Гладиаторы

132 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

пламя пожирает героя. Мениска одели в плащ, пропи­ танный смолой, подожгли и вытолкнули на сцену. Его мучительная смерть в огне стала триумфальной кон­ цовкой пьесы Нерона.

К несчастью для ноксии, идея проводить казни в виде театрализованных представлений, приобрела популярность. Некоторые легенды ставились снова и снова. История Орфея, усмирившего диких зверей красотой своей музыки, была излюбленным сюже­ том. Приговоренному к смерти человеку давали в ру­ ки лиру и выпускали на арену, заполненную безобид­ ными козами, овцами или оленями. Несчастному го­ ворили, что если он хочет сохранить себе жизнь, то должен зачаровать животных музыкой и пройти через всю арену. В большинстве случаев в определенный момент на арену выпускался разъяренный лев, мед­ ведь или какое-либо другое животное, которое разры­ вало жертву на куски.

Неменьшей популярностью пользовалась и другая легенда — легенда о Дирке. Эта жестокая царица Фив постоянно издевалась над своей более привлекатель­ ной племянницей Антиопой, возлюбленной великого бога Зевса, от которого девушка имела двух сыновейблизнецов. Когда сыновья выросли, они отомстили за несчастную жизнь своей матери, полную унижения и мучений, привязав Дирку к быку, который забодал ее насмерть. Женщины, приговоренные к смерти, при­ вязывались к быку и становились героинями финаль­ ных сцен в спектаклях, рассказывающих легенду о ца­ рице Дирке. Один раз, руководствуясь какой-то странной трактовкой, несчастную жертву привязали к спине быка, на которого потом натравили целую стаю львов.

С инсценировкой других мифических историй дело обстояло не так просто; для их постановки требовались сложные механизмы и конструкции. Одной из таких

КАЗНИ

133

историй была легенда о Дедале и Икаре. В этой грече­ ской легенде рассказывалось об искусном афинском зодчем Дедале и его не менее искусном сыне Икаре, которые были узниками царя острова Крита Миноса, заставлявшего их бесплатно возводить здания и созда­ вать скульптурные композиции. Дедал придумал план, как сбежать из темницы, которая находилась на самой вершине горы, — с помощью искусственных крыльев из птичьих перьев, скрепленных воском. Идея с крыль­ ями оказалась удачной, и двое мужчин взмыли в небо, чтобы перелететь через Эгейское море и вернуться до­ мой. Однако молодой Икар поднялся слишком близко к солнцу, лучи которого растопили воск. Перья разле­ телись, и он погиб, упав в пучину моря.

В кровавой версии легенды, поставленной на арене, двух нокси, к спинам которых прикрепляли крылья из перьев, с помощью веревок поднимали и запускали над головами зрителей.

Механизм был устроен таким образом, что когда приговоренные достигали центра арены, веревки пере­ резались и они падали вниз на песок. Иногда нокси разбивались насмерть, а иногда нет. В таких случаях, чтобы прикончить искалеченных преступников, на арену выпускали диких зверей.

Псевдоисторические сцены также ставились на аре­ не. После того как известный сицилийский разбойник по имени Селур был убит на склоне горы Этна, эту сце­ ну решено было воссоздать на римской арене. Чтобы привнести в представление нотку разнообразия, в по­ строенную из дерева гору были спрятаны клетки с жи­ вотными, которые открывались, когда ноксии, играв­ шие Селура и членов его банды, наступали на скрытые рычаги. В конечном счете человек, игравший Селура, был разорван медведем.

Неудивительно, что некоторые заключенные пред­ почитали участию в представлении на арене самоубий-

134	ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

ство. Один пленник из мятежного германского племе­ ни должен был участвовать в таком представлении и находился под неусыпным вниманием стражников. Он упросил их оставить его одного в туалете. Затем схва­ тил палку с губкой на конце (приспособление для чи­ стки унитаза, имевшееся во всех общественных туале­ тах) и засунул ее себе в горло. «Не слишком красивый способ уйти из жизни, — прокомментировал записав­ ший этот случай философ Сенека, — но к чему думать о красоте, когда ты вот-вот умрешь. Он был храбрым человеком». Несомненно, многие хотели бы иметь воз­ можность последовать примеру безымянного герман­ ца, а не выходить на арену в качестве нокси.

Способы, которые римляне придумывали для казни приговоренных к смерти, были одновременно и ужаса­ ющими, и гениальными. Но еще больше впечатляла архитектура зданий, в которых разворачивались эти чудовищные события. Во многих городах империи специально для кровавых игр возводились Амфитеат­ ры. Но самый великолепный из всех находился в Риме

— и имя ему было Колизей.

I X

представлении многих людей гладиаторские бои всегда проводились в специально постро­ енных для этой цели аренах перед взором, мно­

готысячной ревущей толпы. На самом деле первые гла­ диаторские поединки устраивались либо возле могилы умершего, в честь которого устраивался мунус (погре­ бальная церемония), либо на территории его земель­ ных угодий. Зрителей, кроме членов семьи покойного и домашней челяди, практически не было.

Позднее, когда эти мероприятия превратились практически в театрализованные представления и ста­ ли собирать большие толпы народа, их стали прово­ дить на городских площадях или, как в Риме, на Фору­ ме. Здесь организатор сооружал для удобства зрителей временные деревянные сиденья. Возведение постоян­ ных конструкций, в которых можно было проводить подобные мероприятия, началось только в I веке до н.э. Именно в это время такие представления стали частым явлением, чтобы оправдать огромные затраты, связан­ ные со строительством постоянных арен.

Древнейшее сооружение, использовавшееся для проведения гладиаторских боев и сохранившееся до­ статочно хорошо до наших дней, — это Амфитеатр в го­ роде Помпеи. Сооружение было построено в 80 году до н.э. и вмещало приблизительно 20 тысяч человек. Из письменных источников известно, что первые амфите­ атры строились, по крайней мере частично, из дерева,

Название римского амфитеатра Колизея произошло от громадной статуи Нерона — «Колосса», которая некогда стояла рядом. Фасад здания был облицован мрамором и украшен скульптурными изображениями богов. Построен между 70 и 82 годами н.э., официальное название Флави­ ев Амфитеатр. (Слово Колизей — Collosseum — произош­ ло от латинского слова colosseus — колоссальный, гро­ мадный.)

КОЛИЗЕЙ

137

поэтому и не сохранились. Сохранившийся Амфитеатр построен целиком из камня, но некоторые элементы архитектуры были стандартными для всех подобных сооружений на территории Римской империи.

Характерной чертой всех амфитеатров была его форма: эллиптический овал. Хотя, пожалуй, наиболее удачной формой амфитеатра, которая бы позволила всем зрителям видеть происходящее на арене одинако­ во хорошо, был бы круг, но это помешало бы достиже­ нию главной цели игр того времени, а именно повы­ сить престиж и славу эдитора, или организатора игр, и соответственно его шансы на победу в выборах. Оваль­ ная форма позволяла установить специальный помост, на котором восседал организатор игр. Он располагался в самом центре тенистой северной стороны амфитеат­ ра. С этого места организатор видел все, что происхо­ дило на арене и трибунах. Но что еще важнее, он сам был хорошо виден всему народу. Платформа, на кото­ рой он сидел, называлась трибунал эдиторис. Арена была засыпана песком, который быстро впитывал кровь и позволял гладиаторам прочно стоять на ногах. (Само слово «арена» произошло от латинского слова «песок»).

Вторым элементом оформления Амфитеатра в Помпеях, также объединяющим все амфитеатры, было рас­ положение двух ворот, через которые гладиаторы вы­ ходили на арену. Ворота располагались по обе стороны эллипса. Одни ворота назывались Порта Либитинария, или Врата Либитины, названные в честь Либитины, богини погребения. Через эти ворота уносили с арены мертвых — как людей, так и животных — для по­ следующего захоронения.

Третьей характерной чертой всех амфитеатров стало расположение трибун. Сиденья делались из камня и располагались горизонтальными рядами вокруг арены. Самые нижние места находились выше уровня песка и

138	ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

отделялись от него перпендикулярной стеной из шли­ фованного камня. Это было мерой безопасности, так как стена защищала зрителей от нападения обезумев­ ших людей или животных. Иногда для большей безо­ пасности над стеной натягивали сетку. Длинные гори­ зонтальные ряды сидений разрывались вертикальны­ ми пролетами ступеней, таким образом все сектора зрительских мест имели клинообразную форму. Навер­ ху лестниц располагались двери, через которые зрите­ ли входили и выходили из амфитеатра.

И наконец, Амфитеатр в Помпеях был построен двумя очень богатыми местными магнатами — Гаем Квинтием Валом и Мархом Порцием. Эти люди поза­ ботились о том, чтобы здание украсила заметная над­ пись, рассказывающая последующим поколениям об их щедрости, а тогда привлекающая внимание избира­ телей. Подобная практика увековечения своего имени и деяния была повсеместной и распространялась не только на амфитеатры, но и на другие общественные здания. Существовало два верных способа завоевать расположение народа: возвести храм или построить амфитеатр.

Но одна особенность Амфитеатра в Помпеях делает его уникальным. Он был построен в вырытом котловане, благодаря чему дно арены находилось ниже уровня зем­ ли. Почву, полученную в результате сооружения котло­ вана, укладывали слоями вокруг будущей арены, после чего на ней и были построены каменные сидячие места.

Таких амфитеатров больше не было. Ведь большин­ ство из них строились на ровной поверхности незави­ симо от материала.

В Риме первый постоянный амфитеатр был постро­ ен в 29 году до н.э., но это полудеревянное, полукамен­ ное сооружение было уничтожено пожаром 64 года н.э. Спустя восемь лет очередной император Рима Веспасиан начал строительство нового амфитеатра. Его ар-

КОЛИЗЕЙ

139

хитектурному сооружению было суждено стать самым большим на всей территории Римской империи: это был Колизей.

Как и все, что было связано со зрелищами и бес­ платными развлечениями в Риме, строительство Коли­ зея имело цель подкупить избирателей и завоевать власть. Новый император, Тит Флавий Веспасиан, был военным офицером, сделавшим карьеру в армии. Се­ мья Веспасиана, как и он сам, происходила из страны сабинов. Флавии относились скорее к провинциаль­ ным землевладельцам, чем к знатным аристократам. Когда Нерон совершил самоубийство, власть захватил в свои руки Гальба, которого меньше чем через год уби­ ли преторианцы, возглавляемые одним из сторонни­ ков Нерона, ставшим позднее императором Отоном. Спустя четыре месяца Отон столкнулся возле границы Рейна с мятежными легионами, провозгласившими императором Вителлия, собственного военачальника. Отон потерпел поражение в битве близ Кремоны и по­ кончил жизнь самоубийством. Так, меньше чем через год Вителлий стал третьим императором Рима.

По прошествии четырех месяцев армии, базирую­ щиеся на востоке и вдоль реки Дануб, объявили Веспа­ сиана новым императором и двинулись на Рим. Стар­ ший брат Веспасиана, находившийся в тот момент в Риме, решил укрыться в древнем храме Юпитера на Капитолийском холме. Вителлий приказал сжечь свя­ щенный храм дотла. Помимо храма большинство зда­ ний на Капитолии также были уничтожены. В декабре 69 года н.э. войска Веспасиана прибыли в Рим, ворва­ лись в город и убили Вителлия.

Перед Веспасианом стояла трудная задача — необ­ ходимость восстановления в Риме, после восемнадца­ ти месяцев хаоса и кровопролитий, закона и порядка. Ему предстояло не только восстановить государствен­ ную власть, но и в буквальном смысле построить Рим

140 ЧАСТЬ I • АРЕНЫ КРОВИ

заново. Он решил объединить обе задачи и начал гло­ бальную программу реконструкции.

Первым результатом этой программы стал новый храм Юпитера на Капитолии. Веспасиан, отдававший предпочтение греческому стилю, строил с размахом, поэтому храм получился чуть меньше Парфенона в Афинах.

Столь широкомасштабный проект позволил срав­ нивать творение Веспасиана с культурой Греции. Сле­ дующим в списке был храм Божественного Клавдия, строительство которого было остановлено Нероном и его последователями. Возведение храма приблизило Веспасиана к знатной и уважаемой семье Юлия Цеза­ ря, но слегка отдалило от жестких режимов Нерона, Гальбы, Отона и Вителлия.

И наконец, Веспасиан решил направить свои усилия на задабривание простого народа. Новоиспеченный им­ ператор прекрасно понимал, что удержать власть в сво­ их руках он сможет только в том случае, если завоюет уважение и расположение избирателей. Пойдя по сто­ пам Августа, Веспасиан узурпировал право раздачи об­ щественных должностей и привилегий, благодаря чему его власть укрепилась и перешла впоследствии в руки его сыновей: Тита и Домициана. А как известно, доста­ вить наибольшее удовольствие плебсу можно было только с помощью одного-единственного средства: игр.

После пожара 64 года н.э. Рим остался без «посто­ янного дома» для массовых развлечений. Веспасиан созвал лучших каменщиков и строителей, чтобы те придумали и построили величайший стадион, осна­ щенный по последнему слову техники. Это был откро­ венный подкуп низших слоев римского общества со

стороны Веспасиана, но сработало блестяще. Веспаси­

ан не только успешно правил до 79 года н.э., но и пере­ дал власть сыновьям: сначала старшему сыну Титу, а затем младшему — Домициану.

КОЛИЗЕЙ

141

Веспасиан грамотно подошел к выбору места для строительства амфитеатра. Сооружение воздвигли ря­ дом с Форум Романум, между холмами Палатин и Эсквелин. С одной стороны Амфитеатр располагался на краю торгового и религиозного центра, с другой — был недалеко от густонаселенных жилых кварталов. Но са­ мым важным, скорее всего, было то, что он находился на месте Сада наслаждений, созданного Нероном для своего дворца, построенного на месте уничтоженных пожаром 64 года н.э. домов. И вновь Веспасиан дал не­ двусмысленно понять, что не желает иметь ничего об­ щего с Нероном. То, что некогда Нерон отнял и при­ своил себе, Веспасиан возвратил народу.

Строительство началось в 74 году н.э. и продолжа­ лось долгие годы. Проект включал не только строи­ тельство самого Амфитеатра, но и обустройство приле­ гающей территории. Земля возле воздвигнутого здания была выровнена и вымощена плитами застывшей ла­ вы. И лишь одно творение из Сада наслаждений Неро­ на сохранилось — громадная статуя его самого, сделан­ ная из позолоченной бронзы.

Статуя высотой 36 м 50 см была слишком громад­ ной, чтобы просто снести ее. Веспасиан нашел выход из положения: он удалил надпись с постамента, глася­ щую о том, что это Нерон, добавил металлические ос­ троконечные пики к голове, наподобие солнечных лу­ чей, и посвятил статую богу солнца.

В центре этого внушительного пространства медленно строился великий Флавиев Амфитеатр. Современное на­ звание — Колизей — Амфитеатр получил только по про­ шествии нескольких столетий после проведения в нем последних игр. Площадь сооружения была поистине ог­ ромной, гораздо большей, чем у любого из существующих амфитеатров, — 189 м на 155 м. Высота Амфитеатра тоже была немалой — 48 м. Казалось, что здание состоит из четырех ярусов, хотя в действительности их было пять.