Свойства одежды как объемно-пространственной формы, ее первичные зрительные и конструктивные элементы;
Членение формы и средства членения в костюме;
Средства связи, объединения в единое целое первичных элементов формы в одежде.
Свойства одежды как объемно-пространственной формы складываются из составляющих ее первичных элементов. Эти свойства, развернутые в пределах их изменений, являются первичным материалом в работе художника-модельера.
Каждая рассматриваемая, форма одежды, костюма характеризуется следующими первичными элементами: геометрическим видом формы в целом и ее частей; поверхностью формы в целом и ее частей; конструктивными и декоративными линиями формы; величиной формы в целом и ее частей; массой формы и ее частей; фактурой материала; цветом и рисунком материала формы; светотенью формы; физико-механическими свойствами материала формы; орнаментом, отделкой и отделочными материалами.
Указанные свойства одежды как объемно-пространственной формы не являются постоянными и могут изменяться в определенных пределах. Результаты изменения этих свойств дают безграничные возможности их сочетаний.
Разберем свойства первичных элементов формы одежды.
Геометрический вид формы в целом и ее частей. Это свойство формы определяется соотношением измерений формы в системе трех координат. Первое зрительное впечатление, которое мы получаем, рассматривая одежду (костюм), вытекает из степени ее объемности, характера ее силуэта, ее контуров.
Степень объемности в костюме проявляется в ограниченном диапазоне и не выходит за грани возможностей человеческой фигуры, служащей опорой для одежды. Здесь возможны две крайности: форма одежды может быть сильно вытянута в одном измерении (линейный характер), и форма одежды распространяется в трех измерениях (объемный характер). Промежуточной между линейной и объемной формами будет форма, выраженная преимущественно в двух измерениях (плоскостная форма). Формы, приближающиеся к кубу, шару, выражают наибольшую объемность, а формы, приближающиеся к вытянутой линии, прямой или кривой - наименьшую объемность.
Объемная форма - это границы, в пределах которых проявляется силуэт одежды. Силуэт - плоскостное зрительное восприятие объемных форм одежды, четко ограниченных контурами. Но силуэт дает ясное представление и об объемном выражении одежды, так как, в сущности, является проекцией объемной формы.
Важное значение приобретает силуэт в связи с развитием моды, так как для моды на определенном отрезке времени характерны определенные формы и, следовательно, силуэты одежды. Отсюда вытекает значение силуэта как средства выражения моды. В общих чертах силуэт дает возможность определить характерные изменения моды в костюме за определенный период времени.
Являясь естественными границами какой-либо формы, силуэт представляет собой рамку, в пределах которой решается одежда, костюм. Декоративное решение одежды в границах определенного силуэта требует соподчинения частей одежды. Общая форма, а следовательно, и силуэт одежды обусловливаются в первую очередь ее практическим и художественным назначением.
Поверхность формы в целом и ее частей. Определяется характером формы: прямолинейной, криволинейной или ломаной; характером плоскостей: выпуклым или вогнутым.
Примерами ломаной поверхности формы могут служить различного рода складки, плиссе, гофре. Примерами криволинейной поверхности - выпуклой и вогнутой - служат разнообразные драпировки, клеши, воланы и рюши. Эти формы поверхностей одежды подробнее будут рассмотрены ниже.
Конструктивные и декоративные линии формы. Контуры одежды, ее отдельных частей, деталей можно рассматривать как линии. Различают конструктивные и декоративные линии.
Конструктивные линии одежды - это, во-первых, контуры ее формы в целом и ее деталей; во-вторых, это видимые линии соединения составных частей и деталей формы: вытачки, соединительные швы и т. д.
Вытачка представляет собой прием, с помощью которого плоская поверхность материала преобразуется в криволинейную. Вытачка может быть расположена с краю детали или в ее середине. Вытачку делают закрытой и открытой, заутюженной и мягкой, простой и сложной — фигурной. Большое значение для поверхности формы имеют контурные линии вытачки. На рис. 7,г даны различные контуры простой вытачки: прямой, вогнутый и выпуклый.
Приемами формирования криволинейной поверхности материала являются: складки, сборки, буфы, драпировки, защипы, подрезы, фалды, клеш, рельефы различной конфигурации, раскрой ткани под углом 45° к нити основы.
Складки бывают односторонние, встречные, бантовые и веерные. Кроме объемной формы, складки создают определенный рельеф, расчленяют поверхность, особенно такой вид складок, как плиссе и гофре.
Сборки получаются при стягивании материала одной или двумя параллельно расположенными нитками. Сборки - это множество мелких, мягких, незакрытых вытачек. Сборки делают по краю или в середине детали изделия. Как прием формирования объемной поверхности сборки применяются в моделировании очень широко, в самых разнообразных частях одежды. Сборки применяют и как конструктивный, и как декоративный элемент.
При стягивании плоской поверхности материала тремя, четырьмя и большим числом параллельных рядов ниток образуют буфы. Сборки и буфы, кроме объемных форм, создают также особый рельеф поверхности материала. Слово «буфы» в переводе с французского языка первоначально обозначало рукава, расширенные и присобранные в верхней части оката. Затем этим словом стали обозначать пышный рельеф поверхности материала.
Сборки и буфы можно делать на специальной швейной машине. Сборки можно делать эластичными, используя для этого резинку. Драпировкой называется укладывание материала в свободно лежащие или падающие складки различного характера с их последующим закреплением. Драпировка создает объемные формы со своеобразным рельефом поверхности. Все многообразие драпировок подразделяют на пять основных групп: трубчатые, каскадные, лучевые, пазушные, радиальные.
Столь большое количество видов драпировок обусловлено пластическими свойствами материалов, в частности тканей. Пластические свойства тканей просто замечательны. Разнообразие структур, вызванное многочисленными видами переплетений нитей ткани, разнообразие волокон пряжи (шелк, шерсть, хлопок, синтетические) придают тканям свойства, которыми не обладают ни трикотаж, ни нетканые материалы, сколько бы не говорили об их перспективности.
Тонкие эластичные ткани крепового переплетения из шелка и шерсти позволяют получить объемные формы с различной поверхностью. Мягкие, тягучие ткани дают плавные, гибкие складки, как в поперечном, так и в косом направлении. Тонкие, жесткие, торчащие ткани драпируют только в косом направлении (лучевые драпировки).
Способность нитей основы и утка ткани сдвигаться относительно друг друга, эластично растягиваться широко используется в формообразовании при косом крое деталей.
Защипы - это многочисленные мелкие, близко отстоящие друг от друга мягкие складочки, вытачки, формообразующий прием, создающий своеобразный рельеф поверхности.
Подрезы - прием формообразования, сочетающий применение соединительного шва, разреза ткани и закладывания излишка ткани одной из сторон в сборки, вытачки или складки. На рис. 11, в показан один из вариантов подрезов: от проймы по горизонтали выше линии груди. Излишки ткани нижней стороны подреза собраны. Этот подрез обеспечивает конструктивную форму, учитывающую выпуклость груди, и является декоративным решением переда платья.
Вытачки от подреза обеспечивают конструктивную форму, учитывающую выпуклость груди, и в то же время являются своеобразным декоративным решением переда лифа.
Фалды, клеш - это прием формирования ткани в виде конусообразной поверхности формы (в развернутом виде сходны с воронкой). Форма клеш может быть получена тремя способами:
выкраиванием детали под углом 45° к нитям основы и утка;
спрямлением кривизны среза детали из ткани, т. е. расширением места соединения двух или более составных частей и затем спрямлением кривизны срезов соединяемых частей;
3) использованием поперечной фигурной вытачки в нужном месте свободно расположенной детали.
Рельефные швы - это швы, сделанные на поверхности неразрезанного материала, а также соединительные швы, имеющие декоративное значение. Рельефные швы могут быть выполнены с вытачками и без них, на лицевой стороне материала или на изнаночной, заутюженными на ребро и приутюженными.
Значение рельефных швов в моделировании одежды довольно велико. Они участвуют в изменении поверхности объемной формы и в формообразовании материала. На рис. 13, а показано женское демисезонное пальто с релефными швами (вниз от карманов), заутюжеными с изнанки изделия на ребро.
Следует остановиться на тех приемах отделки, которые оказывают большое влияние на образование формы: на воланах, сборках, рюшах, бантах, бахроме и кистях. Эти элементы формы делаются из того же материала, что и одежда.
Воланы представляют собой полоску материала различной ширины и с разной степенью кривизны краев. Они могут располагаться на поверхности изделия или его деталей в горизонтальном, вертикальном и диагональном направлениях. Воланы выкраивают полосами, представляющими собой спираль, кольцо или овал, и притачивают к изделию внутренними срезами. Воланы выкраивают также прямыми полосами, но по косой нитке, затем притачиваемую сторону собирают или закладывают частыми мелкими складками.
Оборки - это различной ширины полосы материала, присборенные с одной стороны и этой стороной притачанные к изделию. Оборки выкраиваются по прямой.
Рюши - это тоже полосы материала, но в них отделаны края и они присборены посередине. Рюши выполняют как из материала изделия, так и из различных отделочных материалов.
Банты представляют собой одну или две полосы материала, завязанные особым образом.
Бахрома и кисти - очень распространенные элементы формы, являющиеся отделкой одежды. Бахрома представляет собой ряд нитей, закрепленных с одного конца и свободно свисающих с другого. Толщина и длина бахромы могут быть самыми различными. Кисти - это бахрома, собранная и закрепленная в пучки.
Такие виды влажно-тепловой обработки, как сутюживание и оттягивание ткани по краю или по сгибу детали, также применяются для преобразования плоской поверхности материала в объемные формы. Наиболее часто сутюживание и оттягивание используют при работе над формой верхней одежды из шерстяных тканей, когда хотят избежать применения видимой вытачки. Например, ткань сутюживают на спинке по плечевому срезу (если не делают вытачки) и со стороны проймы, создавая выпуклость на лопатку, оттягивают ткань по сгибу на месте лопаток также для придания выпуклости в этой части изделия. Сутюживают по сгибу середину спинки на уровне линии талии (если спинка неразрезная посередине) в приталенных изделиях. Оттягивают передний срез верхней половинки рукава, чтобы придать ему нужную форму спереди. Для придания нужной формы подвергают оттягиванию и сутюживанию заднюю и переднюю половинки брюк.
Еще недавно, в 50-х годах, женские жакеты считались красивыми и безупречно выполненными, если их делали совсем без верхних вытачек. Порой верхнюю вытачку уменьшали, скрывали ее под лацканами жакета и получали нужную форму сутюживанием полочки со стороны борта и со стороны проймы.
Эластичные свойства тканей, проявляющиеся при раскрое деталей одежды под углом 45° к нити основы - последний конструктивный элемент получения формы. Этот прием позволяет получать облегающие формы совсем без вытачек или с их минимальным количеством.
Пластические свойства ткани в деталях, выкроенных по косому направлению, широко используют и для получения форм одежды полуприлегающего и свободного силуэтов.
Декоративные линии - это линии различных отделок одежды, имеющие линейный характер: отделочных (не соединительных) швов, рельефов, строчек, поясов, клапанов, хлястиков, руликов, шнуров, сутажа, линейной вышивки и др. Часто декоративный характер носят и конструктивные линии.
Линии в одежде играют большую роль: они ведут наш взгляд по конструктивной поверхности объемной формы, создают зрительное движение (динамику).
Величина формы. Это свойство одежды, являющейся объемной формой, следует рассматривать как соотношение величин формы одежды и фигуры человека или как соотношение двух и более форм при их сравнении. При сопоставлении величин нескольких форм наблюдается их равенство или превосходство одной из них над другими. Сравнивать можно только однородную по своему виду одежду и ее составные части. Величина формы оказывает влияние на ощущение ее объемности, легкости или тяжести. Величина формы зрительно увеличивается или уменьшается при сопоставлении большого и малого. Мелкие детали подчеркивают величину большой формы, крупные уменьшают ее величину. Величина формы в моделировании одежды может быть использована в допустимых пределах возможностей фигуры человека как конструктивной опоры.
Масса — это зрительное количество формы одежды в целом или ее отдельных частей: величины плечевых срезов, рукава, выпуклости по линиям груди, талии, бедер и др. Масса обладает следующими свойствами:
с изменением величины формы изменяется и ее масса, т. е. большей по величине форме соответствует большая масса;
масса меняется в зависимости от степени объемности, от характера выражения формы. Максимальной массой будут обладать формы, приближающиеся к кубу, квадрату, минимальной - формы, приближающиеся к линии.
Таким образом, масса зависит от вида геометрической формы, т. е. от силуэта одежды;
масса одежды изменяется также в зависимости от степени заполнения ее формы конструктивными и декоративными линиями, деталями или отделкой. Масса будет минимальной при наиболее разреженном заполнении, максимальная масса - при наибольшем заполнении формы одежды;
изменение массы зависит от величины предметов или деталей, сопоставляемых с ней. Масса будет увеличиваться при уменьшении сопоставляемых с ней деталей и уменьшаться при их увеличении. Это изменение массы кажущееся, а не фактическое; оно часто используется при моделировании одежды. Например, увеличение размеров воротника, карманов зрительно уменьшает массу пальто, платья;
изменение массы формы зависит также от цвета, рисунка материала, из которого она сделана.
Фактура материала. Под фактурой понимается характер поверхности материалов. Например, ткани могут быть гладкими и шероховатыми.
Фактура материала обусловливается количеством и величиной тех или иных элементов поверхности материала, приходящихся на единицу его площади. Когда количество элементов (ворсинок, узелков, рубчиков и др.) на поверхности невелико, и они легко различаются зрительно, материал будет шероховатым: ворсистым, буклированным, в рубчик и др.
Если величина элементов мала, а количество их велико и если они трудноразличимы, то поверхность материала зрительно воспринимается как гладкая. Фактура с рельефом элементов поверхности, величина которых приближается к нулю, воспринимается как блестящая.
Фактура материала имеет большее значение для определения степени объемности одежды, ее массы, плотности. Усиление фактурной поверхности увеличивает объемность, плотность, тяжесть одежды. Гладкая поверхность, наоборот, придает одежде легкость, зрительно уменьшает объем.
Цвет и рисунок материала. Все существующие цвета можно разделить на три цветовыхряда: ряд ахроматических цветов (от белого до черного), ряд хроматических цветов - основных цветов спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый) и ряд промежуточных цветов. Хроматические цвета условно делят на теплые и холодные. К теплым цветам относят красные, оранжевые, желтые, желто-зеленые, к холодным - зелено-голубые, голубые, синие и сине-фиолетовые.
Дополнительными цветами являются синий и оранжевый, зеленый и красный, фиолетовый и желтый. Дополнительные цвета располагаются в спектральном круге друг против друга и при смешении дают светло-серый цвет.
К третьему ряду относятся цвета, получающиеся от смешения хроматических цветов с ахроматическими, например красного с белым, красного с серым, красного с черным.
Человек воспринимает свойства цвета в трех аспектах: физическом, эмоционально-психологическом и символическом.
Физические свойства цвета определяются его цветовым тоном, светлотой, насыщенностью.
Эмоционально-психологические качества цвета, вызывающие ассоциацию с некоторыми явлениями природы, пробуждают одинаковые чувства у всех людей, независимо от их принадлежности к той или иной социальной или этнической группе или от уровня их культуры. На органы наших чувств цвета оказывают успокаивающее, возбуждающее или угнетающее действие. Цвета воспринимаются нами как радостные или печальные, холодные или теплые, объемные или плоские, плотные или воздушные, выступающие или отступающие.
Символические качества цвета связаны с различиями социальных, обрядовых, религиозных представлений и культуры различных групп человеческого общества.
На протяжении веков цвета использовали для выражения определенных чувств и понятий. Багряный цвет у древних людей олицетворял силу и власть. В наши дни на Дальнем Востоке в этом же значении используется желтый цвет. В Англии, США, Австралии синий цвет связывают с понятием мудрости, истины, а красный олицетворяет мужественность.
Краскам придавалось духовное и религиозное значение.
Каждая культура имеет свою систему символов. Это хорошо известно ученым, занимающимся средневековым искусством. Церковь предписывала художникам использовать определенные цвета. Черный цвет означал тьму, белый - мудрость, красный - любовь, желтый - обман.
В наше время от всего многообразия прежней символики цветов осталось немного. Некоторые цвета приобрели значение новых символов. Так, красный цвет стал символом революции, праздника, победы, черный - траура и официальности, белый - чистоты, розовый и голубой - младенчества. И сейчас свадебное платье делают чаще всего белым, маленьким девочкам покупают одежду (распашонки, ползунки, платье) розового, а маленьким мальчикам - голубого цвета. Платье для выпускного или новогоднего бала делают светлым - белым, бледно-голубым, бледно-розовым, светло-желтым. Официальная мужская одежда - черная.
Символика цветов не играет большой роли, когда речь идет о современном костюме. Но художнику, связанному с костюмами историческими, зрелищными или театральными, знать ее необходимо. Изучение символики цветов, красок ведется у нас в рамках этнографии, занимающейся и вопросами истории народного костюма.
Рисунок, или орнаментация, материала может быть образован или в процессе его выработки, или при отделке. Орнаментация материала, и в частности тканей, чрезвычайно разнообразна.
Элементы, составляющие рисунок-орнамент ткани, могут быть абстрактными (беспредметными), геометрическими, предметными; могут быть также мотивы растительного и животного мира.
Цвет и орнаментация материалов имеют большое значение в моделировании одежды. Это значение не исчерпывается различными комбинациями цвета и рисунка. Оно заключается и во влиянии на внешний вид одежды, ее выразительность, декоративность.
Светотень. Светотень определяет зрительный вид одежды в зависимости от освещения и рельефа ее поверхности.
В первом случае изменение светотени зависит от положения формы (человека в одежде) относительно источника света и от силы источника света.
Во втором случае изменение светотени зависит от степени рельефности поверхности одежды (гладкая поверхность, поверхность с рельефными деталями, складками, сборками, драпировкой, накладными швами, рюшами и др.).
Значение светотени в моделировании одежды обусловливается ее влиянием на степень объемности формы, а также на степень подчеркивания зрительной видимости различных конструктивных и декоративных линий. Увеличение степени рельефности поверхности формы одежды увеличивает светотень, а следовательно, и объемность ее формы.
Физико-механические свойства материалов. Рассматривая одежду как объемную форму, необходимо знать материалы, из которых она выполнена. Это в основном ткани, меха, отделочные и прикладные материалы. Ассортимент материалов чрезвычайно разнообразен и непрерывно обновляется. Появляются новые материалы: нетканые, пленочные, дублированные, искусственные меха и т. д.
Физико-механические свойства материалов зависят от сырья, способа выработки, отделки.
Основные показатели физико-механических свойств материалов - это масса 1 м2, плотность (в тканях), толщина, упругость, усадочность, растяжимость и некоторые другие.
Массу материала определяют при взвешивании 1 м2 его.
Толщину определяют, измерив толщину поперечного сечения материала в миллиметрах. Ч Плотностью (в тканях) называется количество нитей основы и утка в 1 см2.
Упругость - это способность материала восстанавливать свой первоначальный вид после физического воздействия, например сминания.
Усадочность - способность материала уменьшать свои размеры под действием влажно-тепловой или иной обработки. Растяжимость - свойство ткани растягиваться под действием влажно-тепловой обработки, а также под действием усилия по косой нити.
Орнамент, отделка и отделочные материалы.
Составными элементами формы одежды могут быть также различные средства ее отделки: орнамент, отделочные материалы, украшения.
Термин «орнамент» происходит от латинского «орнаме», что означает «украшать». Но роль орнамента в костюме не ограничивается украшением предметов, составляющих костюм. Он широко используется и для создания его формы. Если какая-либо отделка может носить утилитарный характер, то орнамент служит только удовлетворению эстетических, художественных потребностей. Его роль заключается в том, чтобы выразить, развить и обогатить художественно-образный замысел костюма.
В моделировании одежды используют два вида орнаментации: орнаментация самого материала, например тканей, и отделочный орнамент в виде различной вышивки, аппликаций, узорной тесьмы, кружев и др.
Ткани той или иной орнаментации применяют в зависимости от направления моды, назначения одежды, сезона, возраста человека, художественной выразительности одежды в целом.
С точки зрения решения формы различается простая и сложная орнаментация тканей. К простой орнаментации относят рисунки, в которых нельзя различить верх и низ, а также выделяющиеся составные элементы. Такие ткани при раскрое не требуют подгонки рисунка в местах соединения деталей; их можно кроить, не считаясь с рисунком. Это ткани в мелкую клетку, мелкий горошек, с мелким узором растительного или иного характера и др.
К сложной орнаментации тканей относят все остальные односторонние рисунки, у которых верх отличается от низа и резко выделяются составные элементы. Эти ткани требуют специальных, подходящих форм, не искажающих рисунок и фигуру человека.
При моделировании надо учитывать размеры орнамента, его направления, расположение осевых линий, общее цветовое решение. При раскрое материала надо следить за совпадением рисунка на парных деталях, на вытачках, швах, за сохранением раппорта рисунка на швах деталей, например лифа, рукавов, юбки. Нужно учитывать, что на орнаментированных тканях различные линии, рельефы, драпировки, мелкие детали не выразительны, так как мало заметны. Выделение линий, деталей одежды, сшитой из орнаментированной ткани, требует дополнительной отделки другой, гладкой тканью, кантом, тесьмой и др.
Отделочная орнаментация, как и всякая отделка, не имеет самостоятельного значения в костюме и полностью зависит от направления моды. Бывают периоды, когда мода лаконична, отделку используют в очень малой степени, а иногда и совсем не используют, особенно орнаментальную.
Следует остановиться на отделке вышивкой - наиболее распространенном виде отделочной орнаментации в одежде. Вышивка может быть ручная и машинная, выполненная цветными нитками (хлопчатобумажными, шелковыми, шерстяными), стеклярусом, бисером, аппликациями, блестками-пайетками. Широко распространяется новый метод крепления орнаментальной отделки на тканях - клеевой. По характеру узора различается геометрическая и изобразительная орнаментация. Изобразительный орнамент, конечно, бывает сильно стилизован и отличается от изобразительности графики или живописи. Орнаментация основывается на принципах развития прикладного искусства, а потому может органически сливаться с конструктивной и декоративными формами любого вида одежды или костюма.
Преимущество орнаментальной отделки перед другими видами отделок, например технологических, неоспоримо. Ни одна из всех существующих отделок не обладает такой выразительностью, как вышивка. Орнаментом можно не только создавать объемные формы одежды, но и усиливать ее образную выразительность. В последнее время орнаментальная отделка используется реже. Причины такого положения вытекают из современной экономики, а также мировоззрения и вкуса человека.
Отделки, не имеющие прямого отношения к функциональности и конструктивности формы и являющиеся только декоративными, мало применяются в современной одежде. Экономика требует, чтобы предметы массового потребления были выполнены с минимальными расходами материалов и труда, чтобы они были дешевы. В наше время орнаментальная отделка выполняется в основном на платьях для торжественных случаев.
Стилевые особенности современной архитектуры, транспорта, мебели и других предметов, окружающих нас, почти не имеют декора (украшений). Эти же стилевые особенности проявляются и в современном костюме.
В качестве отделки одежды используют следующие материалы: ткани, трикотаж, мех натуральный и искусственный, кожу и замшу натуральные и искусственные, тесьму, сутаж, вьюнок, шнур, ленты, кружева, шитье, галстуки. Отдельно надо отметить разнообразную фурнитуру: пуговицы, пряжки, крючки, кнопки, блочки, «молнии». Материалы и форма отделочной фурнитуры многочисленны. Пуговицы могут быть из пластмассы, кости, рога, перламутра, фарфора, стекла, дерева, металла, кожи, сутажа, ткани, они могут иметь разнообразную форму и величину.
К отделке одежды следует также отнести цветы, перья и некоторые украшения - бусы, брелоки, броши.
Применение нескольких видов отделок требует их согласованности с тем, чтобы композиционное решение костюма было целостным.