2. Направление и стиль работ Огюста Перре

Огюст Перре работал в различных стилях – модерн, неоклассицизм, ар-деко, модернизм, сохраняя при этом постоянство принципам построения.

При разработке образных решений взгляд архитектора обращался к готике, которая на протяжении веков вызывала восхищение рационализмом конструкций, воплотившимся в идее каркасной системы. Влияние готики явно прослеживается в образе храма Нотр-Дам в Ле-Ренси близ Парижа, ставшего своеобразным примером «крупноблочной готики», фасад которого имеет симметричную композицию с высокой башней на главной оси. На этой же оси расположен вход в храм [2].

Четко чувствуя связь между материалом и характером архитектурного сооружения, Перре не спешил ниспровергать искусство прошлого, однако понимал, что при наличии современных материалов и технологий – в первую очередь, железобетона – подражать ему сложно, да и бессмысленно; в этом конфликте идей – причина стилевой консервативности его работ по сравнению с их новаторским инженерным решением.

Впервые в истории придал железобетону, до этого понимавшемуся чисто утилитарно, эстетический облик. Этапным зданием такого рода стал жилой дом на улице Франклина в Париже (1903), где железобетонный каркас получил тектоническое выражение на фасаде. За ним последовали гараж на улице Понтье (1905), театр Елисейских полей (1913; оба в Париже), портовые сооружения в Касабланке (Марокко; 1915), где были впервые применены покрытия из тонких оболочек, и швейная фабрика Эдер в Париже (1919), впечатляющие теми эффектами зрительного освобождения света и пространства, которые обеспечивались новым материалом. Четкая функциональность всегда сочеталась у Перре – в особенности в крупных общественных зданиях типа театра, храма или школы – с неоклассичностью образа в целом. Избегая как историко-стилизаторских орнаментальных излишеств, так и радикализма архитектурного авангарда, он придерживался своеобразной «золотой середины», родственной зодчеству «ар деко».

К числу других его значительных произведений принадлежат литейный завод в Монтатере (1923–1927); Морское министерство (1928–1932) и музыкальная школа в Париже (1929); алюминиевый завод в Исуаре (1939).

С точки зрения развития идей модернизма на новом историческом этапе наибольший интерес представляет опыт реконструкции центра Гавра, реализованный под руководством Перре, архитектурное творчество которого помогло Ле Корбюзье в 1920-е годы сформировать концептуальную платформу Современного движения [3].

3. Временные рамки творчества Огюста Перре

Огюст начал свою деятельность в годы господства эклектики и брожения идей, когда новаторские предложения в области строительных конструкций неизменно связывались с использованием металлического каркаса, а стилистическое течение "Ар нуво" еще не успело сойти со сцены. В то время во Франции Перре, по свидетельству Ле Корбюзье, "был единственным на пути нового направления".

Перре много строил в годы между двумя мировыми войнами: промышленные сооружения, церкви, в том числе получившую широкую известность церковь в Ле Ренси (1923), ряд особняков и вилл, театры, музыкальную школу и большие общественные здания - Морское министерство, Государственное хранилище мебели. Музей общественных работ.

Церковь Ле-Ренси стала вершиной его творчества.

После Второй мировой войны был назначен (в 1948) главным архитектором Гавра, где реконструировал центр города, а также спроектировал новую ратушу и церковь Сен-Жозеф, строительство которых завершилось в 1956–1958. В 1947–1953 по его проекту был возведен огромный Центр атомных исследований в Сакле. С 1948 был профессором Специальной школы архитектуры в Париже, а с 1948 – почетным президентом Международного союза архитекторов. В 1952 опубликовал книгу "К теории архитектуры", изложив в ней свою эстетику «пропорции и каркаса».