Вопрос 20.
Мотив – данным термином обозначаются наиболее значимые и, как правило, повторяющиеся в произведении (или во всем творчестве писателя) «опорные» художественные приемы и сред-ства. Так, например, мотив переодевание характерен для целого ряда комедий фарсов на протяжении многих веков, а мотив узнавания бытовал во многих традиционных жанрах, начиная с эпопей Гомера.
Мотивы подразделяются на внутренние (эмоциональные) и внешние. Разделение происходит по семантическому принципу.
обратимся к Хализеву: Мотив – это компонент произведений, обладающий повышенной значимо-стью (семантической насыщенностьюМотив так или иначе локализован в произведении, но при этом присутствует в формах самых разных. Он мо-жет являть собой отдельное слово или словосочетание, повторяемое и варьируемое, или пред-ставать как нечто обозначаемое посредством различных лексических единиц, или выступать в виде заглавия либо эпиграфа, или оставаться лишь угадываемым, ушедшим в подтекст. Внимание к мотивам, таящимся в литературных произведениях, позволяет понять их полнее и глубже. Так, некими «пиковыми» моментами воплощения авторской концепции в известном рассказе И.А. Бунина о внезапно оборвавшейся жизни очаровательной девушки являются «лег-кое дыхание», легкость как таковая, а также неодно-кратно упоминаемый холод. Эти глубинно взаимосвязанные мотивы оказываются едва ли не важ-нейшими композиционными «скрепами» бунинского шедевра и одновременно – выражением филосо-фического представления писателя о бытии и месте в нем человека. Для лирической поэзии характерны словесные мотивы. А.А. Блок писал: «Всякое стихотворение – покрывало, растянутое на остриях нескольких слов. Эти слова светятся как звезды. Из-за них существует стихотворение» . Так, в блоковском стихотворении «Миры летят» (1912) опорными (ключевыми) словами оказываются полет, бесцельный и безумный; сопровождающий его звон, назойливый и жужжащий; усталая, погруженная во мрак душа; и (по контрасту со всем этим) недостижимое, тщетно манящее счастье.
к теории Веселовского о мотивах.
мотив – это формула, отвечающая на вопросы, которые природа ставит человеку, или закрепляющая особенно важные впечатления (это относится к человеку первобытного строя, естественно, начинаем от истоков). Мотив следует отличать от сюжета, который есть комплекс мотивов. Признак мотива – образный од-ночленный схематизм, т.е. его нельзя разложить дальше, это минимальная единица. Мотивы очень хорошо видны в низшей мифологии и сказке. Мотивы могут заимствоваться или зарож-даться самостоятельно у отдельных народов.
Простейший ход мотива можно выразить формулой а + в (злая старуха не любит красавицу и задает ей сложную задачу). Каждая часть формулы может видоизменяться, особенно подлежит приращению часть в.
Мотив вырастает в сюжет. Сюжет – это сложная схема, в образности которой обобщились известные акты человеческой жизни и психики в чередующихся формах бытовой действительно-сти.
Вопрос 29.
Тоническое стихосложение: соизмеримость строк основана на более или менее постоянном сохранении в каждой строке определенного числа ударений при переменном числе безударных слогов. Силлабическое стихосложение: тонический стих, в котором число слогов в строке и место некоторых ударений
фиксировано. Силлабо-тоническое стихосложение: Силлабо-тоническое стихосложение
имеют место как фиксированное число слогов, так и их место в строке. Это придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмеримость.
Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог или через два. РИТМ — закономерное повторение соизмеримых и чувственно ощутимых единиц. Напр. стук маятника или удары пульса ритмичны: в них мы имеем, во-первых, единицы, т. е. определенные,во-вторых — соизмеримость, однородность этих единиц Ри́фма — созвучие в окончании двух или нескольких слов. Типы рифм: В зависимости от положения ударения в рифмованном слове различают три типа рифмы:мужская рифма, где ударение стоит на последнем слоге рифмованного стиха. Например, именно такой тип использован в стихотворении М.Ю.Лермонтова "Смерть": женская рифма, где оно падает на предпоследний.дактилическая рифма, в которой ударение находится на третьем слоге от конца строки. гипердактилическая рифма, в которой ударение падает на четвёртый слог или дальше, — используется значительно реже остальных. по точности созвучий и способам их создания:богатые рифмы, в которых совпадает опорный согласный звук.бедные рифмы, где частично совпадают заударные звуки и ударный гласный. группа неточных рифм: ассонансные рифмы, в которых совпадает гласный ударный звук, но не совпадают согласные.диссонансные (контрсонансные) рифмы, где, напротив, не совпадают ударные гласные:усечённая рифма, в которой имеется лишний согласный звук в одном из рифмующихся слов.йотированная рифма дополнительным согласным звуком становится звук "й". составная рифма, где рифмующаяся пара состоит из трёх и более слов
банальные рифмы, например: любовь — кровь, розы — слёзы. Строфа́— сочетание строк в стихотворении, обладающих определённым метрическим, ритмическим, интонационно-синтаксическим строением и объединяемых рифмовкой. Виды строф: Дистих,
Нестрофические двустишия ,
Александрийский стих, Терцет Катрен Смежная Перекрестная Кольцевая Рубаи Квинтет Лимерик Септима Октава Триолет Рондо Сонет Астрофизм и др.