- •1. Специфика фольклора
- •5) Непрофессиональный характер творчества.
- •2. Миф и фольклор
- •3. Литература и фольклор.
- •12. Календарная обрядовая поэзия.
- •15. Заговор.
- •13. Похоронная обрядовая поэзия.
- •16. Плачи Ирины Федосовой
- •17. Сказка: Общая характеристика. История собирания и изучения.
- •18. Сказка «Медведь на липовой ноге» и вопрос о происхождении сказок о животных.
- •19. Сказки о животных. Своеобразие образа главного героя.
- •20. Особенности поэтики сказок о животных.
- •21. Генезис волшебной сказки.
- •22. Волшебная сказка: Проблематика, главные конфликты и группы героев.
- •23. Натурфилософия русской волшебной сказки.
- •24. Особенности поэтики волшебной сказки.
- •25. Время и пространство волшебных сказок.
- •27. Образ Ивана Дурака.
- •28. Образ Бабы Яги.
- •30. Социально-бытовые, сатирические сказки.
- •31. Особенности поэтики бытовых сказок.
- •32. Своеобразие фантастики в русской народной сказке.
- •33. Народная несказочная проза.
- •34. Былички.
- •35. Пословицы и поговорки.
- •36. Загадки.
- •38. Былины Киевского цикла.
- •39. Былины Новгородского цикла.
- •40. Образ Князя Владимира в былинах.
- •41. Образ Ильи Муромца в былине 'Илья и Святогор'.
- •43. Образ Ильи в былине «Илья Муромец и Калин-царь».
- •44. Образ Добрыни Никитича. «Добрыня и Змей»
- •45. Алеша Попович. «Алеша и Тугарин».
- •46. Былина о Дунае
- •47. Былины о Садко
- •48. Былины о Василии Буслаеве.
- •49. Образ врагов в былинах.
- •50. Особенности поэтики былин.
- •51. Время и пространство в былинах.
- •52. Исторические песни.
- •53. Песня об Авдотье Рязаночке.
- •54. Песни об Иване Грозном.
- •56. Художественные своеобразия народной лирики.
- •57. Частушки
- •58. Рабочий фольклор.
25. Время и пространство волшебных сказок.
Время. Время важно не только для точных наук, есть и психологическая сторона времени.
«Мы знаем: время растяжимо,
Но всё зависит от того,
Какого рода содержимым
Вы заполняете его».
Время в литературе может растягиваться и сжиматься («прошло 30 лет»).
Время фольклорной волшебной сказки по отношению к реальному историческому времени является неопределенно прошлым временем. Такой вид времени существует вечно => сказка современна в любую эпоху.
Например: Новины – современные былины – превратились в фарс, т.к. былина не может быть связана с историей, она остается в том веке, где родилась.
«Девица-семилетка»: 7 – не возраст, а лишь указание на молодость.
33 года: очень долго, а не точное указание на время.
Есть два аспекта времени:
- внешний (как соотносится с реальным временем)
- внутренний.
Сказочное время имеет свои особенности:
1) неопределенно прошлое время
2) формальность («скоро сказка сказывается, да не скоро дело делается», «шёл, шёл и пришёл»)
Эти формулы выражают неопределённость. Сказитель, в зависимости от настроения, может конкретизировать эту форму, указывая на время и дальность действия (движения).
3) время однолинейно. Время сказки – время одного героя.
4) время однонаправлено.
5) сказочное время замкнуто в самом себе.
Пространство
1) неопределённость – неизвестно сколько вёрст
2) формальность – см. время
3) не работают физические законы – сколько ни иди, сапоги не стираются.
4) Хронотоп – образы, где время и пространство соединены (путь-дорога).
5) Пространство сказки чётко структурировано.
27. Образ Ивана Дурака.
Главный любимый герой волшебной народной сказки.
Образ дурака – универсальный. Дураки бывают разными. Если дурак в прямом смысле слова, то это не волшебная сказка, а сатира.
Архетип – врожденный, культурный инстинкт. Есть архетипы общечеловеческие, а есть национальные. Инстинкты биологически осознаются, когда нарушается норма. Архетип проявляется во сне, во время психической болезни, в искусстве.
Иван Дурак открывает ряд литературных персонажей, который заканчивается Христом.
В волшебной сказке Иван – дурак в архетипичном смысле слова. Иван Дурак – высокий дурак (ср. «Горе от ума» или образ шута, который умнее всех). Иван Дурак потому, что он:
1) бескорыстен (не собирает богатств на земле), благороден (умение всегда держать своё слово). Эти лучшие человеческие качества кажутся дурацкими с точки зрения обыденной жизни, которую представляют старшие братья. Сказка хорошо знает, насколько реальная жизнь плоха и низко её ценит. Поэтому и Иван со своими лучшими качествами чувствует себя дураком. Сказка – отрицание подлой реальной жизни («Кот в сапогах»). Сказочные персонажи не раздваиваются.
2) Иван сознательно играет роль дурака – способ выжить в этом мире, полном жестокости. Маска дурака – способ самозащиты. Вспомни ужин, приготовленный для братьев.
3) Волшебная сказка символически изображает внутренний мир героя с помощью внешних факторов (Золушка – от золы на лице). Принцип «всё внутреннее во внешнем» (рваная одежда – душу изорвали). В фольклоре все добрые – красивые (этика и эстетика образуют единое целое).Дурацкая маска есть художественный приём для изображения внутреннего состояния героя – символическое изображение души героя.
«Психология без психологии»
P.S: Иван-царевич – Иван Дурак в другом социальном статусе.
Добро и зло в сказке
Добро – бескорыстие, благородство (качества Ивана Дурака)
Зло – их отсутствие (старшие братья).