4. Жанры в эйдетической поэтике

Эпоха эйдетической поэтики начинается в Европе с формирования системы жанров в древнегреческой лит-ре, затем в в литретаурах Средневековья, а в 16-17вв происходит возрождение античной системы жанров, вобравшей в себя худ опыт национальных литератур. Устанавливается новый жанровый канон, как будто бы близкий к античному, но существенно отличающийся от него.

Ранние греческие авторы стали для последующих поколений живым каноном, в том числе жанровым, это соответствовало сути эйдетического мышления. К концу 16в было практически осуществлено размежевание между жанровым законом и жанровым каноном. Акцент на законе усиливается в 17-18вв, когда окончателньо складывается система жанров – закрытая, авторитарная, не допускающая исключений, в высокой степени наделенная самосознанием своей системности. Становление жанра как единства архитектонической и композиционной форм целого должно было заново пройти стадию выработки композиционных форм целого. Будем называть такие феномены строгими жанровыми формами и отличать их от строгих композиционных форм(рондо, триолета, сонета), которые не стали жанрами, т.е. остались способами внешне (композиционно) заканчивать, но не внутренне (архитектонически) завершать произведение.

Газелла:

Газелле предшествовал один из потенциальных жанров касыды. Сначала устанавливаются формы композиционного построения: границы объема (от 5 до 15 бейтов), идеальная величина (7 бейтов), определенный порядок повторяющихся рифм, пронизывающих всю газеллу, редиф, обязательное композиционное кольцо, включающее в себя афористическую концовку и введение слова «газелла» в последний бейт. Очень ранов газелле начинают сходиться мотивы любовные (газал), винные (связанные с жанром хамрийат), позже в канон войдут мотивы восхваления (мадх) и описания (васф) – все это поджанры касыды. Такая архитектоника, синтез разных жанров, широкий охват тем и углубленный завершающий «жест» делают ее не просто композиционной, но по-своему универсальной жанровой формой, снимающей противостояние большой (касыды) и малой (кыта) жанровых структур, существовавших в арабской литре.

Хоку:

По композиционной форме хокку – трехстишие с особой концовкой-завершением – коаном. Структура полна глубокого миросозерцательного смысла. Архитектоничны и сама малость ее формы, и принцип ее целостности. Жанровое условие хокку – неожиданность коана. Коан должен стать мгновенным озарением, в акте которого постигается мир как целое и достигается освобождение.

Элегия:

Элегия – свободная жанровая форма. Уже в древнегреческой литре она была свободным жанром, но имела строгий формальный ограничитель (Элегический дистих). В ранних европейских образцах жанра отсутствует единство темы, тона и лирической ситуации. Постепенно элегия приобретает свой жанровый канон – функциональную, тематическую и формальную определенность. Она получила по преимуществу характер стихотворения, посвященного описанию любовного томления. Устанавливается канонический размер элегии – александрийский стих. Для элегии важна сосредоточенность на данной коллизии и откровение, а не снятие ее. В элегии жанровый закон превалирует над каноном.

Итогом эйдетической поэтики стало создание единой жанровой системы, пришедшей на смену многосистемности или несистемности средневековых межжанровых отношений. Это – система, осознающая свою системность, иерархически упорядоченная (жанры высокие, средние, низкие), закрытая, авторитарная и не допускающая исключений.

Роман как маргинальный жанр:

Роман был главным из маргинальных жанров. В поэтиках он употребляется редко. Роман создается без правил, без искусства, а потому не имеет канонического построения. У него нет не только строгих композиционных форм и жанрового образца-канона, но и жанрового закона.

Все эйдетические жанры либо прямо получены от традиции синкретической пожтики, либо выросли на основе какого-либо из ее жанров. У романа нет готового жанра-источника. Он уходит корнями к живой и подвижной стихии народно-смеховой культуры. Греческий роман – первая историческая форма жанра, далеко отступает от эпических принципов изображения и завершения худ целого. Героем становится человек, который проходит испытание. Неканоничны в романе не только сюжет и герой, но и зона построения образа. Таким образом, при создании исторической типологии жанров эйдетической поэтики следует учитывать наличие в ней: строгих жанровых форм, свободных жанровых форм, маргинальных жанровых форм.