Литературный жанр

Жанр корректней называть формально-содержательной характеристикой. Жанр– это литературный вид внутри рода или между родами. Это устойчивый и одновременно подвижный вид литературного рода.

Устойчивые жанровые признаки неизменны. Пример: новелла – эпическое произведение, построенное на композиционной антитезе (неожиданная развязка). Всякая новелла – рассказ, но не всякий рассказ – новелла. В новелле кульминация и развязка совмещены. Новелла прозаическое произведение.

Переменными признаками являются: проблематика, идея, пафос, тематика, принадлежность к национальной культуре, язык и т.д. Пример: романтическая французская любовная новелла. Больше разнообразия у романа. Его постоянные признаки: эпический, объемный, с подробным повествованием о жизни героев. Его переменные признаки: прозаический/стихотворный; бытовой, социально-бытовой, социально-политический, социально-психологический, любовный, криминальный, плутовской, философский; классицистический, барочный, сентименталистический, романтический, реалистический, символистический, натуралистический; античный, средневековый, эпохи Возрождения, 17в., просветительский 18в., 19в., 20в.

Жанровые критерии

1. родовой. Эпические: сказка, рассказ, новелла, повесть, роман, поэма, эпопея. Лирические: элегия, эпиграмма, эпитафия, гимн. Драма: трагедия, комедия (+мистерия), остальные – производные. Лиро-эпические: басни, баллады, поэмы, романы в стихах.

2. эпоха

3. принадлежность к национальной культуре (важен потенциал языка), традиции

4. тематика и проблематика

5. тип героя (герой-плут, герой-детектив, герой-любовник, герой-рыцарь и т.д.)

6. формальные признаки, например, композиция (необходимы для формализованных жанров; важна для новеллы, анекдота, для формализованных строфических жанров: торцина, триолет, октава, сонет (трехчастность: тезис, антитезис, синтез – для сонета; факультативно-безголовый сонет, хвостатый, с наращением)), пафос (героическая поэма; возвышенный пафос для эпитафии и гимна, а в комедии – пародия на пафос).

Форма и содержание

Форма– внешняя, материальная сторона художественного мира произведения.

Содержание – внутренняя, идеальная (нематериальная), сущностная сторона художественного мира произведения.

По отношению к форме можно задать вопрос "как?". Это принципы, средства, приемы, которыми пользуется автор (мастерская художника); то, из чего делается материал.

По отношению к содержанию можно задать вопросы: "для чего? ради чего? о чем?"Вопрос"о чем?"факультативен, т.к. удобен и полезен, когда есть рациональное наполнение.

Форма первична при восприятии худож. мира (как и мира реального) – встречают по одежке - провожают по уму.

Форма потенциально облегчает или затрудняет доступ в содержание.

Содержание всегда вторично до момента полного ознакомления. Даже сам автор порой не до конца понимает своё произведение. Также содержание может быть зашифровано символами, закодировано. Имеет значение и временная дистанция.

Форма самоценна, но не самодостаточна. Идеальная форма может вмещать примитивное содержание, а иногда может его и не иметь.

Содержание самоценно, но также несамодостаточно (к примеру, детское творчество).

Хорошее, чистое содержание + хорошее воплощение = шедевр

Форма первична при фактическом создании худож. мира. Пока авторский замысел не получил воплощения в конкретной форме, никакого худож. мира нет. Но и образы в голове и чувствах тоже не являются худож. произведением.

Содержание первично при создании худож. мира. Внутрення потребность автора, его замысел (чувства, мысли), импульс первичны, опережают форму всегда.

Реальный худож. мир требует формального воплощения.

Форма обслуживает содержание (или себя саму, если нет содержания).

Содержание не обслуживает форму. А если содержание подстраивается под форму, подгоняется, то искусство ли это (например, заказные произведения)?

Отношения формы и содержания не пространственные, а структурные, т.е. любой минимальный элемент формы содержателен, и любой элемент содержания оформлен.

"Отношения формы и содержания не есть отношения стакана и вина, налитого в этот стакан"

(Ю. Тынянов)

Форма

Цицерон, говоря о поэтическом произведении, задал три вопроса:

• что изображает художник?

• в какой последовательности?

• какими словами?

Транспонируя слова Цицерона:

• изображенный мир

• композиция

• художественная речь произведения