3.1. Внешние признаки письменных памятников XVI–XVII вв.

В XVI в. завершается процесс формирования единого русского государства. Создаются благоприятные условия для подъема культуры и развития книжного дела. Крупнейшими центрами переписки книг становятся Кирилло-Белозерский, Троице-Сергиев, московский Чудов монастыри и Посольский приказ. Книгопечатание в XVI в. не распространилось, тиражи печатных книг были небольшие. Чтобы приобрести книгу, ее по-прежнему надо было заказывать у переписчика. Но в XVI в., и особенно в XVII в. книгу можно было купить в торговых рядах, либо у самих переписчиков, либо у продавцов – скупщиков.

Соборное Уложение 1649 г. дошло до нас в подлиннике. Длина свитка Соборного Уложения – 347,5 м. Свиток состоял из 959 «ставов». На лицевой стороне листов был написан текст статей Уложения, на оборотной 315 подписей участников Земского собора.

«Великие Четьи-Минеи» (50-е гг. ХVI в.) – помесячные чтения, составленные по инициативе митрополита Макария, включают произведения житийной литературы, проповеди и поучения. Напечатанный в 1564 г. на Московском печатном дворе «Апостол» – великолепный образец средневекового печатного дела, иллюстрирующий старопечатный орнамент, заимствованный из рукописных книг.

Материал для письма в XVI–XVII вв. – бумага. Привозная – до сер. XVI в. – итальянская, с сер. XVI – XVII вв. – французская. В XVII в. – голландская бумага.

Залежность бумаги. XV–XVI вв. – 6–7 лет. XVII в. – 5 лет.

В делопроизводстве в XVI–XVII вв. полуустав вытесняет скоропись. Полуустав стал письмом рукописных книг. Полуустав лег в основу первопечатного шрифта Ивана Федорова.

Скоропись – беглое, ускоренное письмо, отличающееся раскованностью написания букв, слитным написанием букв в слове. Появляются «П» с навесом, «Е» верхняя часть больше, «Р» как восьмерка с малой нижней петлей. С начала XVI в. титло стало исчезать, т.к. начерки букв стали напоминать форму титла. Скоропись отличается еще большим количеством сокращений, лигатур и усеченных слов.

Появляются почерки отдельных писцов. Почерк – индивидуальная особенность письма. Орудиями письма остаются гусиные перья. В конце XVII в. появляется карандаш. Со второй половины XVII в. стала употребляться краска сурик – розово-оранжевого цвета. В XVI–XVII вв. все шире употребляется в письменности твореное золото и серебро.

Украшения рукописей. Нововизантийский (растительный) орнамент появился одновременно с балканским и вытеснил его в XVI в. Отличается византийской заставкой в виде рамы геометрической формы, цветочными мотивами. Преобладающие цвета синий, вишневый, зеленый, которые нередко давались на золотом фоне.

Старопечатный орнамент – вариант нововизантийского, черно-белый, растительный. Со второй половины XVII в. распространяется орнамент барокко – сочетание растительных мотивов и геометрических форм (эллипсов, спиралей). Краски – киноварь, белая, черная, золотая.

XVI–XVII вв. – широкое применение вязи. Появляются экслибрисы – книжные знаки, показывающие имя владельца книги.

Чернила. От темно-коричневого до светло-бурого. В основе рецептов приготовления чернил лежала реакция между железистыми и дубильными веществами. В XVII в. для убыстрения приготовления чернил вместо железных предметов (ломаных ржавых гвоздей и т.п.) стали использовать медный купорос. Для просушки чернил пользовались чистым речным песком, которым присыпали написанные тексты.

Переплет. Доски и переплет обтягивались кожей, бархатом, атласом. С кон. XVII в. появляется дешевый бумажный переплет. В XVI–XVII вв. корешок книг имел поперечные выпуклые валики, внутри которых прятались нитяные узлы переплета. Срез листов книг раскрашивался красками или золотился.

До середины XVII в. обрез рукописных книг совпадал с досками переплета, затем в целях сохранения краев страниц переплет стал выдвигаться над обрезом.