Начиная
с 30-х годов 20-го века капоэйра
развивается в условиях ее широкой
известности в Бразилии. Капоэйра
начинает выходить из тени благодаря
тем, чьи имена сегодня знает каждый
капоэрист. Этим людям приписывают
систематизацию, популяризацию,
развитие и в то же время соблюдение
традиций. Именно на этом этапе
происходит формирование нового
стиля - капоэйры Режионал
и укрепление позиций традиционного
- капоэйры Анголы.
Капоэйра
режионал
История
появления капоэйры режионал неразрывно
связана с именем Manoel
dos Reis Machado
(Мануэль
душ Рейш Машаду),
более известного как Mestre
Bimba
(Местре
Бимба).
Он открыл в 1932 году первую в истории
официальную школу капоэйры. Взяв за
основу свои познания в капоэйре и в
других видах спорта, систематизировав
и улучшив методику преподавания
капоэйры, Местре Бимба придумал
новый стиль, назвав его Luta
Regional Baiana
(Лута
Режионал Баиана)
или просто "Капоэйра Режионал".
От
традиционной капоэйры, режионал
отличается манерой ведения игры и
скоростью. Режионал - быстрая,
динамичная и акробатическая капоэйра.
В ней нет длительных статичных
замираний, удары - молниеносные, а
основные элементы требуют от игроков
сноровки и выносливости. Обилие
акробатических ударов, уходов и
перемещений делает этот стиль очень
зрелищным и ярким. Местре Бимба
добавил в капоэйру высокие удары,
усовершенствовал технику ведения
боя, сделал капоэйру более эффективной
и применимой как к самозащите, так
и к нападению. Обучение в школе Бимбы
имело четкую структуру.
Основополагающими
элементами, на которых, по сути, стоит
режионал, являются т.н. 8
sequences de Mestre Bimba
("8
последовательностей мастера Бимбы").
Они и по сей день считаются базовыми
для изучения капоэйры. Их разработал
Местре Бимба как комплексы движений,
ударов и ответных действий руками
и ногами. Кое-что Бимба позаимствовал
из танца-борьбы Batuque (батуки).
Так появились Cintura
Desprezadas
(Синтура
дешпрезадас)
- комплекс парных упражнений, которые
обучали приземляться на ноги во
время бросков.
Капоэйра
режионал играется в быстром темпе.
При этом игроки редко опускаются на
землю и совершают низкие уклоны.
Закупить игру можно только с разрешения
ведущего роду игрока на беримбау
(как правило, это сам Местре или же
его продвинутый ученик). Игра режионал
построена на рефлексах и скорости.
Среди ударов есть удары руками,
ногами, головой; броски; обманные
маневры; уходы и уклоны.
Капоэйра
режионал, адаптированная под уличную
драку, становится в руках капоэриста
смертельным оружием. Но чистый
режионал похож на схватку, но на
самом деле это взаимодействие двух
капуэристов.
Капоэйра
ангола
Капоэйра
ангола развивалась параллельно
режионал и подчеркнуто следовала
традиционным методам ведения боя.
Ее происхождение ассоциируют с
именем еще одного известного Местре
- Vincente
Ferreira Pastinha
(Винсенте
Ферейра Пастинья),
более известного как Mestre
Pastinha
(Местре
Пастинья).
В
1941 году его пригласили возглавить
Clube
de Capoeira Angola
(Клуби
ди Капоэйра Ангола)
- школу-академию капоэйры Ангола.
Стиль Местре Паштиньи так и называется
"Ангола". Происхождение названия
связывают с корнями происхождения
самой капоэйры - с африканской страной
Ангола, откуда привозили рабов в
Бразилию. По другой теории это
название происходит от слова n’golo
(н'голо)
- ритуального танца народов Африки.
Развитие
анголы шло как бы вопреки режионал.
Те, кто исповедовал анголу, или
angoleiro (ангольеру),
считали режионал отошедшим от
традиционной капоэйры. В отличии от
Бимбы, который придавал большое
значение боевым аспектам капоэйры,
Местре Паштинья всегда подчеркивал
её традиционно ритуальный и игровой
характер.
Сегодня
к этим двум стилям относятся одинаково,
считая их частью единой капоэйры, и
лишь для обозначения стилей называют
их "режионал" или "ангола".
Ангола
очень отличается от режионал. Это
силовой стиль, который требует от
игрока недюжинной силы, пластичности,
хитрости и изворотливости. В анголе
много статичных положений, замираний,
зависаний в стойке на руках или
голове. Ангольеру редко подымаются
на обе ноги и в основном при игре
опираются на 3 или 4 конечности ведя
тактическое противостояние. Движения
в анголе представляют как бы
замедленную съемку. Два игрока
напоминают скорее водоворот воды,
чем противостоящих оппонентов.
Ангола более похожа на диалог.
Капоэйра ангола сплошь состоит из
уловок, хитрости и ритуальности.
Перед входом роду игроки могут
совершить какие-то ритуальные
действия, осенить себя крестом,
начертить на полу магические знаки
и т.п. Атакующие действия игроков
всегда скрыты и неожиданны. Игроки
могут притвориться пьяными,
отвлеченными от игры, но вовремя
могут ответить действиям противника.
И что бы не было, игроки не выпускают
друг друга из поля зрения.
Капоэйра
контемпоранеа
Сравнительно
молодой стиль капоэйры, который
сегодня набирает популярность, это
contemporânea
(контемпоранеа
- "современная").
Этот стиль основывается как на
анголе, так и на режионал, взяв от
них лучшее. Игроки совершают низкие
переходы и уклоны, статические
зависания в стойке на руках и голове,
но в то же время контемпоранеа полна
акробатических движений, быстрых
круговых ударов и высоких ударов.
Контемпоранеа
играется как под медленные ритмы,
так и под быстрые. Соответственно
игра может быть как скоростной
режиональной, так и медленной
ангольской. Поэтому зачастую к
контемпоранеи причисляют группы,
практикующие стиль ангола наряду с
режионал, развивая их и дополняя.
Стиль
контемпоранеа является очень спорным,
ведь приверженцы традиционных анголы
и режионала считают их смешение
невозможным. Для познания капоэйры
как таковой следует изучать только
один какой-то стиль. На что им могут
резонно ответить сторонники другой
теории, что капоэйрист должен
постигать как традиционный стиль
ангола, так и современный - режионал.
Только тогда он может что-либо
противопоставить любому капоэристу,
не зависимо от стиля его игры. Именно
такими всесторонне развивающимися
капоэйристами и видят себя последователи
стиля контемпоранеа.
Так
или иначе, сегодня по стилю игры
капоэриста понять к какому стилю
принадлежит его манера игры крайне
сложно. Игра капоэйры контемпоранеи
начинается с анголы под пение ладаиньи
опытным игроком или Местре, тогда
как в стиле ангола ладаинью поют в
начале игры. С развитием хода игры
темп ускоряется и игроки ускоряются.
Тогда батерия играет режиональные
ритмы и Местре подает знак, что можно
играть высоко и быстро.
От
анголы контемпоранеа взяла низкие
переходы, удары, тактическую манеру
ведения игры, выносливость и хитрость.
От режионал она почерпнула красоту
высоких ударов, рефлекторность,
скорость, эффективность и эффектность.
От анголы осталась духовность,
осмысленность каждого движения и
стремление взаимодействовать с
соперником, ведя диалог, а не
противостояние. От режионал ей
досталось завораживающее действо
под быстрые и зажигательные ритмы.
Но так или иначе, игрок капоэйры
контемпоранеи стремится использовать
сильные стороны традиционных стилей,
чтобы остаться неуязвимым как для
высоких атак, так и для низких.
|