54.Сучасны стан і тэндэнцыі развіцця інструментальнага аматарскага мастацтва

Музыканты из инструментальной группы PortMone оказались ребятами принципиальными и предупредили сразу: «Кривляться и что-то придумывать в угоду модному нынче пиару не будем!»

Но и без пиара бас-гитарист Алексей Ванчук, перкуссионист Сергей Кравченко и аккордеонист Алексей Ворсоба оказались интересными и обаятельными. А нежелание подстраиваться под кого бы то ни было, делает еще более привлекательной их музыку, которую многие называют «музыкой города».

Группа PortMone появилась на проспекте Франциска Скорины. В квартире, которую любезно предоставила бабушка одного из музыкантов. Ребята за неделю написали первую полуторачасовую программу. Необычную инструментальную группу быстро заметили и начали приглашать на корпоративы.

Национальный академический народный оркестр Республики Беларусь им.И.Жиновича — один из старейших музыкальных коллективов Беларуси, был создан в 1930 году. У истоков организации и творческой деятельности коллектива стояли выдающиеся музыканты Дмитрий Андреевич Захар и Иосиф Иосифович Жинович. С 1946 года оркестр возглавил народный артист СССР, профессор И.И.Жинович. Национальный академический народный оркестр Беларуси им.И.Жиновича заложил фундамент развития профессионального музыкального исполнительства на народных инструментах в нашей стране. Его история неразрывно связана с возрождением народных инструментов Беларуси: цимбал, лиры, жалейки, дуды, окарины и др. В репертуаре оркестра более двух тысяч произведений. Это обработки белорусских народных песен и танцев, оригинальные произведения белорусских композиторов, русская и зарубежная классика, музыка современных композиторов, популярная музыка. С оркестром выступали знаменитые певцы народные артисты СССР А.Эйзен, А.Ведерников, Б.Милжинкиев, А.Соловьяненко, В.Нарейко, Т.Нижникова, З.Бабий, Б.Штоколов, С.Данилюк и др. Оркестр дал тысячи концертов в Беларуси и за её пределами. Москва, Санкт-Петербург, Киев, Средняя Азия, Сибирь, Урал, Мурманск, Владивосток, Магадан, слушали инструментальный голос нашей страны – цимбалы. Оркестр с успехом выступал за границей: в Канаде, Турции, Индии, Германии, Польше, Румынии, Китае. Сегодня в оркестре 22 лауреата Национальных и международных конкурсов, заслуженные и народные артисты Беларуси. Коллективу за высокое исполнительское мастерство присвоено почётное звание «академический», позже- звание «национальный». Национальный академический народный оркестр Республики Беларусь им.И.Жиновича возглавляет народный артист Беларуси, лауреат Государственной премии, лауреат премии за Духовное возрождение, профессор, обладатель ордена Франциска Скорины Михаил Козинец. Художественный руководитель и главный дирижёр- народный артист Беларуси Козинец Михаил Антонович

55.Сучасны стан і тэндэнцыі развіцця тэатральнага аматарскага мастацтваў В 20 веке Европа открывает для себя белорусский театр, который снискал успех во многих европейских странах. В Шотландии ставится “Ричард” В.Шекспира (театр “Вольная сцена”), “Тени, страхи жизни” Ф.Алехновича (театр “Дзе-я?”). Наблюдается довольно активное сотрудничество белорусского и немецкого театров, двух интересных театральных школ. Белорусский театр неоднократно обращался к немецкой драматургии: “Мария Стюарт”Г.Шиллера была поставлена в Белорусском академическом театре им.Я.Коласа и в Русском театре; “Что тот солдат, что этот” Б.Брехта - в Национальном академическом театре им. Я.Купалы, “Трехгрошевая опера”Б.Брехта - в Русском. А благодаря пьесам А.Макаёнка, А.Дударева, которые шли, пожалуй,  почти во всех европейских странах, - мир знакомится с Беларусью, её культурой.

Широкую известность в стране и за её пределами получил Белорусский государственный театр оперы и балета. Оперы “Алеся” Я.Тикоцкого, “Альпийская баллада” Я.Глебова, “После бала” Я.Вагнера  обогатили сокровищницу мировой музыкальной классики. То же можно сказать и о балетных  постановках народного артиста СССР В.Елизарьева (“Сотворение мира” А.Петрова, “Рагнеда А.Мдивани”). В настоящее время белорусский балет приобрел всемирную славу.

Безусловно, ситуация, когда в сравнительно небольшой стране в течение двух-трех лет возникают более десятка новых драматургов, не случайна. Отчасти это проявление кризиса, в котором пребывает государство. Молодым людям негде реализовать свой потенциал – киноиндустрия отсутствует; телевидение и радио открыто лишь для тех, кто безоговорочно подчиняется нелепостям нынешней власти; современная литература почти не издается. Парадоксально, но свободной, оказывается, остается лишь драматургия. С одной стороны, из-за соседства с Россией, на чей театральный рынок можно предлагать свои пьесы, с другой – из-за возрастающего интереса Европы к белорусскому контр-культурному пространству. «Свободный театр» – альтернативное независимое движение в Минске, основанное Николаем Халезиным и Натальей Колядой. В 2004 году драматург Николай Халезин получил за пьесу «Я пришел» несколько российских премий, за постановку его пьесы боролись Олег Меньшиков и Олег Табаков, хотя ни «Театральное товарищество 814», ни МХТ им. Чехова до премьеры спектакль не довели. После непростого опыта мытарств с театрами, Халезин решает объединить вокруг себя молодых белорусских драматургов, которые начали появляться на театральном горизонте и получать награды на российских конкурсах. «Свободный театр» начался с удачного опыта I белорусского драматургического конкурса. Жюри решило вручить Гран-при россиянину Вячеславу Дурненкову за пьесу «Мир молится за меня», но главной сенсацией конкурса, который собрал около 250 пьес, стало целое поколение новых белорусских драматургов. Следующим этапом работы «Свободного театра» стали собственные постановки Владимира Щербаня, режиссера, столкнувшегося с неприятием современной пьесы в государственных театрах. Первой постановкой стал «Психоз 4.48» по пьесе Сары Кейн. Второй постановкой стал Verbatim-спектакль «Мы. Самоидентификация» – по инициативе «Свободного театра» был объявлен конкурс мини-пьес на тему самоидентификации белорусов. Третьей премьерой «Свободного театра» стала постановка по пьесе уфимского драматурга Натальи Мошиной «Техника дыхания в безвоздушном пространстве». Важным обстоятельством является нелегальное положение «Свободного театра» в тоталитарной Белоруссии, не принимающей никакие иные формы театральной деятельности, кроме государственных. Деятельность «Свободного театра», за редким исключением, не отражается на страницах белорусской печати, спектакли играются без всякой рекламы в удаленных от центра Минска ночных клубах, центр «Свободный театр» официально не зарегистрирован и постоянно сталкивается с препонами со стороны госчиновников. Весь 2005 год для белорусского театра прошел под знаком закрытых спектаклей – западные агенты известных драматургов ополчились на Белоруссию, где до сих пор не научились соблюдать авторские права.  Сформировались ли уже тенденции или «навязчивые» темы в вашей драматургии? – Нет, не сформировались, и вряд ли сформируются в ближайшее время. На одном из семинаров мы насчитали 16 (!!!) табуированных для Беларуси тем, о которых не принято говорить и писать вообще: похищенные и убитые люди, религия, война, суицид, наркотики и т.д. Пока все эти темы не найдут воплощения на сцене, вряд ли возможно доминирование одной из них. Все равно пока большинству наших драматургов путь в театр заказан, поскольку почти все театры «государственные» – в прямом и переносном смысле. Достаточно сказать, что по всей Белоруссии не идет и трех пьес, рассказывающих о жизни современных белорусов. Николай Халезин, лидер белорусского «Свободного театра»

Белорусский балет - выдающееся явление в современном национальном искусстве. Небывалый взлет и признание белорусского хореографического искусства на международной арене связано с именем художественного руководителя театра, балетмейстера, народного артиста СССР Валентина Елизарьева. В последние годы широкую известность получили спектакли режиссера Николая Пинигина, драматурга Алексея Дударева.