Изображенный мир
Изображенный мир– это все предметы, воспринимаемые зрительно (в литературе - воображаемые как зрительные), независимо от материала, функции, масштаба. В литературе изображение предметов фиктивное в отличие от живописи (графики), скульптуры, кино, театра, танца, фотографии.
В зрительном образе изобразить можно только материальные предметы. Словосочетание "изображение характера, эпохи" приемлемо с оговоркой и только на том основании, что литература – изобразительное искусство, где автор как бы рисует словом.
Все материальные предметы делятся на 2 группы:
сотворенный мир
сделанный мир (рукотворный) или "вторая природа"
В сотворенном мире существует два вида предметов: живые существа и ландшафты, следовательно, можно выделить три типа изображения:
портрет
пейзаж
мир вещей
Портрет – изображение плоти живого или мертвого существа (в идеале за вычетом рукотворных вещей и ландшафта). Идеальный портрет – ню, т.е. обнаженная натура.
Типы портретного изображения характеризуются так:
детально прописанное изображение или эскиз. Порой этюд не уступает детально прописанному изображению. Этюд – изображение, построенное на характерных чертах, деталях. Этюд в отличие от эскиза может быть самоценен
цветное или бесцветное изображение
статическое или динамическое изображение
ракурс (спереди, сзади, сбоку, снизу, сверху)
частичное или полное изображение
единичный или массовый (групповой) портрет (изображение)
индивидуальный или типажный (м. б. портрет-впечатление или портрет-характеристика)
объектное или необъектное изображение (человека или не человека; м.б. анималистический, т.е. изображение животных, фантастический, мистический – изображение бесплотных сил)
изображение другого изображения (портрет портрета, изображение скульптуры)
Традиционно композиционным центром изображения человека является лицо, а в лице – глаза (глаза – зеркало души). Все изображения лица делятся на три типа с точки зрения их духовного наполнения: эстетика, душа, дух.
ликъ
лико
лицо
рожа
Образина
Нейтральное изображение – просто лицо. Максимум по физическим параметрам находится всё ещё на уровне "лицо". Отображение душевных, внутренних качеств – лико. Качественный скачок вверх – ликъ. Вниз же могут пойти шарж, карикатура, рожица. Максимум вниз к безобразному – это образина, т.к. лицо, в котором отображено нечистое, дьявольское.
Важно, что предпочитает автор в портрете (в словосочетании "гений карикатуры" неверно отделять слово "карикатура").
Пейзаж– изображение естественного ландшафта (в идеале за вычетом рукотворных предметов и живых существ). Многие портретные характеристики подходят и для пейзажа:
цвет
динамика/статика
этюд/детально прописанный пейзаж
количество планов
ракурс
временная характеристика (время года, время дня)
тип ландшафта (лесной, степной, горный, морской и т.д.)
изображение стороны света
К функциям пейзажа относится:
создание максимально полного целостного образа героя
пейзаж как территория действия (например, враждебное пространство, "благоприятный" ландшафт, помогающий или же нейтральный)
Мир вещей– вторая, рукотворная "природа". Это все предметы, прошедшие обработку человеческой рукой и сделанные: интерьер, экстерьер, здания, целые города, дорога, съестные припасы, орудия, одежда, украшения и прочее. Существуют пограничные зоны, например, парк со стрижеными деревьями, спил дерева, приготовленная рыба. Важно, что доминирует: сделанное или естественное. Случается и подмена: рыцарь в доспехах (мир вещей подменяет портрет), городское пространство (мир вещей подменяет ландшафт).
Изначально любой рукотворный предмет характеристичен, т.е. в большей или меньшей степени отражает авторскую систему ценностей, его внутренний мир, в т.ч. темперамент, душу. Мир вещей хорошо показывает, что на вкус и цвет есть и товарищи, и враги (это показывают разницы между сословными, национальными культурами, культурами разных возрастов)
Потенциально всякая вещь отражает систему ценностей и заказчика, и изготовителя.
Все изображенные вещи соотносятся с двумя типами:
вещь, тяготеющая к единичности (или единственная вещь). Как правило, такая вещь становится эмблемой или символом (тапочки, диван, халат в "Обломове"; зонтик в "Человеке в футляре", христианский крест). Часто такие вещи получают имя собственное (крест Голгофы, меч-кладенец), ими может называться произведение ("Собор Парижской Богоматери"); такие предметы могут стать центральными образом, главным героем. Как правило, это олицетворенные предметы (стойкий оловянный солдатик);
вещь изображается в блоке с другими вещами. В этом случае образный потенциал определяется количеством изображаемых предметов и принципом отбора (например, в натюрморте важно количество предметов). Каждый отдельный предмет здесь выступает неавтономно ("комната Пульхерии Ивановны была вся уставлена сундуками, ящиками, ящичками и сундучочками"; описание кабинета Онегина).
Остальные характеристики мира вещей совпадают с портретными и пейзажными (цвет и т.д.)
Вывод: важно, что предпочитает автор, что доминирует; в этом автор и раскрывается. Также предпочтение позитивного, негативного или нейтрального изображения говорит нам о многом.