- •54. Символизм в русской лит-ре. Философия, эстетика, этапы развития, художественная практика.
- •55. Тема «страшного мира» и России в поэзии Блока
- •56.Послереволюционное творчество а. Блока. Поэма «Двенадцать»
- •57. Тема города в творчестве Маяковского и Брюсова
- •58.Своеобразие развития русской поэзии 19 века и начала 20 века.
- •63. Философия, эстетика и художественные открытия русского акмеизма (н. Гумилев, с Городецкий, а. Ахматова, о. Мандельштам).
- •64. Концепция личности в творчестве л.Андреева («Жили-были», «Жизнь Василия Фивейского», «Иуда Искариот»)
- •65. Особенности романтизма в ранних рассказах Горького, связь его творчества с классицизмом и романтизмом. Роман «Мать» и публицистика писателя до революции.
- •66. Философское содержание и худож. Особенности творч. Леонида Андреева .
- •70. Революция и гражданская война в «Несвоевременных мыслях» м. Горького, дневниках Пришвина, письмах Короленко, «Окаянных днях» Бунина
- •71. Жанр «семейной драмы» в творчестве м.Горького
- •72. Особенности жанра, композиции, стиля в романе м .Горького «Жизнь Клима Самгина». Проблемы интеллигенции, личности народа в романе «Жизнь Клима с». Роль массовых сцен в романе.
- •76. Роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», особенности концепции жанра. Проблематика и идеи.
- •77. Судьба интеллигенции в и революции в тв-ве м.Булгакова «Белая гвардия», «Дни Турбиных», «Бег».
- •78. Сатирическая направленность в повестях м. Булгакова («Собачье сердце» и «Роковые яйца»).
- •79. Характеристика творчества л. Леонова. Проблематика, идейно-художественные особенности романа л. Леонова «Русский лес», и повести «Евгения Ивановна»
- •80. Жанрово-композиционное своеобразие романа а. Платонова «Чевенгур».
- •81.Судьба донского казачества в романе м.Шолохова «Тихий Дон», споры вркруг романа.
- •82. Основные мотивы поэзии с Есенина. Поэма «Анна Снегина»
- •83.Основные темы и мотивы послереволюционного тв-ва Маяковского. Драматизм его судьбы.
- •84.Основные мотивы поэзии Бродского.
- •87.Художественное своеобразие сатиры в романеИ.Ильфа и е.Петрова «12 стульев», «Золотой теленок».
- •88.Своеобразие лирики б.Пастернака.
- •89.Судьба интиллегенции и революции в поэмах б.Л.Пастернака «905 год», «Лейтинант Шмидт » и «Доктор Живаго».
- •90. Идея гуманизма и судьба интеллигенции в романе б. Пастернака «Доктор Живаго». Художественное своеобразие романа.
- •91.Постмодернистские течения в русской поэзии конца 20 века(концептуализм, матереализм, новая сентиментальность).
- •92.Тема народного страдания в поэме а.Ахматовой «Реквием».Своеобразие композиции и лирического сюжета поэмы.
- •93. Проблематика и худ. Особенности поэм а.Т. Твардовского «Василий Тёркин» «За далью даль», «По праву памяти».
- •94.Осмысление военных событий в повести в.Некрасова «в окопах сталинграда».
- •95. Проблемы деревни в произведениях в. Астафьева, в. Распутина, в Белова, в. Шукшина и др.
- •97.Своеобразие драматургии. А.Вампилов.Трагическое и комическое, философское в пьесах «Старший сын» и «Утиная охота».
- •99. Конфликт и характеры в рассказах в.М.Шукшина. Характеры и конфликты.
- •100. Концепция Родины в лирике н.Рубцова.
- •101. Особенности лирики 60-х годов. Развитие тем, идей, образов 'в творчестве а. Вознесенского, е. Евтушенко, б. Ахмадулиной.
76. Роман Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», особенности концепции жанра. Проблематика и идеи.
В 28г. Б приступил к работе над романом «Мастер и Маргарита». Б обращается к мировому сюжету договора человека с дьяволом, внося в начале романа эпиграф из Гете, обобщившего опыт немецких народных книг в «Фаусте»: «…так кто ж ты наконец? – Я часть той силы, что вечно хочет зла, но вечно совершает благо». Мотив договора с дьяволом Б соединил с мотивом суетности реального мира. Мастер получает от дьявола покой «на том свете», в нижнем темном мире. Автор размышляет о возможности создания нормальной человеческой жизни, восстановлении мира в окружающей действительности и душах людей и приходит к выводу о недостижимости гармонии. Роман состоит из 26 глав, 4 из них посвящены событиям библейской истории. Роман включает в себя 2 повествовательных плана – сатирический (бытовой) и символический (библейский или мифологический). Каждому плану соответствует своя временная система. Действие библейского плана выстроено в соответствии с христианским каноном и продолжается в течение одного дня. В него вводится воспоминание о прошлом и предсказание будущего. В потустороннем мире время не движется, автор показывает бесконечно длящуюся полночь, во время которой происходит бал Сатаны или вечный день, в течение которого наступает «вечный покой» в финале романа. Только в реальном мире, связанным с Москвой, действие продолжается 4 дня и время течет в традиционных рамках. В основе мифологической линии – авторская версия Евангелие, Б не пересказывает жизнь иисуса, а создает на основе библейского мотива живой реальный мир. Сочетание 2 планов – реального и условного – позволило Б создать полотно, отличающееся эпическим размахом и философской глубиной. Поскольку введение в литературное произведение библейских персонажей могло быть воспринято как пропоганда религии, Б отводит библ. пласт на 2 план, используя прием романа в романе. Лишь к концу романа фантастическая линия становится доминирующей, определяя авторскую позицию. Специфика образной системы произведения состоит в сознательном соединении нескольких рядов персонажей. В центре романа – фигуры Мастера и Иешуа. Вокруг них в иерархическом порядке расположились другие герои. Б разбивает образную систему на отдельные составляющие. Во всех мирах действует единственный персонаж – Маргарита. В ней соединены христианские народные представления: вера в вечную женственность. Она похожа и на мифологический персонаж, и на реальную личность. Сложная трехмерная структура романа с разветвленной системой действующих лиц позволила автору максимально замаскировать сатирический пафос произведения. Переключив внимание читателя на хитросплетение поступков героев и их сложные взаимоотношения Б дает яркую картину моск быта к.20-х гг, решенную как гротеск, переходящий в фантасмагорию. Обращаясь к актуальной проблеме Б использовал иносказание. Особое значение имеет открытый финал романа. Известно, что Б не успел завершить произведение и представил 2 варианта. Мастер остается как бы посередине, он не отправился в преисподнюю вместе с Воландом и его свитой, но и не попадает в рай: Мастер «не заслужил света, он заслужил покой». Жанр романа можно определить как роман-миф, т.к. миф представляет такую художественную структуру, которая воплощает все систематически повторяющееся в жизни человечества.