшения, лучковой купола т.д. Следование традициям в зодчестве того времени, особенно при сооружении церквей, стало обязательным во второй пол. XIX - нач. XX в. Одновременно существовал т. н. византийский церковный стиль (Владимирский собор в Киеве 1862-1882 pp, арх П. Спарро, И. Штром, В. Николаев). Практиковалось обращение к традициям новгородской средневековой архитектуры (Покровская церковь в с. Пархомовка на Киевщине, 1903-1907 pp, арх В. Покровский и Н. Рерих), для которой характерными были скромное скульптурное оформление и большая монументальность.

Нач. XX в. Украинский архитекторы обращаются к традициям нашего края прошлых времен, главным образом украинского барокко XVII-XVIII вв. (Доходный дом в Киеве, 1915 г., арх. П. Алешин; Георгиевская церковь под Берестечком, 1910-1914 pp, арх. В. Максимов и др.).