4. Сюжет в публицистическом произведении

Сюжет в публицистическом произведении выявляет разные стороны фактов и явлений, их связь, движение. Сюжет как исследование действительности, как развитие определенного положения, идеи более типичен для публицистического произведения, центром которого является не художественный образ, а явление, проблема, факт.

Такое понимание сюжета не противоречит основным признакам публицистики и главному среди них - документальности. На самом деле, движение мысли, решение проблемы - это то, что не подвергается в адресном произведении никакому "запрету" со стороны самых точных, конкретных данных - фактов, цифр, сведений о людях. Придерживаясь "русла" мысли, автор получает полную свободу отбора и монтажа материала, свободу акцентирования, концентрации или рассредоточения отдельных узлов проблемы, которые могут в публицистическом произведении являться своеобразной завязкой, кульминацией и развязкой.

Естественно, что по-разному толкуют литературоведы и теоретики публицистики и составные части сюжета.

В литературоведении существует давно установившееся деление сюжета на отдельные элементы, отображающие различные моменты действия - экспозицию, завязку, развитие действия, кульминацию, развязку.

Сюжет публицистического произведения, отражающий систему положений, движение мысли, имеет другой облик и состав. Теоретики публицистики говорят о неразвернутости сюжета в журналистике, о ряде его внешних отличительных черт. "В нем, как правило, отсутствует экспозиция; завязка и развитие действия максимально сопряжены друг с другом, а кульминация и развязка являются едва ли не самой развитой частью".

Можно назвать и еще ряд различий, не позволяющих применять литературоведческую методологию, средства и принципы анализа композиции художественного произведения к газетному материалу. Неприемлемо некритическое использование в журналистской технологии и выводов (и рекомендаций), относящихся к композиции научного произведения. В последнее время много пишется о взаимосвязи науки, художественной литературы и публицистики, исследуются глубинные механизмы научного и художественного творчества, прогнозируются взаимоотношения этих своеобразных конкурентов и партнеров. Исследуя проблемы, не только разъединяющие, но и объединяющие эти виды словесного творчества, исследователи, в частности газетоведы, отмечают много общего в форме и в композиции научных и журналистских материалов. Публицистика, как и наука, опирается на методы объективного познания действительности, оперирует понятиями, строгой системой выводов, обобщений, аргументов. Знания, добываемые публицистикой, воплощены, как и научные, в точных фактах, данных, цифрах. Все это определяет в какой-то мере близость композиционно-стилистической структуры публицистических и научных материалов. Особенно неоспоримо сходство с научными материалами таких газетных жанров, как статья, обзор, рецензия.

5. Динамика в публицистическом произведении

1 .Динамичность, как одна из принципиальных черт публицистики двух последних столетий, показательная для содержания, для моделей изданий, проявляется и в стиле. Характер ее проявления сочетает две линии: эксплицитную (явную, открыто выраженную) и имплицитную (неосознаваемый прошлый опыт). Это придает стилистическую динамику и таким публицистическим традициям, которые отличаются содержательным консерватизмом, энциклопедизмом, академичностью. Данный характер динамики способствует сохранению актуальности текстов, объясняет живой интерес к ним со стороны современного читателя.

2.Направленность публицистического познания на момент изменчивости в сочетании со стилистическим многообразием позволяет обосновать динамическую публицистическую картину мира. Определяем также фрагмент картины мира - часть в ее составе, вступающую в системные отношения с другими частями и отвечающую признакам взаимообусловленности и пластичности. Фрагментом картины мира может быть война, мир, закон, образ человека.

3.Образ человека, представленный в динамической публицистической картине мира, конкретизируется в разных направлениях. Существенными являются роли субъекта и адресата, как организующие информационную специфику публицистики. Для разных стилей и стилевых разновидностей соотношения «субъект-адресат» совпадают не полностью. Это позволяет подтвердить и расширить обобщения исследователей о способах стилевой дифференциации: определенные соотношения «субъект-адресат» способны дифференцировать и идентифицировать стиль и стилевую разновидность.