Вопрос 12.

ПРОБЛЕМА — вопрос, который исследуется писателем в произведении.

ПРОБЛЕМАТИКА — перечень проблем, затронутых в произведении.Проблемы:

национальная: 1)тяготение к сюжетности 2)тенденция к монологизму 3)тяготение к экспрессивности 4)к простой композиции 5)к большому объему социокультурная: 1)ослабление сюжетности 2)описательность 3)ослабление психологизма 4)тяготение к прозе 5)простая композиция 6)разноречие 7)номинативность авантюрная: 1)тяготение к сюжетности 2)условные и фантастические формы 3)сложность сюжета 4)большой объем философская: 1)условный характер образности 2)разноречие 3)сложная композиция 4)отсутствие описательности

идейно-нравственная: 1)психологизм 2)разноречие 3)сложная композиция 4)тенденция к большому объему 5)отказ от описательности

Вопрос 28.

Основные принципы, приемы анализа и интерпретации литературного произведения.

Схема анализа литературно-художественного произведения. 1. История создания. 2. Тематика. 3. Проблематика. 4. Идейная направленность произведения и его эмоциональный пафос. 5. Жанровое своеобразие. 6. Основные художественные образы в их системе и внутренних связях. 7. Центральные персонажи. 8. Сюжет и особенности строения конфликта. 9. Пейзаж, портрет, диалоги и монологи персонажей, интерьер, обстановка действия. 10. Речевой строй произведения (авторское описание, повествование, отступления, рассуждения). 11. Композиция сюжета и отдельных образов, а также общая архитектоника произведения. 12. Место произведения в творчестве писателя. 13. Место произведения в истории русской и мировой литературы.

Вопрос 13.Пафос – страсть, душевное переживание.идейно – эмоциональное настроенность худ произведения или всего творчества в общеупотребит смысле - приподнятое, восторженное состояние человеч. духа. Все виды пафоса возникают первоначально в сознании общества, а затем находят выражение в художественном творчестве. Когда автор утверждает дела и переживания людей, которым присуще глубокое и неустранимое противоречие между стремлением к возвышенному идеалу и принципиальной невозможностью его достижения, то перед нами трагический пафос. Формы трагического весьма разнообразны и исторически изменчивы. Драматический пафос отличается отсутствием принципиального характера противостояния человека внеличностным враждебным обстоятельствам. Трагический характер всегда отмечен исключительной нравственной высотой и значительностью. Различия характеров Катерины в "Грозе" и Ларисы в "Бесприданнице" Островского наглядно демонстрируют разницу в указанных видах пафоса.Большое значение в искусстве XIX-XX веков приобрел романтический пафос, с помощью которого утверждается значительность стремления личности к эмоционально предвосхищаемому универсальному идеалу. К романтическому близок сентиментальный пафос, хотя его диапазон ограничен семейно-бытовой сферой проявления чувств героев и писателя. Все эти виды пафоса несут в себе утверждающее начало и реализуют возвышенное как основную и наиболее общую эстетическую категорию.Общей эстетической категорией отрицания негативных тенденций является категория комического. Комическое - это форма жизни, претендующая на значительность, но исторически изжившая свое положительное содержание и поэтому вызывающая смех. Комические противоречия как объективный источник смеха могут быть осознаны сатирически или юмористически. Гневное отрицание социально опасных комических явлений определяет гражданский характер пафоса сатиры. Насмешка над комическими противоречиями в нравственно-бытовой сфере человеческих отношений вызывает юмористическое отношение к изображаемому. Насмешка может быть как отрицающей, так и утверждающей изображаемое противоречие. Смех в литературе, как и в жизни, чрезвычайно многообразен в своих проявлениях: улыбка, насмешка, сарказм, ирония, сардоническая усмешка, гомерический хохот.

Вопрос 7.Высокая литература, классическая литература достойна уважительного внимания и верна своему главному культурно – художественному призванию. Некий пик этой литературы составляет классика – та часть литературы, которая интересна и авторитетна для ряда поколений. Эти произведения значительны, масштабны и имеют непреходящую значимость. Это литература первого ряда. В беллетристику входит круг произведений, не обладающих художественной масштабностью и ярко выраженной оригинальностью, но в них обсуждаются проблемы своей страны и эпохи, отвечающие духовным и интеллектуальным запросам общества. Беллетристика имеет определенный творческий потенциал. Она может быть развлекательной и серьезной, содержательно насыщенной, но всегда стремится отозваться на литературно-общественные проблемы своего времени и поэтому может содержать в себе идейно-тематическую оригинальность. Беллетристика значима не только как часть словесности, но и для понимания истории общественной и культурной жизни прошлых эпох. Итак, один из основных элементов поэтики беллетристики - это злободневные вопросы. Также к ее признакам принято относить наличие литературных шаблонов, яркую сюжетность, занимательность, напряженную интригу и атмосферу тайны, опору на вымышленных героев, фактографический уклон, излишнюю детализацию, явную авторскую оценку.Массовая литература, как правило, оценивается достаточно низко, поэтому некоторые разновидности массовой литературы совсем необязательно являются "псевдоискусством", потребители которого - люди с низким культурным уровнем и неразвитым эстетическим вкусом.Если сравнивать черты беллетристики и массовой литературы, то становится ясно, что речь идет примерно об одном и том же - о литературе "среднего" качества, предназначенной для "массового" чтения, функции, которой заключаются, прежде всего, в развлекательности. В этой жизни произведения выполняют функции: познавательная, оценочная, воспитательная, эстетическая, самовыражение