- •Манипулирование сознанием
- •Автор - читателю
- •Глава1 сущность манипулирования
- •1.1. Манипуляция - что это такое?
- •Определение манипуляции
- •Психологическое влияние и воздействие
- •Инициатор и адресат влияния
- •1.2. Манипулирование в нашей жизни
- •1.3. Издержки манипулятивного поведения
- •Глава 2 психологические основы манипулирования сознанием
- •2.1. Бессознательное в манипулировании
- •2.2. Эксплуатация особенностей психики
- •Запоминаемость сообщений
- •Метод «дятла»
- •Временной порог восприятия
- •Эмоциональная память
- •Знаю — значит верю
- •Законы запоминания
- •Эффект Бартлетта
- •Подпороговое воздействие
- •2.3. Психология подчинения
- •Подчинение как атрибут общества
- •Плата за подчинение
- •Соблюдение порядка
- •Власть — мать порядка
- •Власть над окружением
- •[55] Послушность
- •Роковое послушание (в жизни)
- •[59] Факторы, влияющие на послушность
- •Влияние статуса
- •Эффект присутствия
- •Эффект близости
- •Безумство храбрых
- •2.4. Иррациональное в поведении индивидов
- •От инстинктов — к разумному поведению
- •[65] Инстинкты
- •Навыки и умения
- •Разумные действия
- •2 5. Манипулятивный потенциал языка
- •Магия языка
- •Диктум и модус
- •Воздействие грамматической формой
- •Способы создания нужного впечатления
- •Конструкции, вводящие в заблуждение
- •Многообразие языковых средств
- •Несовершенство речи
- •Многозначность высказываний
- •Эмоциональное воздействие звучащих слов Звуки и чувства
- •Как появилась «Лада»
- •Звуки и характер
- •Почему женщина не любит это слово
- •Пленники звуков
- •Что в имени тебе моем?
- •Неопределенность высказываний
- •Мишени воздействия на адресата
- •Вовлечение в контакт (приманки)
- •Побуждение к изменению сознания
- •3.2. Мишени воздействия
- •Формирование мишеней
- •Эксплуатация потребностей человека
- •Потребность в положительных эмоциях
- •Классификация потребностей в отечественной психологии
- •Потребность в общении
- •Патриотизм
- •Эксплуатация слабостей адресата воздействия
- •3.3. Вовлечение в контакт (приманки для адресата)
- •Метод информационных поводов (ип)
- •Подача материала
- •3.4. Воздействие фоновых факторов
- •Создание благоприятного фона для манипуляций
- •158 Использование автоматизмов и стереотипов поведения
- •3.5. Побуждение к принятию внедряемых в сознание взглядов
- •172 З.6. Внутриличностные процессы и модель манипулирования сознанием
- •4.2. Психологическое заражение
- •4.З. Подражание
- •4.4. Слухи
- •Слухи в нашей жизни
- •Использование слухов
- •4.5. Нейролингвистическое программирование (нлп)
- •Мишени воздействия. Рефрейминг
- •Вовлечение в технологии нлп. Якорение
- •274 Фоновые факторы в нлп. Раппорт. Наведение транса
- •Неопределенность высказываний как способ введения в транс
- •281 Средства побуждения в нлп
- •Модель нлп
- •Искажение и утаивание информации
- •Софизмы
- •5.2. Манипулирование с помощью информации
- •5.3. Манипулирование информацией в политике
- •Глава 6 воздействие на со3нание фоновыми факторами
- •6.1. Политические мифы
- •6.2. Язык манипуляторов сознанием
- •Глава 7 манипулирование сознанием избирателей
- •7. 1. Цели и средства
- •7.2. Манипулятивные приемы
- •7.3. «Грязные технологии»
- •7.4. «Опросы» и «рейтинги»
- •7.5. Дискредитация соперников
- •7.6. Каналы воздействия hа избирателей
- •Глава 10 как растлевают души
- •10.1. Пошлость и насилие на телеэкране
- •10.3. «Желтые» издания
- •Глава 11
- •11.1. Грабеж народного достояния
- •11.3. Рай для чиновников
- •Народный юмор.
- •11.4. Для кого существует российская власть?
- •А. Солженицын.
- •11.3. Рай для чиновников
- •Народный юмор.
- •11.4. Для кого существует российская власть?
- •А. Солженицын.
- •11.8. «Выборное» самодержавие
- •Глава 12
- •29. Библия: Книга Священного Писания Ветхого и Нового Завета. — Мн. 1990.
- •37. Большой психологический словарь / Сост. Б. Мещеряков, в. Зинчен-ко — сПб., 2004.
- •127. Контроль сознания и методы подавления личности. Хрестоматия / Сост. К. В. Сельченок. — Мн., 2002.
- •132. Краткий психологический словарь / Сост. Л. А. Карпенко; под общей ред. А. В. Петровского, м. Г. Ярошевского. — м., 1985.
- •137. Курс для высшего управленческого персонала / Под ред. В. И. Терещенко. — м., 1970.
- •178. Новейший психологический словарь / в. Б. Шапарь, в. Е. Рассоха, о. В. Шапарь. - Ростов н/д., 2006.
- •179. Новый энциклопедический словарь. — м., 2006.
- •182. Общая психология: учебное пособие / л. А. Вайнштейн, в. А. Поликарпов, и. А. Фурманов, е. А;Трухан. — Мн., 2005.
- •209. Проспект. — 1995, 11 апреля.
- •211. Психологический словарь/Авт.-сост. В. Н. Копоруллина, м. Н. Смирнова, н. О. Гордеева и др. Под общей редакцией ю. Л. Неймера. — Ростов н/д., 2004.
- •212. Психология. Словарь/Под общ. Ред. А. В. Петровского, м. Г. Ярошев-ского. — м., 1990.
- •213. Психология / и. А Фурманов, л. Н. Дичковская, л. А. Вайнштейн и др. Ч. 1.-Мн.,2002.
- •242. Словарь иностранных слов. — м., 1988.
- •262. 30 Способов манипуляции и управления людьми / Авт.-сост. Д. И. Дудинский. — м., Мн., 2007.
- •282. Цена свободы //АиФ. - 2008. - № 317.
- •315. Энциклопедия общей и социальной психологии / м. И. Еникеев. — м., 2002.
- •396. Mind Dynamics — Alexander Everett // perso. Wanadoo. Fr.
- •398. Oxford Advanced Learners Dictionary of Current English. — Oxford, 2000.
- •399. Oxford Wordpower Dictionary. — Oxford, 1993.
- •405. Psychologists not surprised by mental and social profile of ji members // www. Rickross. Com
- •426. Studies in Machiavellianism / Ed. By r. Christie. F. L. Geis. — New York: Academic Press, 1970.
- •Глава 1. Сущность манипулирования ... 5
- •Глава 12. Как защититься от манипулирования сознанием..729
Глава 10 как растлевают души
Язык искусства не залог Общенья скорого и личного А лишь попытка. Диалога Немого и косноязычного И. Губерман.
Конферансье:
— Следующего артиста не надо представлять. Я даже думаю, ему не нужно и выступать...
10.1. Пошлость и насилие на телеэкране
Человек не хозяин в своем доме.
3. Фрейд.
Главный растлитель современного российского общества -безусловно, телевидение. Главный — в силу его безраздельного влияния на самую большую аудиторию, ведь телевизор смотрят практически все.
Телевидение манипулирует массовым сознанием, формируя взгляды, вкусы, предпочтения не только в политической сфере, но и в культурной. В массовой культуре развлекательные телепрограммы являются определяющими, задаюшими планку качества для всего шоу-бизнеса.
Когда на работе, как правило, заняты оба родителя, телевизор превращается в основного наставника и друга. Театр даже кино доступны не каждой семье. А в сельской местности,
малых городах телевидение становится единственным вне-школьным воспитателем.
Кратчайший путь к популярности
Востребованность исполнителей (и, следовательно, их гоно-рары) тем выше, чем чаще они мелькают на телеэкранах. Именно поэтому многие из них, рискуя здоровьем, рвутся в небезопасные телевизионные шоу — на льду, в «Цирк со звездами», «Последний герой», «Король ринга», служат живой приманкой для быков в «больших гонках». Многие выбыли из проектов после получения травм. Сотрясения мозга, переломы рук, ног, кистей, вывихи плеча, травмы спины и суставов, трещины в ребрах, резаные раны, гипертонические кризы, растяжения связок, множествен-кые ушибы и гематомы — вот их неполный перечень.
При этом иные ради популярности готовы рисковать не только своим здоровьем, но и жизнью будущего ребенка. Фигуристка Ирина Слуцкая пришла. ведущей в «Ледниковый период» на восьмом месяце беременности, и именно «интересное положение» ведущей считается на канале «изюминкой программы». Несколько раз она падала так, что группа застывала в испуге, но, слава богу, обошлось.
Любовь звезд к телевидению взаимна. Если вначале в ток-шоу и реалити-шоу приглашали простых людей, то теперь в кадр попадают люди исключительно известные, на них ТВ зарабатывает рейтинги и деньги.
Почувствовав заинтересованность в себе, многие из приглашенных считают, что уже сам факт их появления в студии является подарком как для устроителей шоу, так и для телезрителей. Но, например, в США знаменитости, прежде чем идти на передачу, серьезно готовятся. Они не сидят как истуканы и не Рассказывают вялыми голосами о собственных успехах и новой прическе (тем самым примитивизируя передачу), а стараются быть интересными, поют, танцуют, делятся занимательными Историями — в общем, прикладывают немалые усилия, чтобы зрители их не просто увидели, а заинтересовались и полюбили.
Носитель безнравственности
Убедившись лишний раз, что телевидение — действительно создатель кумиров публики (поп-идолов), посмотрим, какие ценности оно несет народу.
Приходится признать, что телевидение не балует нас добростой напротив, смакуются моральные уродства: могут подолгу и со вкусом рассказывать о маньяках, убийцах, насильниках, о скандалах шоу-бизнесе, разводах-изменах. На все это находится время н о его не находится на освещение событий позитивных, в которых наши люди проявляют лучшие человеческие качества (а ведь в жизни рошего гораздо больше, чем пакостного, — есть и подвиги, и благородные поступки, но журналистов они «не вдохновляют»). Аноиси фильмов непременно состоят из взрывов, стрельбы, драк—видно телевизионщикам это представляется самым главным в фильмах. Таким образом превозносится культ насилия. Какие ценности образ жизни и поведения тем самым пропагандируются?
Существенно снизилось качество передач. Мелкотемье и бездуховность захлестнули телеканалы, и, естественно, по-хозяйски разместилось на них все только самое примитивное легковесное и ходульное. Пищу духовную почти полностью заменили кулинарией — на всех телеканалах готовят еду! Если и покажут иногда киношедевры, познавательные и просто интересные программы, то непременно глубокой ночью — как будто зрителю утром не нужно идти на работу (скорее подразнили, чем дали возможность получить качественный телепродукт).
Известный американский юморист Роберт Орбен так отозвался о соотношении интеллекта и ТВ: «Согласно последним научным данным, чем выше уровень интеллекта, тем меньше человек смотрит ТВ. По-моему, справедливо и обратное: чем больше смотришь ТВ, тем ниже уровень твоего интеллекта».
К сожалению, это суждение в неменьшей степени справедливо и для отечественного телевидения.
Поражает все более распространяющееся речевое бескультурье на телеэкране. С экрана звучат избитые выражения и примитивные обороты речи, которые убогостью и затасканностью действуют на нервы: «супер», бесконечные «как бы» и «короче», «по-любому», «по жизни», «без разницы» и т. п. А чего стоят «Вау!» и «Йес!» как подражание американцам (с жестом, каким раньше дергали ручку сливного бачка в туалете). Причем этими «изысками» потчуют слушателей не только приглашенные в студию, но и сами ведущие. Все это постепенно привело к тому, что телевидение из объекта уважения превратилось в предмет раздражения и критики. Это касается
как российского телевидения, так и белорусского, которое в значительной степени копирует московские программы, а те, в свою очередь, копируют их с западных телеканалов.
Всюду деньги, господа!
Засилье в сетке вещания программ, ориентированных на нетребовательного зрителя, а то и просто заполненных пош-лостью(как «Кривое зеркало» Петросяна), руководство теле-видения объясняет их высоким рейтингом: мол, их смотрит больее число телезрителей. Этим объяснение исчерпывается. Но давайте разберемся, ему процент зрителей той или иной программы становит-ся причиной, достаточной для оглупления народа, растления душ, особенно молодежи, у которой еще не выработались моральные ориентиры. Ведь очевидно, что в силу своего огромного влияния телевидение вносит весомый «вклад» в падение культурного уровня населения.
Оказывается, все дело в деньгах. Деньгах, которые телевидение получает от рекламодателей. Ведь чем выше рейтинг программы, в которую вставлены рекламные ролики, тем большую плату за них рекламисты платят телевидению. То есть имеет место следующая причинно-следственная связь:
Програм- |
|
|
|
|
|
|
мы для |
|
Высокий |
|
Большие |
|
Высокие зарплаты на ТВ |
нетребова- |
-> |
рейтинг таких |
-> |
доходы от рекла- |
-> | |
тельного |
|
программ |
|
мы |
| |
зрителя |
|
|
|
|
|
В стране, где большинство населения имеет очень скромные доходы, зарплаты телеведущих представляются космическими. И все равно гонорары американских телеведущих не дают покоя нашим «звездам» телеэфира.
О решающей роли денег в жизни телевидения свидетельствует и первое из числа самых громких преступлений — потрясшее всю страну заказное убийство Владислава Листьева. По версии следс-твия, основной мотив преступления — намерение молодого руко-водителя ОРТ вывести «из тени» деньги, получаемые за рекламу.
Будят ли большие деньги творческую мысль наших теледеятелей? Похоже, нет, ведь все новые программы скопированы с тех, что давно обосновались на телевидении США и Западной Европы.
Причина примитивности музыкальных и развлекательных программ и одновременно источник дополнительных доходов телевизионщиков — значительная коррумпированность российско телевидения. К этому настолько привыкли, что спокойно говорят об этом вслух как о чем-то само собой разумеющемся: каким бы талантливым и интересным зрителям ни был артист, он не попадет в эфир, пока не заплатит.
А платить могут либо *раскрученные», обеспеченные исполнители (отсюда одни и те же, изрядно поднадоевшие лица на экране), либо «поющие трусы» — те, у которых есть бога-тенькиё спонсоры. Отсюда однообразие и убогость российской попсы.
Пропаганда насилия и разврата 1За неделю на каналах СНГ демонстрируется более 1600 убийств. В России человек в возрасте от 3 до 18 лет увидит в среднем 22 тысячи сцен убийств и насилий.
Длинный ряд главных «героев» новостных и познавательных программ — убийцы, воры, мошенники, проститутки, а в детективах — те, кто убивает якобы ради добра и справедливости. Тем самым на неосознаваемом уровне убийцы отождествляются со справедливостью.
Для того чтобы видеть акты насилия на российском ТВ, не нужно даже смотреть соответствующие фильмы — достаточно видеть их рекламу (а дети ее очень любят!) В рекламу фильмов обязательно отбирают стрельбу, драки, взрывы и подобные кульминации актов агрессии.
Ничем иным как смакованием насилия нельзя объяснить многочисленные и обстоятельные передачи на российском телевидении о маньяках, педофилах и прочих моральных уродах-По этому поводу известный журналист Александр Невзоров говорит: «Их всегда было много, помню по своей профессии репортера. Но сейчас этот порок мощнее стимулируется. Когда педофил через СМИ узнает о другом педофиле, он завидует и перенимает его опыт».
В разделе 9.2 мы рассказали о серьезных исследованиях доказыаюших, что демонстрация насилия провоцирует насилие в реальной жизни. К сожалению, это подтверждается и прак-тикой- социологи и правоохранительные органы фиксируют постоянный рост агрессии в российском обществе. Ежегодно от жестокости родителей страдают 2 миллиона детей, более 50 тысяч убегают из дома. Количество беспризорников в стране рысило то, что было в годы войны. Насилие над женами, ро-
дителями, над детьми фиксируется в каждой четвертой российской семье. За годы независимости России уровень насилия в обшестве достиг небывалого уровня на всех его ступенях — бы-товом, семейном, государственном. Данные правоохранительных органов свидетельствуют, что за 20 последних лет количество преступлений против личности выросло вдвое.
Крен российского телевидения в сторону гламура, развле-кухи, насилия и секса приводит к тому, что у подростков возникает драматический разлад между «скучной» жизнью, которую они видят в школе, во дворе, дома, на улице, и теми фэнтези и декорациями, которые им рисуют «фабрики звезд». У реальной жизни и жизни «из телевизора» разные герои, разные представления о добре и зле, о богатстве и бедности, о чести и бесчестье.
Телевизионный супермаркет в соблазнительной для неопытных сердец упаковке продает молодежи своих гламурных героев. Тех, для которых «новый завет» — это деньги и успех любой ценой. Хочешь жить в гламуре — прыгни в авто миллионера, отдайся богатенькому «папику», закрути романчик с модным певцом.
Как точно выразилась Лолита Милявская (хорошо знающая мир гламура) о светских львицах, охотящихся на богатых мужчин: «в общем нормальная проститутская жизнь».
Хочешь выделиться среди «серой толпы», объяви себя геем, Размести свою задницу в Интернете, расскажи, с кем переспа-ла на выездной тусовке. Телевизионная реклама навязчиво завлекает в свой особый мир, где вместо любви — похоть, вместо дружбы — порука братков, вместо работы — игра, убийства, грабежи. В рекламном ролике новоиспеченного сериала за не-сколько секунд демонстрируют десяток убийств. Заходите, ре-
та! Учитесь, приобщайтесь...
Все, о чем детям днем говорят в школе, чему учат хорошие книги, — все это вечером ежедневно и методично опровергается, оплевывается и осмеивается хозяевами и продавцами телевизионного супермаркета. Нужно ли удивляться, что на вопрос социологов, кем бы вы хотели стать, многие девчонки отвечают: хочу стать проституткой, а ребята готовы идти в братки. Около двух миллионов незамужних российских девчат, обманутых телевизионным дурманом о сладкой и легкой жизни, расстаются с мечтами о «дольче вита» в кресле для абортов. А полмиллиона других, поверивших, что родительский дом и честная работа — это скучно, пошло и несовременно, не знают, как вырваться из подпольных борделей и наркотической зависимости, на которую их обрекли сутенеры. По подсчетам профессора Академии труда и социальных отношений Андрея Гудкова, при снижении числа абортов хотя бы на 10 % Россия получила бы 500—700 тысяч новорожденных. Будущих ученых, инженеров, рабочих, солдат. Демография — это не только больше денег и льгот для будущих мам, это и бережное отношение к нравственности народа [128].
Доколе?!
Многие родители негодуют: «Когда будет остановлено это безумие? Когда телевидение перестанет калечить души наших детей?» В любой развитой стране телевидение находится под контролем общества. Во Франции, например, существует Высший совет. Это не цензура, он выносит свой вердикт уже после того, как программа или фильм вышли на экраны. Но если в фильме присутствуют сцены насилия, фильм будит низменные, животные инстинкты и демонстрировался в то время, когда дети могли находиться у телевизора, высший совет наложит такой штраф, что каналу впору будет закрываться. Это не какие-то судьи в мантиях. Это люди, которые пользуются уважением в обществе, добились успеха в своей деятельности. Они наделены особыми полномочиями и не работают на телевидении.
Манипулятивность нашего телевидения состоит в том,что в погоне за деньгами оно наносит гигантский вред
нравственному здоровью нации, потакая самым низкопробным вкусам и тем самым укореняя их в народе и выращивая все новых и новых "одноклеточных» потребителей телевизионного варева.
Народ устал от двадцати лет чернухи и посыпания головы пеплом, он хочет верить в лучшую жизнь. А ему суют под нос отощавшего гомосексуалиста под видом дизайнера, матерящихся «ксюш», поющих лесбиянок. Что ни сериал, то пьянка, мородобой, кровища. Пьют питерские менты, пьют следовате-ли, пьют бандиты и прокуроры. Такое впечатление, что наши киношники не могут выстроить ни одного кадра без бутылки.
При этом общаются работники правоохранительных органов на блатном жаргоне.
Телевидение превратилось в отстойник безнравственности, гламура и распродажи зла. Пора менять идеологию наживы на идеологию добра. В противном случае мы все, наши дети и внуки неизбежно окажемся в «стране дураков».
А пока можно лишь с сожалением констатировать, что мы движемся именно в этом направлении. Подтверждением является мнение тех, кто долго работал на телевидении. Вот что говорит по этому поводу президент российской телекомпании «Цивилизация», руководитель программ «Очевидное — невероятное», «Под знаком Пи», «Гении и злодеи» и других знаковых проектов Лев Николаев: «Интересы телезрителей сейчас на уровне средневековья. Популярность всевозможных мистических и псевдомедицинских передач типа «Малахов+», которые эксплуатируют естественную человеческую жажду чуда ради собственных низменных интересов, не может не угнетать. А люди у нас сегодня часто малокультурные, поэтому не понимают, что привидения и лечение мышиным пометом — это все чушь собачья. Пят-надцать-двадцать лет назад такое было немыслимо. Пресса не публиковала объявления типа «Излечу от сердечных ран», а интерес зрителей крутился вокруг серьезных вещей. Люди, даже не очень образованные, с удовольствием слушали про кварки. Я не сторонник цензуры, но с этой ситуацией надо что-то делать».
А сегодня, как образно выразился читатель «АиФ» Анато-лий Рас: «Как хочется отвести душу... от телевизора!»
Результат оглупления бездуховным телевидением прослежи-вается в следующем диалоге: - Нравится вам Бернард Шоу?
- А на каком канале идет это шоу?
Агрессивные рекламные вторжения Мы уже говорили о материальной заинтересованности телевизионщиков в росте объема рекламы. А еще ранее — о том насколько вредоносна агрессивная реклама.
Одним из способов агрессии является звуковая — за счет большей громкости. Дети, услышав более громкое ее звучание, кидаются к телевизору — рекламному зрелищу динамичному, красочному, т. е. они впитывают рекламу «с младых ногтей" По закону рекламные ролики не имеют права «перекрикивать»
основную передачу. Но мы-то слышим: реклама громче Почему — нам разъяснил Дмитрий Сахаров, звукорежиссер компании DTV-MA Production House, специализирующейся на производстве видео-, аудио- и фотоматериалов: «1 января 2008 года в силу вступила новая редакция закона «О рекламе» где в статье 14 говорится: «При трансляции рекламы уровень ее звука, а также уровень звука сообщения о последующей трансляции рекламы не должен превышать средний уровень звука прерываемой рекламой телепрограммы или телепередачи».
Почему же кажется, что одни ролики громче, а другие тише? Существуют такие понятия, как объективный и субъективный уровень звука. Объективный уровень виден на мониторе звукоинженеров, и он ни в коем случае не выходит за границы допустимого! Но субъективный уровень звука — это то, как он воспринимается слухом человека. В распоряжении звукоинженеров и звукорежиссеров есть самая разнообразная аппаратура, способная изменить звучание ролика, не нарушая при этом технического регламента. Одна из распространенных и эффективных уловок — сжатие динамического диапазона звуковой дорожки. При этом звуковые колебания усредняются, сглаживаются. Такой ролик звучит субъективно громче, оставаясь в рамках технического регламента. Никакого нарушения законодательства в данном случае не происходит. Так что все дело в стремлении рекламодателей легально выделяться, звучать громче. Это борьба за внимание потребителя, а работники телевидения в этой борьбе — не на стороне телезрителей, а на стороне рекламодателей.
10-2
МАНИПУЛИРОВАНИЕ СОЗНАНИЕМ
ПОСРЕДСТВОМ КИНОФИЛЬМОВ
В битее между ушами и глазами всегда побеждают глаза.
М. Дивер.
Следующим после телевидения по силе воздействия и шине охвата аудитории является кино. К сожалению, и оно в нашем Отечестве в немалой степени манипулятивно.
Вред, наносимый демонстрируемыми у нас кинокартинами двоякий. Во-первых, засилье на экранах американских фильмов приводит к насаждению присущих западному менталитету индивидуалистических ценностей, противостоящих более коллективистским славянским (об этом мы писали в разделе 1.4). К тому же американские фильмы воспитывают патриотов Америки, но никак не патриотов России, Беларуси, Украины.
Известный кинорежиссер Станислав Говорухин рассказывает, что у него на съемках 40 % молодых актеров, изображавших русских матросов, отдавая честь, делали это так же, как это делают в голливудских фильмах американские военные.
О силе влияния подобной «культурной среды» говорит опыт современной России, когда под влиянием американских боевиков, заполонивших российские телеканалы, значительные группы молодежи ориентируются на культ силы и, соответственно, нравственно деградируют.
Однако и некоторые наши фильмы, сериалы наносят большой вред молодежи, проповедуя бездуховность.
После выхода на экраны фильма «Интердевочка», в котором главная героиня, валютная проститутка, была представлена поло-жительной во всех отношениях, да и к тому же талантливо сыгра-ла обаятельной Еленой Яковлевой, 55 % опрошенных старшеклас-сниц заявили, что хотели бы стать валютными проститутками.
К сожалению, немало российских киношников отдает предпочтение созданию боевиков. При этом не останавлива-естя перед смакованием бандитской «романтики». И чем оба-ятельнее актеры, исполняющие роли бандитов, тем больше на-ходится зрителей, желающих подражать их героям.
По нашему мнению, таково негативное влияние на молодежную аудиторию таких фильмов, как «Бригада». И хотя создатели фильма ссылаются на трагический финал, но красивое действо завораживает, а гибель «честных» бандитов у многих вызывает сострадание. Может быть, авторы и хотели «как лучше»,
но получилось то, что получилось.
После каждой демонстрации сериала «Бригада» в разных городах и весях возникают подобные бандитские «бригады» из молодых людей, причем клички они берут такие, какие были у героев этого сериала. Подобную участь, к сожалению, разделил и сын режиссера «Бригады» Алексея Сидорова Леонид (об этом — в конце данного раздела).
В результате многие фактически исповедуют бандитские ценности и хотят внешне походить на них: стригутся «под ноль», пользуются блатным жаргоном («в натуре», «типа» «чисто конкретно»; «стрелка», вместо «встреча», «базар» вместо «разговор», «колись» вместо «признавайся»). А некоторая часть молодежи и вовсе подалась в преступные сообщества, примкнула к фашиствующим или расистским организациям с их установкой на силовое решение всех проблем.
Если в основе сценария заложена вредоносная идея, то чем талантливее сработан фильм и обаятельнее исполнители главных ролей, тем больший ущерб нравственному здоровью нации он наносит.
В подтверждение этой мысли приведем высказывание известного актера Василия Ланового: «Одобряю режиссера Владимира Меньшова за поступок на церемонии МТУ, когда он отказался вручать главную премию так называемому фильму «Сволочи»-Он очень правильно поступил, сказав, что этому дерьму он ничего вручать не будет. А я бы еще сильнее высказался: это отврательное, ужасающее и антирусское кино! Из современных фильмое лично я не отказался бы вручить премию, может быть, только «Острову». Да и вообще, я редко смотрю современные фильмы сериалы. Когда их вижу, мне становится горько, что я занимаюсь этой профессией.
Пушкин и Есенин в исполнении Сергея Безрукова - дерьмо. нет, это не Сережу винить надо, он талантлив, а тех людей, которые пишут такие ужасные сценарии! У меня вообще складывается впечатление,
, что у нас идет какая-то подпольная рабо-та, направленная на разрушение культуры». Работа по разрушению культуры дает свои плоды. По мне-нию специалистов, публика в кинотеатрах сильно поглупела, и почем, падение культурного уровня нации можно видеть не только в кинотеатрах.
Разрушительная сила зрелищ (телевизионных, кино, кон-цертов), несущих негативный заряд, объясняется действием эффекта фасцинацш, о котором мы говорили в главе 2. Яркое визуальное и мощное звуковое оформление сюжета, его дина-кика, интрига блокируют защитные фильтры сознания, и вредоносная идея достигает ядра личности, без критического ее осмысления запечетлевается.
Воздействие жестокостью с киноэкрана
Линц, Доннерстайн и Пенрод [385; 386; 388] исследовали эффекты подобных фильмов. Участников экспериментов, студентов колледжей, сперва опрашивали и исключали тех, у кого раньше проявлялись враждебные наклонности или психологические проблемы. Остальным юношам в экспериментальной группе каждый день в течение недели показывали выпущенный в Голливуде стандартный фильм категории R. Все эти фильмы отличались необычайной жестокостью, в них было множество эпизодов с убийством женщин, причем они умирали медленной, мучительной смертью в ситуациях с эротическим контекстом. Каждый день участники эксперимента заполняли анкеты, оценивая фильм и предоставляя данные о своем состоянии.
Эти оценки показывают, что по мере просмотра все новых Фильмов реакция мужчин становилась менее депрессивной, менее раздраженной и менее тревожной. Фильмы сами по себе с течением времени оценивались как более приятные, юмористичные, имеющие больше социальной значимости, менее жестокие и оскорбительные, менее унизительные для женщин. За неделю жестокие эпизоды в целом и эпизоды с насилием в частности оценивались как встречающиеся реже, чем это было в действительности. В похожем исследовании, которое про-водил Крафка [380], он тестировал женщин и не обнаружил подобных эффектов. Хотя эти данные служат доказательством
определенного привыкания к жестокости мужчин, остается открытым вопрос, переносятся ли создавшиеся таким образом оценки на другие ситуации.
Чтобы ответить на этот вопрос, Линц, Доннерстайн и Пенрод [385] предложили тем же испытуемым принять участи еще одном эксперименте: они не должны были осознавать никакой связи происходящего с кинофильмами. В этом эксперименте испытуемые наблюдали за судом над насильником, проводимым в юридической школе, и оценивали его несколькими способами. В сравнении с контрольной группой мужчины которые видели боевики, считали, что жертва насилия меньше пострадала и физически и морально.
Эти результаты соответствуют и результатам эксперимента Зиллмана и Брайанта [441], которые обнаружили, что постоянный просмотр присяжными откровенно сексуальных материалов приводил к вынесению более мягкого приговора насильнику. Такие данные показывают, что мир, который мы себе представляем после просмотра боевиков и откровенно жестоких фильмов, искажает реальность, и эти представления могут иметь губительное влияние, если человек верит в то, что демонстрируемое фильмами и есть реальность.
Неудивительно, что данное исследование и другие работы в этом направлении (см. обзор [345]) вызвали в обществе серьезную озабоченность и тревогу. Встревожили они и психологов. В более поздних экспериментах некоторые из основных эффектов не были повторены [387], и эти выводы подверглись критике как с точки зрения методологии, так и по существу [430; 412].
Подверглись критике и разграничения, которые проводили Доннерстайн и Линц между эффектами порнографии с насилием и без него [430; 442].
Есть еще один аспект демонстрируемой на экранах жестокости — драки.
На экране киногерои страшно избивают друг друга, падают, вскакивают и продолжают драться. Специалисты же утверждают, что после каждого такого удара подняться невозможно Тем самым кино притупляет чувство опасности, которую несут подобные драки. В некоторых странах уже обратили внимание на эту проблему: «Огромной проблемой для здравоохранения"
назвал Джон Блэк, консультант по экстремальной медицине из Оксфордского госпиталя имени Джона Рэдклиффа, смерть от одного удара в пьяной ссоре. Действительно, в Великобрита-нии количество смертельных случаев из-за одного-единствен-ного удара стремительно растет. Думается, для нашей страны проблема никак не меньшая.
Социальный заказ создателям фильмов
В годы Великой депрессии (1929—1933) в США Голливуд получил социальный заказ государства поднимать настроение согражданам, дать им отдохновение от чувства страха, пессимизма, безысходности.
И американские кинематографисты блестяще справились с этим заказом, создав множество жизнеутверждающих лент с обязательным «хэппи эндом». Именно с тех пор Голливуд называют «фабрикой грез», а счастливый конец является непременным атрибутом всякого фильма. Как правило, добро побеждает зло: трудолюбие, настойчивость, умение преодолевать трудности приводят к успеху.
К сожалению, российская власть не делает подобного социального заказа. И создатели фильмов заполонили наши экраны нагоняющей пессимизм «чернухой».
Использование DOLBY вызывает паническую тревогу
Один из новейших способов атаки звуком — сверхнизкие частоты, порождаемые пятой акустической колонкой по технологии DOLBY SYSTEMS. Именно подобным ноу-хау оборудованы современные кинотеатры во всем мире. Сверхнизкие звуковые частоты (16—100 Гц) вызывают у человека состояние панической тревоги. Именно такая инфразвуковая волна рождается в океане при цунами и на земле при землетрясениях, таким образом, наш организм очень чутко реагирует на звуко-8°й диапазон, несущий информацию о гибели (этот природный катаклизм однозначно опасен для человека). В частности, сверхнизкие басы тяжелого рока (хард-, метал-рок) угнетают и ломают психику слушателя именно благодаря данному эффек-ту. В природе звуки очень низкой частоты (инфрадиапазона) крайне редки, и потому наша психика не запрограммирована принимать их как безопасные.
Система DOLBY специально усиливает и фильтрует звуки очень низкого диапазона, для того чтобы мы непроизвольно сжимались в кресло от произведенного эффекта. Скажем, на экране на зрителя мчит автомобиль, а затем он резко тормозит — уффф! В итоге после такого киносеанса оболочка психической защиты серьезно истощена, ведь атака сверхнизким звуком в закрытом помещении даром для нашей психики не проходит. Комбинация психовоздействия выполнена весьма технично: вначале зрителя парализуют страхом «до основания мозгов», а затем предлагают ему некий позитив. Иными словами, вначале пробивают брешь, затем вводят в нее некую программу.
Как этому противодействовать? Пореже попадать «под об стрел» гигантских динамиков в замкнутом пространстве. Не стоит преждевременно ломать свою психику страхом [2501
Сын режиссера «Бригады» создал свою «бригаду»
Сегодня режиссер «Бригады» Алексей Сидоров пожинает плоды своего творчества: его сын Леонид находится за решеткой за изнасилование и убийство.
Свое двадцатилетие Леня отметил в тюрьме. Из близких людей у него осталась старая, больная бабушка и отец, который не желает принимать сына таким, какой он есть.
...История эта началась в Северодвинске. Когда Алексей Сидоров женился на Ларисе, ему было 20 лет, ей — 18. Чтобы купить ей очередной наряд, однажды даже куртку продал. Через два месяца после свадьбы у них родился сын. Родители сняли молодым комнату. Алексей работал на заводе и учился заочно. Жена якобы сидела с ребенком: могла спокойно оставить малыша дома одного, не приходила ночевать.
Вскоре молодая семья переехала в Петрозаводск, где будущий режиссер учился в педагогическом институте. «Приезжаю к ним, а в холодильнике пусто, — вспоминает мать Ларисы. — На полу — батарея бутылок. Ребенок худенький, все время плачет — голодный. Приходит Алексей, приносит блок сигарет. Говорит, купил на стипендию. Чтобы взять ребенку молока — и в мыслях нет»-
Вскоре мать и отца Лени лишили родительских прав, малыша определили в дом ребенка. ^
Не выдержала сестра Алексея Лена. У нее уже было двое своих детей. Взяли еще и Леню. К тому времени его родители
638
развелись. Семь лет мальчик жил в семье опекунов. Его определили в
престижный лицей, где преподавала Лена. Но учился он плохо, украл у кого-то велосипед, затем в семье стали про-падать золотые украшения.
Родственники отдали его на перевоспитание в христианс-
кую школу. Он так вспоминает этот период: «Там все время все молятся. Мне постоянно снилось это: «Господи, подай, про-сти!» Из христианской школы его выгнали. Так Леня оказался
в интернате.
И все же до выхода «Бригады» Леня был адекватным пар-нем. Отец и мать Алексея навещали его и говорили директору интерната Жанне Александровне: «Здесь самое место для него. Ленька должен пройти через трудности».
Когда вышел нашумевший фильм отца, Ленька сколотил в интернате свою «бригаду». Себя он назначил Космосом. Когда его наказывали за хулиганство, так и писал в объяснительных запис-кax: «Я больше так не буду. Космос». Как и киношная «бригада», они вели счет своим «подвигам». Громили все, что попадалось под руку.
Все годы учебы Лени родители режиссера каждый месяц переводили на сберкнижку мальчика по сто рублей. Сам режиссер алименты не платил. И в интернат к сыну не ездил. Леня писал письма отцу, но ни разу не получил ответа. Хотя однажды отец дал о себе знать: после выхода «Бригады» позвонил директору интерната и попросил не беспокоить его. «Я еще буду думать, как быть с этим мальчиком», — сказал он.
А через полгода случилось страшное. Вот строки из материалов следствия: «Сидоров и его приятель Семенов, будучи пьяными, вломились в комнату соседей по коммунальной квартире, где в тот момент находились двое мужчин и женщина. Они Долго избивали их. Женщину не только избили, но и изнасиловали. После «уронили» на нее холодильник, потоптались на нем и ушли спать в соседнюю комнату. На следующий день вернулись на место преступления. Угрожая, заставили одного из мужчин пойти с ними в банк, чтобы тот снял со счета все деньги 10 тыс. рублей».
Сидорова и Семенова задержали в тот же день. Избитая и изнасилованная ими женщина от полученных травм скончалась.
Леня пишет бабушке письма. Она читает вслух и плачет: «Дорогая моя бабулечка, со мной никто так не мучился, ты. Моя родная, ты была мне вместо мамы и папы. Такой участи, такого детства я не пожелал бы никому. Я желаю маме папе собирать крошки из-под стола, как собирал я маленыкий!" Я — людской отброс! Я бы попросил, чтобы меня расстреляли надоели эти мучения!»
Преступление — очевидно, в живых остались двое пот певших, которые указали, что в квартире были Сидоров и Семенов. Преступление отличается необъяснимой жестокостью и бессмысленностью.
Сам же режиссер «Бригады» Алексей Сидоров о судьбе сына ничего говорить не желает [201,27].
Эта драматичная история лишний раз показывает полную безответственность создателей «Бригады», крайнюю степень безразличия к судьбам молодых людей (включая и собственных детей), лживость «благих намерений» авторов и силу средств воздействия кино.