Занятие 2

1. Станковая живопись середины XVIII в.

2. Монументально-декоративная живопись середины XVIII в.

Основные понятия и термины

Станковая живопись

Автопортрет

Графика

Гризайль

Живопись монументальная

Аллегория

Сграффито

Плафон

Десюдепорт

Мозаика

Отвечая на первый вопрос, следует выделить особенности развития русского искусства середины столетия, акцентируя внимание на том, что ведущие художники — И. Я. Вишняков, А. П. Антропов, И. П. Аргунов формировались и обретали зрелость как истинно русские мастера, с чисто русским пониманием образа, с почтением к отечественной изобразительной традиции, с мировоззрением русского человека [1, с. 155–176; 3, с. 132–134; 11, ч. II, разд. 1.4]. Особенности русского искусства рассматриваемого периода, можно выявить, проанализировав творческое наследие одного из мастеров. Например, творчество И. Я. Вишнякова можно охарактеризовать как сплав старых русских традиций и принципов нового для России общеевропей­ского искусства, процесс закрепления национального своеобразия и освоения общеевропейского живописно-пластического языка. Анализируя значение И. Я. Вишнякова в русском искусстве, следует сказать, что он сконцентрировал то, что есть в творчестве других художников его времени — общность мироощущения, высокое чувство монументальности, не потерянное за вниманием к детали. У Вишнякова этот монументализм восходит к древнерусской традиции, в то время как изящество, изысканность декоративного строя свидетельствуют о прекрасном владении формами общеевропейского искусства [1, с. 155–164; 11, ч. II, разд. 1.4].

Отвечая на второй вопрос, следует подчеркнуть, что в монументально-декоративной живописи середины столетия работали как иностранные, так и отечественные мастера (Д. Валериани, А. Перезинотти, С. Торелли, Л. Каравакк, А. Матвеев, И. Вишняков, И. Фирсов и др.). Как и в петровское время, это была “программная” живопись, целью которой было прославить монарха и монархиню, но делалось это в мягких отвлеченных формах аллегорий в основном на античные, а также библейские сюжеты. Проанализируйте тот факт, что монументальные росписи участвуют в общем решении декоративного убранства, составляя в архитектурном барочном образе единый декоративный поток. Это является новым фактом или же продолжает традиции предшествующего периода? Каких главных героев плафонной живописи того времени можно назвать? Декоративная живопись середины XVIII в. представлена плафонами, десюдепортами. Расскажите об этих видах декоративной живописи [1, с. 141–151].

К сфере монументально-декоративной живописи следует отнести и отечественную мозаику середины столетия, производство которой связано с именем М. В. Ломоносова [1, с. 151–153]. Расскажите о создании первой мозаичной фабрики в Усть-Рудице под Петербургом и о мозаичных панно М. В. Ломоносова.

Литература

1. Ильина Т. В. Русское искусство XVIII века: учеб. М., 1999.

2. Ильина Т. В. История искусств. Отечественное искусство. М., 2003.

3. История русского искусства: в 3 т. / под ред. М. М. Раковой, И. В. Рязанцева. М., 1991. Т. 1.

4. Селиванова Т. А. Иван Петрович Аргунов. М., 1973.

5. Ильина Т. В. Иван Яковлевич Вишняков: Жизнь и творчество. М., 1979.

6. Брук Я. Б. У истоков русского жанра XVIII века. М., 1990

7. Сахарова И. А. П. Антропов. М., 1973.

8. Дмитриева Н. А. Краткая история искусства: очерки. М., 1975.

9. Аленов М. М., Евангулова О. С., Лифшиц Л. И. Русское искусство X — начала XX века. М., 1989.

10. Очерки русской культуры XVIII века / под ред. Б. А. Рыбакова. М., 1990. Ч. IV.

11. Кайсаров Е. А. История культуры Петербурга: мультимедийный учебник. СПб., 2002.