- •Методика проведения журналистского расследования
- •2.1. Выбор темы расследования
- •Следите за событиями
- •Читайте прессу
- •Ищите документы
- •Слушайте
- •Сомневайтесь
- •«Визит инициатора»
- •Избирательные кампании как повод для журналистского расследования
- •Коробки из-под ксерокса
- •Под колпаком
- •О «черных технологиях» и фальсификациях в белых воротничках
- •Оценка перспективности темы
- •Предварительная оценка круга потенциальных источников информации
- •2.2. Основные этапы расследования
- •Составление плана расследования
- •Сбор и обработка первичной информации
- •Работа с источниками
- •Систематизация собранной информации
- •Генеральное интервью
- •Юридическая экспертиза
- •2.3. Источники информации. Классификация, методика приобретения и использования
- •Открытые источники
- •Конфиденциальные источники
- •Мотивы сотрудничества конфиденциальных источников
- •I. Идейные источники информации
- •II. Корыстные источники информации
- •III. Источники, вынуждаемые к сотрудничеству
- •IV. Смешанный тип
- •Методика приобретения источников информации
- •О тонкостях общения с профессионалами
- •Архивирование данных об источниках информации
- •2.4. Использование специальных методик поиска информации при журналистском расследовании
- •Алло, Центральная!?
- •«Нелегальные» базы данных
- •Мы оставляем следы повсюду, где платим деньги
- •Зачем нам это знать?
- •2.5. Подготовка материалов расследования к публикации Структура текста
- •Стиль материала
- •Несколько рекомендаций по изложению материала
- •Точность и компетентность
- •2.6. Особенности работы криминального репортера
- •Криминальная новость и ее составляющие
- •Методика поиска источника новостей
- •2.7. Телевизионная специфика журналистского расследования
- •Какая задача стоит перед съемочной группой?
- •В каком жанре предстоит работать?
- •Какова структура сюжета?
- •Кто герои материала?
- •Каков объем работы? Какими техническими средствами она должна быть выполнена?
- •Вы снимаете расследование
- •2.8. Некоторые этические аспекты журналистского расследования
Какова структура сюжета?
Чтобы ответить на этот вопрос, прежде всего надо отдавать себе отчет, что любой видеосюжет складывается из нескольких компонентов (см. рисунок). Материал состоит из звуковой дорожки и видеоряда, а они делятся на свои составляющие. Звук состоит из закадрового текста (З/К), интершума, музыки, а также звука, записанного в синхроне и стэнд-апе. Видеоряд, в свою очередь, создают постановочные съемки, т.е. подготовленные, с выстроенными светом, картинкой, композицией кадра и т.д., и репортажные – спонтанные, однако не менее продуманные. К последним можно отнести оперативные съемки спецслужб, архивы и пр. В то же время элементом постановочных съемок являются стэнд-апы и синхроны.
Теперь самое время поговорить о терминологии. Стэнд-ап (stand-up) – текст, который журналист, находясь в кадре, произносит непосредственно с места события. Вместе с З/К они составляют весь авторский текст. Сам стэнд-ап должен появляться в сюжете только тогда, когда без него не обойтись. Это хороший способ сменить темп или место действия, но есть и множество «против». Дело в том, что большинство тележурналистов обожают появляться в кадре, и уж если у них есть такая возможность, то они используют ее без меры.
Вот «Золотые правила записи стэнд-апа», которые декларирует учебник «Как делать телевидение», изданный Би-би-си:
1. Тщательно отбирайте информацию, которую вы доносите до зрителя, находясь в кадре.
2. Не растекайтесь «мыслию по древу»: достаточно высказать одно, но действительно важное соображение.
3. Перед съемками стэнд-апа обдумайте, какое «видео» пойдет до, а какое после него.
4. Внимательно относитесь к натуре, на которой снимаете стэнд-ап: важно, чтобы слова и натура дополняли друг друга.
К этому стоит добавить, что обычно стэнд-апы записываются после окончания съемок, когда все уже стало понятным в деталях. Да еще то, что чаще всего успех работы обратно пропорционален времени, в течение которого вы появляетесь на экране.
Что касается закадрового текста, то опять обратимся к учебнику Би-би-си:
1. Слова должны дополнять «картинку». Не рассказывайте зрителям, что они видят, лучше объясните им, почему они это видят.
2. Ваша речь должна быть простой. Не используйте длинных предложений, сложных конструкций и непонятных слов.
3. Не перекрывайте словами все пространство сюжета. Дайте возможность «картинке» и интершуму говорить самим за себя.
4. Подумайте, какую информацию вы должны добавить, чтобы зрителям было легче понять ваш репортаж.
Лучше, пожалуй, и не скажешь. Добавить можно только то, что зрители, включив телевизор, должны услышать и увидеть не умника, при виде которого и Луна, устыдившись ничтожества своего, должна зайти за тучи, а собеседника, рассказывающего историю так, как будто он обращается при этом к своему другу, близкому человеку. И еще один совет: если у вас плохая дикция, не стесняйтесь предложить начитать текст актеру или коллеге. Только выиграете.
Теперь поговорим о синхронах. В принципе, телевизионное интервью мало чем отличается от газетного. Вы точно так же договариваетесь с человеком о встрече (не забыв, однако, предупредить, что вместе с вами высадится целый десант. Вашего визави окутают проводами, ослепят светом, бестактно осмотрят со всех сторон и бесцеремонно потребуют, чтобы он невесть откуда добыл дамскую пудреницу и срочно замазал себе «вот этот уродливый прыщик»). Так же обсуждаете с ним список примерных вопросов и все такое прочее.
Единственное отличие состоит в том, что, как только включится камера, ваш собеседник превратится в робкое существо и примется прямо в кадре покрываться каплями пота. Поэтому ваша задача – заставить его расслабиться. Самый лучший способ – включить камеру незаметно. Трудно, конечно, договориться с режиссером, чтобы он не орал «Мотор!!!», а с оператором, чтобы он не шипел в ответ: «Пишем!». Но у многих есть свои наработки. Можно, например, выработать с оператором систему жестов-сигналов, понятных только вам обоим, – он включает и выключает камеру вне зависимости от ваших устных команд. Фраза: «Нет-нет, мы еще не пишем, а только репетируем!» – способна почему-то успокоить любого, даже самого слабонервного собеседника.
Если в вашей группе нет режиссера – вам придется взять на себя все его функции. Вы должны прикинуть, хорошо ли ваш собеседник смотрится в кадре, стыкуется ли «картинка» с записанным ранее материалом, смонтируется ли этот синхрон с последующим стэнд-апом и т.д.
Но самая важная функция – следить за группой во время записи. Никто не должен уснуть! В прямом и переносном смысле. Ведь, в конце концов, видеоинженер и звукорежиссер не обязаны с интересом слушать вашу беседу. Зоркость – ваш козырь!
Зная все это, вы можете составить структурный план сюжета. Ну, например, ваше расследование в Хрюшинском районе:
1. Документальный эпизод на натуре – чумазые сантехники выносят трубы из ремонтируемого подъезда и направляются через дорогу к новенькому дому «новых русских».
2. Стэнд-ап №1. На заднем плане – возмущенные жильцы.
3. Синхрон во дворе с лидером обворованных жильцов.
4. Документальный эпизод в жилконторе (репортажная съемка) – начальник закрывает ладонью объектив, отказывается от съемки, запирается в кабинете.
5. Документальный эпизод в квартире с текущими трубами (интершум: течет водичка).
6. Синхрон в квартире – плачущая бабушка.
7. Синхроны с сантехниками – врезки в кадры текущих труб.
8. Стенд-ап №2. Корреспондент похлопывает по новенькой свежеприваренной трубе в элитном доме.
Из этого плана видна вся структура сюжета. Поделив страницу надвое и вписав в левую часть этот план, а в правую – собственно текст и вообще всю звуковую дорожку – вы, таким образом, создадите настоящий телевизионный сценарий. Ну а там и до «Тэффи» недалеко.