- •Признаки телевидения как системы.
- •2. Функции результативности тв.
- •2. Социальный.
- •6. Научно-технический.
- •3. Политический признак.
- •4. Информационный признак.
- •5. Социальный признак.
- •6. Психологический признак.
- •7. Основные направления развития телевидения.
- •8. Принципы финансирования тв.
- •9. Техническое направление развития тв.
- •10. Тв как часть массовой культуры.
- •11. Структура тв вещания.
- •12. Телесети. Модели телесетей.
- •13. Характеристика современного телерынка.
- •14. Виды телевизионных программ.
- •15. Жанры телевизионных программ
- •16. Жанры информационной публицистики.
- •17. Жанры информационно-аналитической публицистики.
- •18. Исторические аспекты возникновения рейтинга.
- •19. Основные понятия медиаметрии. Методы исследования.
- •20. Образные средства тв.
- •21. Критерии оценки тв программ.
- •22. Функциональные обязанности продюсера тв.
- •23. Функциональные обязанности оператора.
- •24. Функциональные обязанности режиссера.
- •25. Функциональные обязанности редактора.
- •26. Функциональные обязанности звукорежиссера.
- •27. Функциональные обязанности художника.
- •28. Декорационное оформление и его роль.
- •29. Инструментарий продвижения аудиовизуальной продукции.
- •30. Инструмент продвижения аудиовизуальной продукции.
- •31. Этапы разработки тв проекта.
- •32. Плюсы и минусы работы в виртуальных студиях.
- •33. Принципы программирования.
- •36. Типы ток-шоу и принципы их программирования.
- •38. Принципы размещения информационных программ в сетке вещания.
- •39. Контрпрограммирование.
- •Суточный цикл будних и воскресных дней
- •40. Классификация сериальной продукции.
- •41. Технологические отличия производства сериальной продукции.
- •42. Технология производства ситкомов.
- •43. Модель производства информационных программ.
- •44. Тв как индустрия.
27. Функциональные обязанности художника.
Художник-постановщик отвечает за декорационное решение проекта. Продумывает эскизы декорации, цветовое решение студии, использование реквизита. Разрабатывает проект в целом и следит за выполнением работ.
Художник по костюмам – специалист, отвечающий за подбор костюмов ведущих, актеров, работающий под руководством художника-постановщика.
Гример отвечает за грим ведущих и актеров, согласно принятому стилевому решению.
Стилист – на нашем телевидении часто объединяет функции художника по костюмам, художника по гриму и цирюльника. Разрабатывает стиль ведущего программы, который потом поддерживают гримеры и костюмеры.
Выделяют:
Художник постановщик программы разрабатывает ее фирменный стиль. Разработка проекта целиком: делает эскизы (несколько вариантов), разрабатывает общее цветовое решение…
Художник по костюмам (для ведущих и актеров)
Стилист. Выполняет функции цирюльника и художника по костюмам. разрабатывает имидж, а гримеры его потом воплощают в жизнь
Художник-гример телепрограмм — одна из самых красивых профессий на телевидении.
Ведь не секрет, что ни один телеведущий, пусть даже самый молодой или, напротив, преклонного возраста, никогда не появится в кадре без грима. И гости в студии стараются не появляться в кадре без грима.
Такую важность грим приобрел не спроста. Если в кино и театре гримируются актеры, то на телевидении огромное количество гостей.
28. Декорационное оформление и его роль.
Художник-постановщик отвечает за декорационное решение проекта. Продумывает эскизы декорации, цветовое решение студии, использование реквизита. Разрабатывает проект в целом и следит за выполнением работ.
Декорации в телестудии.
Обстановка в студии должна соответствовать теме и целям передачи, размерам студии, не ограничивать передвижения камер, микрофонов, осветительных приборов.
Выбор цвета, тоноконтрастности декораций должен учитывать особенности передающих камер и светотехники.
На практике различают следующие виды декораций – нейтральный фон, реалистические, символические, абстрактные, силуэтные, гротесковые декорации.
Часть декораций называется выгородкой, она оснащается различными деталями.
Студии:
-дикторские (не более 50 кв.м)
- средние (не более 150-450 кв. м)
- большие (от 600 кв.м и более)
Если студия большая – 5-6камер, студию можно брать с обслуживанием и без. Декорации – разборные или нет.
В основном, телевизионные программы снимаются в студии, и, когда понадобится в разработке проекта описывать его стиль и определять каково будет оформление студии, надо понимать не только ее размер, что связано со стоимостью аренды, но и какое будет декорационное оформление. Декорации можно классифицировать на реалистические, стилизованные и абстрактные. В декорационном оформлении могут быть использованы плазмы и электронная рирпроекция, которая на протяжении многих лет востребована на телевидении, но имеет определенные ограничения по корреляции движущегося изображения на переднем плане и фоне. Следующим шагом в развитии методики цветной рирпроекции является “виртуальная студия”(“зеленая комната”), которая была разработана для преодоления этих ограничений и впервые была представлена в 1994 году на выставке в Амстердаме. Продюсер не может знать все технические особенности, это прерогатива специалистов, но он должен быть информирован в отношении основных плюсов и минусов работы в данных условиях. К плюсам можно отнести простор для творчества, так как изображение можно выводить на стены и пол студии, если по действию используется экран, то он может свободно перемещаться в трехмерном пространстве. Классические декорации из стекла, пластика, дерева, металла громоздки, дороги, требуют дополнительных площадей для хранения (даже такой удачный по тем временам (2000г.) вариант декорационного оформления студии каналом НТВ – занимал значительную часть 11 студии телецентра в Останкине); “виртуальная студия” позволяет намного быстрее и дешевле создавать комплекты декораций, которые хранятся на дисках; смена классических декораций на съемках требует определенных временных затрат и соответствующей рабочей силы (разбор – сбор декораций), а студийных площадей, допустим в телевизионном центре «Останкино» не хватает, следовательно необходимо составлять графики очередности работы в арендуемой студии. Виртуальная декорация увеличивает эффективность использования студийного пространства, так как смена декораций происходит всего за несколько минут. Нет необходимости в сложных перестановках осветительных приборов, так как используется одна и та же базовая схема. И еще одна немаловажная особенность – “виртуальное” пространство может значительно превышать реальные размеры студии. Использование студии меньшего размера соответственно сокращает расходы. С учетом перспективного перехода на формат телевидения высокой четкости не потребуется обновления оборудования, так как некоторые системы “виртуальных студий” могут функционировать в этом формате. То есть налицо художественные, производственные и финансовые преимущества.