- •Методика проведения журналистского расследования
- •2.1. Выбор темы расследования
- •Следите за событиями
- •Читайте прессу
- •Ищите документы
- •Слушайте
- •Сомневайтесь
- •«Визит инициатора»
- •Избирательные кампании как повод для журналистского расследования
- •Коробки из-под ксерокса
- •Под колпаком
- •О «черных технологиях» и фальсификациях в белых воротничках
- •Оценка перспективности темы
- •Предварительная оценка круга потенциальных источников информации
- •2.2. Основные этапы расследования
- •Составление плана расследования
- •Сбор и обработка первичной информации
- •Работа с источниками
- •Систематизация собранной информации
- •Генеральное интервью
- •Юридическая экспертиза
- •2.3. Источники информации. Классификация, методика приобретения и использования
- •Открытые источники
- •Конфиденциальные источники
- •Мотивы сотрудничества конфиденциальных источников
- •I. Идейные источники информации
- •II. Корыстные источники информации
- •III. Источники, вынуждаемые к сотрудничеству
- •IV. Смешанный тип
- •Методика приобретения источников информации
- •О тонкостях общения с профессионалами
- •Архивирование данных об источниках информации
- •2.4. Использование специальных методик поиска информации при журналистском расследовании
- •Алло, Центральная!?
- •«Нелегальные» базы данных
- •Мы оставляем следы повсюду, где платим деньги
- •Зачем нам это знать?
- •2.5. Подготовка материалов расследования к публикации Структура текста
- •Стиль материала
- •Несколько рекомендаций по изложению материала
- •Точность и компетентность
- •2.6. Особенности работы криминального репортера
- •Криминальная новость и ее составляющие
- •Методика поиска источника новостей
- •2.7. Телевизионная специфика журналистского расследования
- •Какая задача стоит перед съемочной группой?
- •В каком жанре предстоит работать?
- •Какова структура сюжета?
- •Кто герои материала?
- •Каков объем работы? Какими техническими средствами она должна быть выполнена?
- •Вы снимаете расследование
- •2.8. Некоторые этические аспекты журналистского расследования
Кто герои материала?
На этот вопрос не так-то просто ответить. Дело в том, что очень часто репортажи не получаются именно потому, что журналист пытается осветить в нем сразу несколько сюжетов. А в хорошем репортаже нужно подать только одну, но яркую историю. Соответственно и список персонажей-героев должен четко соответствовать задаче. Поэтому, задавая себе вопрос «о чем снимаем?», не забудьте определить еще и «о ком?». Возможно, в какой-то момент вы поймете, что пишете нечто вроде сценария многосерийного фантастического фильма. Не расстраивайтесь: если поняли – это уже хорошо. Да и потом, на ТВ тоже существуют редакторы.
Можно порекомендовать следующее: составьте список героев и попробуйте расположить их на листке бумаги в виде генеалогического древа. Обозначьте связи между ними, дайте каждому краткую характеристику. Запишите, что, по-вашему, они должны сказать или сделать в кадре. Подумайте, реально ли это снять. А затем безжалостно вычеркивайте половину.
Каков объем работы? Какими техническими средствами она должна быть выполнена?
А вот это уже почти понятно из вашего плана-сценария. Остановимся на одном: в телевидении главное – «картинка»! Зритель запомнит не то, что вы сказали, а то, что вы показали. Поэтому «картинка» должна быть четкой, недвусмысленной, качественной. Эти, казалось бы, прописные истины почему-то улетучиваются из головы корреспондента перед выездом на съемку.
Вы просто обязаны все предусмотреть. Ведь зрителю не объяснишь, что вы, приехав снимать грязный притон, не подумали о свете, – и в результате лиц не видно. Что вы, записывая синхрон на браконьерском баркасе посреди Ладожского озера, забыли, что есть такая штука – ветер. В результате микрофон «задувает» и ничего не слышно.
А как же звукорежиссер, видеоинженер и оператор? – спросите вы. Они должны заранее знать обо всех ваших планах. А вам следует знать ответ на любой вопрос о месте, времени, условиях съемки. Либо честно предупредить, что «не в курсе» и что готовиться к съемке надо, на всякий случай, как к автономному походу на Северный полюс. Без компаса.
Монтаж
Последняя инстанция, святая святых, творческая кухня и перекресток судеб на ТВ – монтажная аппаратная. В конечном счете, все делается именно там. Исправляются ошибки, придумываются «ходы» и «фишки», сводятся воедино все ранее затраченные усилия. Поэтому к монтажу следует испытывать особый трепет и запомнить следующее:
1. Монтажом можно полностью изменить весь смысл материала, его концепцию.
2. Монтаж не способен выправить сюжет, если в нем отсутствует самое необходимое.
3. На монтаж нужно приходить предельно подготовленным, знать, какой материал где находится, что за чем следует и как кого зовут.
4. В аппаратной есть масса всяких «прибамбасов», позволяющих делать самые «чумовые» спецэффекты, – забудьте о них.
5. На время монтажа нужно искренне полюбить монтажера.
Все, что произносит во время монтажа человек за монтажным пультом, может показаться вам иностранным языком: «Это не клеится...», «Может, микшернуть?», «Иванова пойдет встык!», «На крупняке сводим...» и т.д. Выход у вас один: чтобы говорить с коллегами на одном языке, вы должны его выучить.