3. Музыкально-теоретический анализ
В соответствии с содержанием текста для воплощения задуманного образа композитор использует строфическую форму (3 строфы):
1 строфа – (1- 7 такты)
2 строфа – (8- 14 такты)
3 строфа – (15- 22 такты)
Каждая строфа излагается в форме периода.
1 строфа – однотональный период, неквадратного строения, состоящий из 2х предложений (4+3). Первое предложение заканчивается отклонением в тональность параллельного мажора (А dur):
Пример 1
Второе – несовершенной плагальной каденцией (S – t6):
Пример 2
2 строфа разработочного характера. Это по форме также однотональный период, неквадратный, состоящий из трех предложений (2+2+3).
3 строфа – квадратный период (4+4), модулирующий из А dur в основную тональность fis moll.
Первое предложение заканчивается серединной плагальной каденцией (II7 –T6), второе – заключительной несовершенной каденцией.
Пример 3
Неквадратность построений, присутствующая в сочинении, а также наличие двух тональных центров fis moll и A dur, находящихся в параллельном соотношении являются типичными чертами русской песенности, лежащей в основе жанра данной хоровой миниатюры. В соответствии с этим, гармонический язык произведения прост и, в то же время, очень выразителен. Ощущается в его основе плагальность, диатоничность, а также постоянная опора на параллельный мажоро-минор также являются важнейшими чертами русской лирической песни.
Рассмотрим подробнее гармонический язык данного произведения:
1 строфа (fis moll)
|
1 такт |
2 такт |
3 такт |
4 такт |
|
t II2 (-5) |
t
ув. 5/3 |
III6/4 |
III t |
|
5 такт |
6 такт |
7 такт |
|
|
S6 D D7 (-5) |
VI t7 (-3) ум. 5/3- (D) |
S t6 |
|
|
|
S
#1,3 | ||
Здесь обращает на себя внимание выразительное отклонение через ув. 5/3 к III ступени (A dur) во 2м-3м тактах, прерванный оборот D7- VI, а также сочетание S#1,3 и S в 6м-7м тактах, вносящих в музыкальную ткань особую красочность, «изобразительность».
Пример 4
2 строфа, являющаяся небольшим разработочным центром, самая динамическая в гармоническом отношении. Каждое предложение здесь имеет интересное аккордовое выражение:
|
8 такт |
9 такт |
10 такт |
11 такт |
|
D2 (-5)-III6 |
VI S6 D |
II4/3(-3) D6 D2-S6 VI |
II4/3(-3) D |
|
12 такт |
13 такт |
14 такт | |
|
t |
t t II D7(-3) |
t S | |
Подобное гармоническое изложение 2й строфы вносит в музыкальную ткань некоторую напряженность и взволнованность, вытекающих, непосредственно, из содержания литературного текста сочинения «жар сильней», «тень ушла», и красочно подводит к 3й строфе (кульминационной).
Не случайно мажорное начало 3й строфы «Чудный день!». Это светлый ликующий гимн вечной красоте окружающей нас природы:
A dur
|
15 такт |
16 такт |
17 такт |
18 такт |
|
T |
D6/4 –(VI) |
II7 II6/5 VI6/4 II7 |
T6=VI6 |
|
19 такт |
20 такт |
21 такт |
22 такт |
|
S6 II4/3 D D |
VI t 4/3(-3) S t6 t4/3 (-3) |
S#1,3 D D6 D7(-5) |
t t |
Интересна гибкая, пластичная, выразительная мелодическая линия произведения. Широкого дыхания, основанная на «взлетах» и «падениях», она гибко следует за каждым словом стихотворения. Неквадратность, ладовая переменность, плагальность придают мелодии черты баркаролы.
Композитор на протяжении всего сочинения (за исключением 12 такта) использует сложный 4хдолный метр.
Все произведение исполняется в спокойном темпе, небольшое ускорение его присутствует во 2й строфе (8й-11й такты).
Пример 5
Хоровая фактура миниатюры смешанная. Здесь присутствует и подголосочность (2й ,4й, 13й, 14й такты)
Пример 6
и в преобладании гомофонно-гармоническое изложение.
Важнейшим средством выразительности является динамика, отличающаяся исключительной гибкостью и подвижностью.