3. Обучение игре на ударной установке

Необходимым условием успешного обучения игре на ударной установке является преодоление излишнего мышечного напряжения. Учитывая комплексный характер технических задач (техника игры руками, техника ног, взаимодействие рук и ног), вопросы постановки игрового аппарата необходимо рассмотреть более подробно.

Техника.

Существует ёмкое определение техники - это скорость плюс аккуратность игры. Обучение каждого барабанщика, с целью достижения этих качеств, начинается с освоения базовых элементов техники, в которые входят:

- посадка;

- постановка;

- звукоизвлечение.

Рассмотрим вкратце вышеперечисленные элементы техники.

3.1 Посадка

При игре на ударной установке необходимо, чтобы корпус исполнителя был прямым, свободным, без большой опоры на ноги.

Сидеть за установкой нужно прямо, не сутулясь. В противном случае движения ваших рук будут ограничены, и возникнет напряжение в спине. Попробуйте поиграть, сидя на стуле со спинкой - так вы сможете проконтролировать ваш наклон вперед (при правильной посадке спина должна касаться спинки стула). Возможно, вам придется немного придвинуть стул к установке, но в результате вы сможете играть более свободно и избавитесь от напряжения в спине. Все барабаны и тарелки должны располагаться так, чтобы вы могли легко достать до них, не меняя положения вашего тела.

Высота посадки. Главное правило заключается в том, что бёдра должны быть параллельны полу. При такой высоте посадки можно использовать мышцы всей ноги, в то время как при более высокой посадке совершенно не используются мышцы бедра. Это особенно важно при игре в «тяжёлых» стилях, где требуется плотный звук бас-барабана. Во время удара нога должна опираться на педаль лишь мыском (не считая специальных упражнений), пятка должна висеть в воздухе, в противном случае опять же не будут задействованы мышцы всей ноги.

В паузах, между ударами, можно опускать всю ступню на педаль для того, чтобы мышцы ноги отдохнули. При игре мысок ноги не должен отрываться от педали независимо от силы удара и скорости игры.

3.2 Постановка рук

Существует две основных варианта постановки рук: симметричная (или параллельная - считается роковой) и традиционная (иногда называемая джазовой). Считается, что виртуозные возможности традиционной постановки выше.

В настоящее время в мировой и отечественной практике используются два вида постановки рук.

Традиционная, классическая постановка, берет свое начало от военных оркестров. Поскольку барабан был подвешен в наклонном положении, было совершенно естественным решением держать палку в левой руке таким образом, что палка находится сверху ладони, развёрнутой тыльной стороной вверх.

В этом виде захвата, в левой руке палка находится между большим и указательным пальцами, в том месте, где большой палец сходится с ладонью. Большой палец опирается на указательный в месте второго сустава, между первой и второй фалангой, образуя т-образное соединение и являясь продолжением локтевой кости. Средний палец находится на палке, касаясь её только боковой частью последней фаланги, в то время как сама палка покоится на второй фаланге безымянного пальца с использованием мизинца для его поддержки. Центр вращения палки приходится на то место, где палка прижимается второй фалангой большого пальца к ладони. Всегда надо помнить о центре вращения руки, и как уже замечено выше, рука вращается вокруг оси, где центром является средний (безымянный) палец. Следует обращать особенное внимание на то, чтобы кисть не выгибалась в какую-либо сторону относительно предплечья, сохраняя естественное положение.

В правой руке основное место захвата находится между большим и указательным пальцем, в то время как остальные пальцы поддерживают палку снизу, находясь в постоянном контакте с палкой. Центр вращения палки приходится в месте контакта большого и указательного пальца с палкой, но может слегка варьироваться от типа захвата, о чём более подробно я поведу речь ниже. Рука располагается параллельно поверхности барабана, и при игре палки находятся относительно друг друга под углом примерно 90 градусов. Стоит обратить внимание, то при традиционном захвате центр вращения палки находится примерно в одном и том же месте палки в левой и правой руке. Обе руки свободно свисают от плечевого сустава вниз, локти находятся на достаточно близком расстоянии от тела, в тоже время его не касаясь, и предплечья слегка выгибаются внутрь в локтевом суставе, чтобы можно было направить палку в центр малого барабана.

Этот способ имеет несомненное преимущество, когда делается упор больше на филигранность и лёгкость в исполнении, например, в джазовой музыке, в противоположность роковой музыке, где ценится более мощная, экспрессивная игра.

Симметричный захват, как указывалось выше, отличается от традиционного, прежде всего тем, что обе руки держат палки в одинаковой манере, и поэтому освоить его несколько легче, однако существует несколько его разновидностей.

Рассмотрим подробно три основных вида симметричного захвата, немецкий, французский и американский.

Немецкий захват (German grip)

В немецком захвате, тыльная сторона ладони находится параллельно поверхности барабана. Большой палец располагается под прямым углом к поверхности барабана, в то время как остальные пальцы также участвуют в захвате для лучшего контроля над ударом.

Основное место, где рука захватывает палку, находится между большим и указательным пальцем.

Центр вращения палки приходится на второй сустав указательного пальца, в месте, где сходится первая и вторая фаланга, однако палка может смещаться ближе к суставу второй и третьей фаланги с увеличением амплитуды и силы удара. При игре палки располагаются друг к другу примерно под углом 90 градусов.

Хотя в немецком захвате удар осуществляется в основном при помощи кистей рук, необходимо следить, чтобы все пальцы постоянно находились в контакте с палкой, для полного контроля.

Немецкий захват позволяет играть достаточно мощно, с большой громкостью, но, поскольку использование пальцев в какой-то мере ограничено, то этим захватом несколько сложнее играть быструю одиночную дробь. Однако он отлично подходит для рудиментарной игры, и там, где требуется исполнение филигранных рисунков или требуется широкий динамический диапазон. Этим и объясняется то, что большинство барабанщиков, играющих симфоническую музыку на малом барабане, предпочитают именно этот способ захвата.

Французский захват (French grip)

Во французском захвате, тыльные стороны ладоней развёрнуты друг другу, и палка управляется в основном пальцами, в противоположность немецкому варианту, где основную роль играет кисть.

Большой палец находится сверху палки параллельно поверхности барабана.

Основное место контакта, находится между большим и указательным пальцем, и центр вращения палки приходится на место, где большой палец прижимает палку к суставу первой и второй фаланги указательного пальца.

Остальные пальцы всегда находятся в контакте с палкой, для большего контроля. Пальцы играют более заметную роль в исполнении средних по динамике ударов, чем в других видах захвата.

Там же, где требуется исполнение более громких ударов, кисть вращается, в основном, таким же образом, как при забивании гвоздей молотком. Угол, под которым палки располагаются друг к другу, более острый, чем в других захватах, и может слегка варьироваться.

Этот способ позволяет иметь больший контроль при исполнении одиночных ударов и аккуратность исполнения, что играет решающую роль в том, почему подавляющее большинство литавристов предпочитает пользоваться этим захватом. Также, он даёт больше преимуществ при игре по тарелке райд или хай-хэту, компенсируя разницу в отскоке от тарелки и барабана за счёт возможности в полной мере использовать пальцы.

Зачастую, даже если барабанщик предпочитает использовать другой захват при игре, например, по малому барабану и том-томам на установке, он часто инстинктивно переключается на французский захват при игре быстрых рисунков в райд тарелку, особенно, в джазовой музыке, где она постоянно используется.

Американский захват (American grip)

Американский захват является чем-то средним между французским и немецким захватом.

Тыльная сторона ладони обычно развернута примерно на 45 градусов к поверхности барабана. Палка захватывается в основном между большим и средним пальцем, и средний палец также охватывает палку снизу.

Палка опирается сбоку на первую фалангу большого пальца, который в тоже время поддерживает её снизу. Безымянный палец и мизинец при игре должны постоянно быть в контакте с палкой. В игре участвуют в одинаковой мере, как кисти, так и пальцы рук.

Центр вращения палки приходится на то место, где сходятся вторая и третья фаланги среднего пальца. При использовании этого захвата палки располагаются друг к другу под более острым углом, чем при немецком захвате, примерно в 45º, напоминая перевёрнутую английскую букву “V”:

Этот способ объединяет мощность немецкого захвата с аккуратностью французского, хорош для рудиментарной игры и игры на ударной установке и позволяет более свободно исполнять все виды ударов Моллера с различной динамикой.

Параллельная постановка рук, получила широкое распространение в наше время. Отличительной чертой этого способа игры является принцип одинакового (параллельного) удерживания барабанных палочек как правой, так и левой рукой. На мой взгляд, параллельная постановка рук имеет ряд преимуществ. Во-первых, унифицируется способ игры как на звуковысотных ударных инструментах (ксилофоне, вибрафоне, литаврах и др.), так и на установке. Во-вторых, целый ряд приемов игры на большом комплекте ударной установки удобнее исполнять в параллельной постановке рук. Многие выдающиеся барабанщики в одинаковой степени владеют и той и другой постановкой рук, что существенно расширяет их исполнительские возможности.

Основные моменты:

- большой палец лежит на палочке параллельно ей, не «съезжая» вбок.

- барабанные палочки в обеих руках держатся совершенно одинаково, большим, указательным и средним пальцами, и являются как бы продолжением руки. При этом следует иметь в виду, что барабанная палочка фиксируется между первой и второй фалангами среднего пальца, слегка прижимается «подушечкой» большого пальца, а остальные пальцы в полусогнутом положении свободно располагаются вдоль палочки. Плечи и локти исполнителя находятся в свободном положении, не прижимаются к туловищу, но и не разводятся широко в стороны. Предплечье и кисть как бы образуют прямой угол по отношению к свободно висящему локтю. При игре необходимо обращать серьезное внимание на раскрепощенность движений, не допускать зажатости мышц. Следует также иметь в виду, что крупная техника и мощное звучание достигаются за счет большой амплитуды подъема рук (плечо, предплечье, кисть), а более мелкая техника и изящное звучание достигаются в основном, за счет кисти и пальцев.

Барабанная палочка должна быть как бы продолжением руки. Она должна создавать с предплечьем (рука от кисти до локтя) прямую линию. - Мысленно разделите палку на 3 части. Держать нужно за 3-ю часть. - Палка должна проходить между 2 и 3 частью указательного пальца и между двумя половинами ладони. - Указательный палец обхватывает палку 2-й и 1-й частью. А средний, безымянный и мизинец обхватывают только 1-й частью - подушечкой. - Большой и указательный палец четко фиксируют палку в руке. При этом большой палец остается неподвижным и только придерживает палку. - Движение палки происходит за счет кистевых движений руки и движений пальцев (указательный, средний, безымянный и мизинец). - Кисть должна быть в таком положении, при котором осуществляется её самые амплитудные движения в сторону музыкального инструмента. - Пальцы при правильной игре находятся в постоянном контакте с палкой. Они толкают палку к ладони и сопровождают её обратно (от ладони). - Движения кисти и пальцев, а также самих барабанных палок должны быть четкими. - После удара палкой по инструменту, пальцы при помощи инерции палки (отскока) должны возвращать её в первоначальное положение. - Все движения, как и само тело должны быть свободными (расслабленными)

При правильной постановке палочка зажата между большим указательным и средним пальцами, образующими точку опоры («замок»), и оставшиеся два пальца не сжимают палочку, а лишь поддерживают ее снизу.

Место на палочке, в котором нужно её держать большим и указательным пальцами, определяется так: палочка берётся этими пальцами, затем убирается большой палец и ударной части палочки даётся свободно упасть на барабан. Затем эта процедура повторяется с перемещением захвата по палочке. Наиболее «живой» отскок указывает нужное место для «замка». Следует заметить, что эта точка не совпадает с центром равновесия палочки. Между большим и указательным пальцами должно быть небольшое расстояние. Не нужно прижимать большой палец к ладони.

Подушечки среднего и безымянного пальцев (а в большинстве случаев и мизинца) не должны отрываться от палочки. Исключение составляют упражнения, играющиеся только «в замке».

В результате:

- палочка может двигаться гораздо быстрее;

- легко достигается естественный отскок;

- пальцы, поддерживающие палочку, активно участвуют в ударе, контролируют скорость и амплитуду движения палочки; Мышцы запястья практически не устают.

Важно остановиться на одной из самых распространённых ошибок начинающих барабанщиков является та, что они позволяют участвовать в захвате только большому и указательному пальцу (в левой руке, при традиционным захвате, только большому пальцу), оттопыривая, или опуская вниз остальные пальцы, и не задействуют их в контроле над отскоком, позволяя палке свободно отскакивать. Делают они это с единственной целью – быстро достичь так сильно желаемой “скорости”, например, при игре двойных ударов.

Это одна из самых плохих привычек, и если не обратить на неё серьёзное внимание в самом начале занятий постановкой рук, и своевременно не скорректировать, позже от неё очень трудно избавиться.

Техника игры ногами на ударной установке (большой барабан, хай-хэт, 2 больших барабана, 2 хай-хэта) значительно усложнилась и разнообразилась с развитием новых жанровых направлений, таких, как рок, джаз-рок, фанк-рок и др. В связи с этим роль большого барабана и хай-хэта в контексте темброво-ритмической фактуры значительно возросла. Появились новые технические приемы игры ногами, такие как «пятка - носок», «качающаяся ступня», для исполнения которых требуется специальная подготовительная работа.

Важно понимать, что занимаясь на ударной установке, прежде всего, тренируется мозг, а затем уже руки и ноги. Осознанной и вдохновенной ваша игра может стать только при активной работе сознания.