62) Искусство и литература в творчестве Паустовского (Мещёрский цикл)

К.Г. Паустовский (1892-1968) написал много повестей, романов, рассказов о красоте родной земли, о людях, живущих на ней. Он настолько проникновенно, с любовью описывает природу любого края нашей родины, что хочется непременно там побывать. Возьмём его «Мещерский цикл». Он состоит из повести «Мещёрская сторона» и рассказов (15 рассказов-очерков). В Мещерском крае нет никаких особенных красот и богатств, кроме лесов, лугов и прозрачного воздуха. Он очень скромен - так же как картины Левитана. Мещерский край находится между Владимиром и Рязанью. Мещерские леса величественные как кафедральные соборы, а вода в озёрах разного цвета, больше всего озёр с чёрной водой. Между лесами и Окой широким поясом тянутся заливные луга, в них очень много озёр; от разнотравья с непривычки, туманится голова. Мещерский край – это тихая, немудрая земля под неярким небом. Но чем больше её узнаёшь. Тем больше начинаешь любить. Автор стремится к раскрытию глубины богатства и разнообразия под внешним покровом простоты и скромности.

63) Миниатюра в русской прозе 2-й половины 20 века (Солженицын «крохотки»)

МИНИАТЮРА – литературный термин, заимствованный из живописи. В живописи обозначает исполненную красками небольших размеров картинку или книжную заставку. небольшие размеры: несколько страниц, предел, редко превышаемый. Цикл солженицынских «Крохоток» состоит из семнадцати миниатюр, различных по своему объёму, тематике и жанрово-стилистическим признакам. Некоторые из них написаны в форме аллегорической миниатюры. Как и его предшественники, Солженицын в своих миниатюрах иногда отказывается от непосредственного выражения смысла в тексте и на первый план выдвигает зарисовки мелких эпизодов окружающего мира, придавая им форму мимолётных мгновений, зафиксированных как будто наспех героем-повествователем и отражающих его актуальное настроение. Представленные таким образом “мгновения” повседневности приобретают необычную яркость, красочность, и одновременно выражают более глубокий, чем кажется на первый взгляд, смысл. Так, обыкновенная колода дерева в миниатюре «Вязовое бревно» становится не только объектом описания, но заодно и символом стойкости, могущества природы, её способности к сопротивлению и сохранению своих живительных сил. В миниатюре «Озеро Сегден» позиция рассказчика выражается более чётко. Описывая прекрасную русскую природу, а также свои личные переживания, он не избегает и прямых публицистических интонаций, родственных радищевским, обличительным нотам из «Путешествия из Петербурга в Москву». Особенно резкий, непримиримый характер они приобретают в финальных партиях миниатюры, где повествователь зло клеймит “лютого князя, злодея косоглазого”, напоминающего сказочного Кощея Бессмертного, который вместе со своими “злоденятами” захватил озеро и держит в страхе и послушании окрестных жителей”. В миниатюре «Мы-то не умрём», написанной в стиле нравоучительных трактатов Солженицына, повествователь-моралист гневно обличает сограждан за бессердечие, утрату памяти об умерших и потребительское отношение к жизни. В «Крохотках» наметились основные идейно-художественные тенденции всего творчества Солженицына. В них прозвучали главные мотивы его позднейшей прозы и публицистики, а также в общих чертах проявился художественный почерк писателя, своеобразно сочетающего исповедь и проповедь, импрессионистические зарисовки, публицистическое начало и документ. Он возродил жанр лирической миниатюры, которая в русской литературе советского периода долгое время была в опале, и, творчески используя опыт Тургенева, Пришвина, Бунина, искусно сочетая беллетристику, элементы публицистики, мемуаристики и документа, придал ей свежий и весьма мобильный характер. За ним последовали Ф.Абрамов, Ю.Куранов, В.Лихоносов и многие другие писатели, обратившиеся к малым лирическим формам в 60-е и 70-е годы.